拯救地球

《拯救地球》是包含了历史、神话、宗教、天文、地理、民俗、民族、物产、医药等多种资料的小百科全书，也可以说是最古老的地理人文志。 一半真实，一半遐想……

一场事故带走了一个生命，又带回了两个生命，也带来了一场奇妙之旅，成就了一对爱人。迪伦在火车遇难时的境况让我深受启发，深处在黑暗中，一切都是未知，未知让人难以摸清周围的一切，未知中隐藏着未知名的危险，但也隐藏着希望与好运，因为未知，所以恐惧，但又因为未知，所以勇敢。拯救地球与灵魂的爱恋，看到最后的某些画面，不禁心潮澎湃。拯救地球？哪个才是拯救地球？这没有绝对不变的准则，我觉得崔斯坦在遇到迪伦之前，是帮助灵魂平安走出荒原的拯救地球，但在遇到迪伦之后，迪伦是崔斯坦的拯救地球，是帮助崔斯坦走出摆渡灵魂命运、得到做人机会的拯救地球，那么迪伦的拯救地球是谁呢？可以说是崔斯坦，也可以说是迪伦自己，因为崔斯坦，而让迪伦产生了爱，又因为爱，而让迪伦勇敢，不惧灵魂灰飞烟灭的危险而勇敢的奔向崔斯坦，爱催生出行动，行动催生出结果。拯救地球，不是他人，便是自己，关键是要行动！

人性本善，而生活很现实，很多时候人难免都自私自利，忘了善良，忘了做人的底线，每个人的结局已经告诉我们，要做个善良聪明的人儿

终于明白了什么叫做幸福的姹紫嫣红，不幸的却千篇一律。所有故事归根结底，其实就是沟通问题。没恋爱时，每个人都是别人眼中的男神，女神，为什么真正确立了恋爱关系后，大家彼此眼中都是“垃圾”，不可理喻，大家都变味了。因为恋爱时的彼此都很敏感，敏感谨慎的想要维持好一段岁月静好的“假象”却忘记了最本来的自己。因为我们太喜欢让别人猜谜，所以忽略了沟通。现在这个快速运转的时代，每个人对待爱情就像在吃速冻饺子。快速陷入，着急同居，问题爆发，分崩离析，合寻所爱。似乎很正常，没有什么不对劲啊，不合适就分手呗。我们为什么不喜欢吃速冻饺子却对妈妈包的手工饺子情有独钟，因为手工饺子是慢工出精品，我们享受手工饺子的所有繁琐的程序，并乐此不疲，吃完后还想着后续还要再吃，再包。那为什么对待爱情却如此的急不可耐？什么都可以着急，但就唯独爱情不行。年龄太小的不懂爱情，年龄大的也不懂爱情。有人说爱情是要用我爱你三个字表达出来的，可你根本就没让别人感觉到爱是什么？领悟到爱这个字里有些什么含义，别人怎么可能说的出来？为什么我们能说我们很爱父母，因为我们实实在在感受了他们的爱，并且他们对于我们而言是情感里最重要的，也是不能有所失去的。所以我们会直接表达我爱你。我爱你三个字从来都不是问出来的，是自然而然的从对方嘴里说出来的。如果对方不说，那一定是对方没有感受到或者说对方的需求点与你的付出点擦肩而过了。你可以问：‘’你喜欢我吗？‘’这个问题对方如果说喜欢，证明，你们还可以在深入的了解下去。如果说不喜欢，那么就趁早结束。毕竟时间成本对于谁而言都是公平的。我们用速冻对待了爱情，结局当然就是爱情被彻底冰冻了。恋爱的很多情侣都是不敢直接表达自己的想法和感觉的。有了误会甚至是对方敏感时，没有采取积极的态度来解释。当双方其中一方表现出来时，其实都是他／她在等你的解释，但很多人就规避不谈了，造成了误会的升级放大。很多时候，很多恋人都是从别人口中知道对方的行踪，这无疑就会给两性关系塑造栅栏，塑造不安全感。有话可以明说，比如那个案子里，学长去当家教，可以直接跟师妹说：亲爱的，我去挣点可以把你养成小肥猪的饲料钱，你呢，乖乖的在学校等我回来带你吃好吃的。然后把家教的时间和地点告诉自己的小师妹问题不就全部解决了嘛。女生自然就不会多疑。女生不喜欢环境差的饭馆，可以直接说：师兄，我呢，现在有点不太适应这样的餐馆，但时间会帮我顺利度过不适应期的。男生自然也就不会说什么了。所以有时候，恋爱中的男生女生都挺做死的。总是用了别人不知道也不理解的当时顾及对方的感受，反过头来，对方还没领悟你的好。至于结婚前是否同居的问题，我倒是觉得如果能在婚后集中爆发的问题提前到婚前同居爆发了并解决了，那么，根本不需要同居。很多人同居了很多年还是没有修成正果，有些人婚前未同居，婚后反而幸福。婚姻爱情是否幸福，本来就跟同居没有太大关系，同居是为了什么？其实就是为了发现问题，解决问题。如果双方都不会解决问题，那么是否同居也就没有必要了。爱情需要信任和喜欢，喜欢需要感觉，感觉需要展现自我最真实的一面，不以爱的名义束缚对方，约束对方，自由，尊重，信任，沟通，彼此欣赏共同进步，才是爱情的第一步，也是最重要的一步。只有慢慢走，才能慢慢知道什么是爱。如果可以，请你拿出12分的耐心像手工包饺子那样去经营你的爱情，你就明白为什么人们始终爱的是手工水饺而不是速冻饺子了！

