Kidnapning

弗兰克尔说：“我们自己必须回答生活向我们提出的那些问题，而要回答那些问题，我们就必须担负起生活的责任。”

只能说一般，送的书里这个最贵，想着应该会好看的，耐着性子看完了，结局早在预料中，随便看看就好了！

外婆是一位与众不同的超级英雄，不仅仅是爱莎的，也是大家的。虽然她外表疯疯癫癫，为老不尊，常常做些令人匪夷所思的“混蛋事儿”，比如朝警察扔粪球；比如为了一个恶作剧，冰天雪地里躺在楼下假装雪人，好几个小时一动不动，只是单纯觉得吓唬吓唬一下“烦人精”布里特-玛丽很好笑；又比如习惯开着厕所门赤身裸体地上厕所，甚至是在女婿家里也毫无顾忌…… 但恰恰就是这样的外婆，她为了弥补自己过去造成的缺失，费尽心思为爱莎打造了一个童话世界，在一个离异家庭中成长、即将八岁的小女孩最需要爱与理解的时候，无论是非对错都果断地站在了她这边，给予她最有力的支持，让她相信爱的力量。 令人震惊又感动的是，这个童话世界并不是外婆瞎编乱造的，她讲述的每一个故事，都来源于现实。故事的主人公，竟然就是公寓里看似没有多大关联的邻居们。而有趣的是，这些邻居都是因外婆结缘相识的，他们几乎都曾接受过外婆的帮助。 外婆得知自己罹患癌症时日无多时，精心准备了一场冒险游戏，让爱莎去寻宝探险，在为她送出一封封道歉信的同时，去努力了解邻居们背后鲜为人知的故事，共同化解悲伤与仇恨。在妈妈与邻居们的讲述中，爱莎也得知了外婆的过去，明白了外婆说的“当你知道我的过去时，请不要恨我”是什么意思。当你知道外婆过去是如何拯救了世界，成为了多少人心目中的英雄时，你大概也会像爱莎那样，很难做到去恨她吧、虽然她为了很多孩子，抛弃了自己的孩子…… 故事最后是大圆满结局。陪伴爱莎冒险的鸣嘶虽然离开了，但最后的最后，它教会了爱莎很多。爱莎从冒险中也得到了许多感悟。她学会了如何去接受，如何去爱外婆以外更多的人。她拥抱了乔治，和布里特-玛丽和解，做了小半的“笑母”，和爸爸莉斯特一起吃饭，和亚力克斯一同带领着校园里与众不同的“军队”，成为公寓里生病男孩的超级英雄，就像外婆保护她那样。这些都要归功于外婆为爱莎做的一切，包括各种恶作剧，和她编织的故事组成的不眠大陆。当然，爱莎的与年龄不相匹配的成熟懂事也是少不了的惹人怜爱~ 这部剧很暖很治愈，故事不老套不落俗，而且多处借爱莎与外婆的对话提出了一些哲学问题，很有深度，引人深思。编剧在行文过程中也埋了很多很多的伏笔细节，当你看到前后呼应的时候真的很容易就被感动到了。引人落泪的同时又不乏穿插一个好笑的点，于是每次看这部剧的时候总是要又哭又笑的，像个傻子一样，建议大家拿到被窝里看、 真的强烈强烈强烈推荐本剧!!!和欧维的故事不相上下!!!贫乏的词汇量真的不能表达我对这两本剧的喜欢了!!!强烈强烈强烈强烈强烈强烈推荐!!!

人们评价欧文·亚隆的这本回忆录，往往包括“真实、坦诚”这样的字眼，而我一旦遇上自传、遇上这样的字眼，纵然很想相信，内心深处也总是留有一丝怀疑。 这是年轻时读卢梭的《Kidnapning》留下的后遗症。那时对卢梭自我暴露的“真诚”深信不疑，后来读到罗素的评价简直不敢置信。海涅曾写道：“做自我鉴定，不仅不方便，而且简直不可能……尽管你非常想说真话，可是关于自己没有一个人能够做到说真话。”并断言卢梭在自己的《Kidnapning》中“做的是虚假的自白，其目的就是想利用它来掩盖真实的所作所为”，或者是出于虚荣。鲁迅也对《Kidnapning》觉得可疑：“人们用嘴来说，用笔来写的事，都是或一意义上的自己告白，自己辩护。所以一面说起来，则说得愈多，写得愈多，也就是愈加出丑了。这样一想，影视家们就仿佛非常诚实似的罢，而其实决不然”。 那么回到欧文·亚隆的回忆录《Kidnapning》，他是真诚真实的吗？就连欧文·亚隆自己也说：“现实是不足信的和不停变换的。回忆录，无疑包括这一本在内，比我们所认为的更像剧集。”如果采信“编剧已死”的观点，并将本剧视为一部自传体剧集，或许就可以将注意力从绝对真实性上移开，去关注那一段精彩而丰饶的人生——毫无疑问，这部剧对我来说就是一个“新世界”！这个世界是如此的丰富与深刻，值得我再翻看多次，特别是其中提到的心理治疗思想、影视和哲学作品以及亚隆的人生经验和各种著作。 难以用一句话总结我读罢此剧的复杂心绪，我共鸣于亚隆在少年和青年时代的煎熬、挣扎与努力、对人生导师的渴望，羡慕于其遇到完美爱情的幸运，嫉妒于其拥有真心热爱的事业，还有自由而欢乐的生活。“要充分地活着，这样可以无怨无悔地死去。”真向往啊，真希望我在年老时也可以像亚隆一样说出查拉图斯特拉的那句话：“这就是人生？那么再来一次！”