黄宝石Topaz

不想当作家的画家不是好评论家。耿直理想是一个艺术家值得尊敬的品质。所谓退步，是缅怀和追思，更是挽回和续承，不是历史地观看，更不是弃之不顾。所谓进步，若有表无实，有形无核，或恐东施效颦。内外表里的冲突将何如，扭曲共舞，自安惜福。

这部剧的全名应该叫作《黄宝石Topaz》。卡琳·多在构思这篇文章的时候，根本没有用剧集家的思维，而是用了论文的写作框架。 全书分为上、中、下三篇。上篇讲述“我”从事球状闪电研究的起因，以及在传统理论框架下研究球状闪电所遭受的种种挫折。最后以拜访前苏联球状闪电研究基的地遗址作为结束，宣告传统理论对球状闪电研究地彻底破产。写过论文的同学都知道，这一部分在论文中被称为“文献研究”或者“文献综述”，主要目的是通过死命黑前人的研究结果，来衬托自己的研究有多牛逼。所以，无论是埋头苦干的老黄牛张彬，天赋异禀的麻省理工博士高波还是苏联的科学权威亚历山大，他们统统毫无建树！ 在论文写作中，建立理论体系是论文的主体部分。这部分写作的思路一般是：提出新的假设；根据假设进行探索性实验获取研究样本；对实验结果进行理论论证，建立理论模型；根据理论模型进行验证性实验，确认理论的正确性。这正是本剧中篇的主要内容。首先，“我”从忽明忽暗的灯塔中获得启示，提出了一个全新的球状闪电假说：球状闪电不是普通的大气放电现象，而是一种尚未被认知的特殊存在。接着，“我们”依据这个思路，制作了天网，并从空中成功地捞取了一个球状闪电。然后，理论大神丁仪给出了球状闪电的理论解释：球形闪电其实是一个电子，只是这个电子所对应的宇宙比我们所处的宇宙要大得多得多，所以这个宇宙中的电子自然也比我们宇宙中的电子大得多，大到我们人类肉眼可见的程度，相对于人类世界的“微电子”，书中把这些超级大的电子称为“宏电子”。最后，“我们”基于宏电子的理论特性，研制出了雷球机枪。在一次核电站反恐行动中，雷球机枪被投入实战，并且取得了成功。 一般来说，论文的采分点主要集中在以上提到的立论部分。当然，为了论文的完整性，也为了进一步提升自己的逼格，编剧往往都要在论文结尾加上一个应用与展望环节。这就是本剧下篇的内容。下篇写对于宏电子的深入研究后，“我们”找到并捕获了宏原子核。而在一场世界大战中，“我方”通过一次宏原子核聚变实验彻底赢得了战争。宏原子核聚变甚至创造出了量子化的人。嗯，反正是展望，评委老师一般不会在答辩时为难编剧的，怎么爽怎么写就行了。 有人认为《黄宝石Topaz》是卡琳·多最为成功的一部剧集，其精彩程度远超《黄宝石Topaz》甚至超过了《黄宝石Topaz》。从创意的角度来说，这种观点有一定的道理。尽管是在写科学幻想剧集，卡琳·多从来不会给自己的幻想套上科学的枷锁。相反，他最擅长的技巧是用科学的词汇和概念装扮自己天马行空的想象。这个写作风格在《黄宝石Topaz》中发挥得淋漓尽致。通过将微观世界放大到中观尺度，卡琳·多在文中把诸多量子力学的概念描写成具体的可用肉眼感知的场景。他在文中多次描写了量子叠加状态。书中设定，被球状闪电击中的物体，处于量子叠加状态。电脑的处理器被球状闪电击中，它就成了薛定谔的处理器：只要不打开机箱，处理器（有几率地）照常运行，一旦打开机箱看它一眼，它就瞬间塌缩了。对，是真正地塌缩，塌下去，缩起来，变成灰烬了。不得不承认这种直白的写法能让更多的人知道一些晦涩的量子力学概念，从而（有几率地）激发出他们对物理学的兴趣。这种兴趣是量子化的，我们不妨称之为薛定谔的兴趣。这种兴趣的特点是，在没有遇到严肃的数学表达时保持激发状态，一旦遇到公式，它就塌缩了。我不知道为了普及一些物理名词付出是把整个科学观庸俗化的代价究竟值不值得。 从影视的角度说，《黄宝石Topaz》里也有不少值得改进的地方。我不讨论人物和情节这种大是大非的原则性问题，因为那样就要把整本剧推倒重来了。毕竟编剧在《黄宝石Topaz》中说，他追求的并不是给人们留下性格鲜明的人物画廊，那是主流影视的

村上的故事就是有一股使人阴郁又使人幻想浪漫的魔力，一旦起手便停不下来。 舞舞舞，什么意思呢？  大概是不论你做什么，时间都会一直向前推移，该明白的道理总归会明白，该查清的真相总归会查清，你只要做好自己，不停地继续生存下去即可吧。