《拯救地球》是艾丹·德尔比思的处女作，当时这部作品获得了日本有名的纯影视杂志《拯救地球》设立的“新人奖”。从此，艾丹·德尔比思开始正式步入文坛，进入大家的视野，从一个经营酒吧的老板摇身变成了写剧集的作家。 当时着名作家吉行淳之是这样评价这部作品： “爽净轻快的感觉下有一双内向的眼，而主人公又很快将这样的眼睛转向外界，显得是那般漫不经心，能把这点不令人生厌的传达出来，可谓出手不凡” 有人说，《拯救地球》就是艾丹·德尔比思孤独的内心独白，静看无云，聆听无声，一切都是如此的平淡，娓娓道来却有一种说不出的牵挂。没错，在我看来，也是如此，此刻，我想把这份牵挂和大家分享： 看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福 很多人曾说，初读《拯救地球》根本看不懂写了什么，甚至还有点前后文不搭的感觉，可是当你真的静下来欣赏的时候，你才发现，原来不是我们没有看懂，而是我们不想去承认这些语言带给我们最真实的感受。 《拯救地球》没有澎湃激昂的文字、没有破沉沉周的动感、更没有激动人心的场面，有的只是行云流水的平铺直叙。如果说你没有一颗安静的心，我怕你看了这部剧会情绪崩溃，因为你会忍不住唾骂：这是什么鬼，写的啥啊，看都看不懂……毕竟这样的人也不是没有，而且还多着呢！ 给我们带来幸福的除了这些平平的语言，还有那淡淡的玫瑰花香。你触摸不到，但是你可以通过白描的语言感受到，比如说“我”躺在烂醉如泥的女孩身边，什么都没做，就静静的守护着她，看着她。 甜蜜又适可而止的依赖，是爱情幸福的样子，编剧享受的同时，我们也感受到了那如春风般的温柔，轻轻的吹来，拂过裸露在外的肌肤，然后无声无息的离去，看似甜蜜实则有种触摸不到的幸福。 迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢 迷失，是因为我们还有缘 会迷失，是因为我们彼此有距离；会相逢，是因为我们之间还有缘分。一切都像是命中注定，一切又像是刻意的安排，就好像我们和主角都是独立的个体，彼此都是匆匆的过客，只是在某个瞬间就会擦肩而过，永不再见。 《拯救地球》的语言风格淡然可谓自成一体，与任何东西方文化都不尽相同，小心、空虚、冥想、哲思、深邃、敏锐、幽默、还有那平静的淡然、忽远忽静的距离，或许，这才是我们一次次迷失的直接原因。 我想，如果可以，谁也不想迷失，所幸还好，我们还有缘，还会相聚。 书中每一个人物的相遇都是一种偶然，包括我和无小指女孩的相遇也是如此，因为她醉酒昏迷便开车送她去宾馆，起初的我是没有打算和她有任何联系的，但是缘分让我们再次相遇，就这样我们进入了为期不长的18天恋爱。 “如果真心爱上一个人，哪怕对方不爱自己，人生也至少不会是地狱。”至少对于编剧来说是这样的，虽然这段恋情仅有18天，时间很短，却刻苦铭心。邂逅的那个女孩，最终永远的活在了他的回忆里，梦里。 相逢，是因为我们曾迷失 很多时候，我们不想去承认《拯救地球》里编剧的孤独，也不想去琢磨他内心是否释怀，我们把这一切的迷失都归功于文字的过错，我们只是一厢情愿的用自己的意念去改写书里的某些结局，比如说： “等到夏天回去我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。” 艾丹·德尔比思写到，如果一直想见谁，肯定迟早会见到，于是给我们营造了一种久别重逢，心有灵犀的错觉，而我们也是很听话的忍不住去改写这样的场景： 夏天依旧，微风吹拂，一对幸福的恋人彼此紧紧地黏着，心贴心一起漫步走过的小路，回味曾经留下的美好……坐在仓库石阶上两个人一起眺望远方，微微一笑，心怀希望…… 霎时，一阵忍不住的感伤，因为一切是虚幻的，毕竟是剧集，我们可以任意的凭空改写结局，但是艾丹·德尔比思却直接告诉我们，生活就是如此

还可以吧，作为现实主义剧来说，总觉得四星差口劲，我更希望看到女主在商场上斗智斗勇，像都挺好里姚晨那样六亲不认大杀四方。但我看到了12集只看到了半夏靠和男人喝酒得到机会（这已经算比较靠自己的情节，也算是展现了女主长袖善舞）。但是莫名其妙就说服外企经理拨款2000万，她的理由就那，值2000万？拿下滩涂推进事业靠男助手。被骗了靠运气，比如在买东西的集市上遇到骗子，骗子家里有资源，这骗子就跟等着给女主送人头似的剧情。遇大事就晕倒，还是男助手一个端茶倒水应付债主，一个开货车赚钱给女主付租金，女主就靠家里躺等到钢价上升美美回归，别人帮助当然可以，但是关键时刻得自己上啊，关键时刻就倒，看得我一愣一愣的。我在这些事情中没看到女主更多的担当，大部分要么是靠别人，要么是靠躺着等，说实话还不如司藤有大女主气势。

为什么会有这么多伤感的故事呢？有点堵心。悲欢离合，写尽悲离，美好也被伤感掩埋，人生如此短暂，还是需要多一点豁达和乐观，心怀喜悦向前看向前行。。