Upheaval

编剧其实讲了很多我们都懂的道理，但了不起的是编剧把我们的常识理论化，让我们对谈判有了新的认知。

David Chandler新作，兴致勃勃来找寻青春回忆。 可惜我早已摸爬滚打社会多年，再也无福消受这新壶装旧酒的风格了

读了此剧后，让我更明白在孤独中会变得强大！孤独给了自己与自己心灵对话的空间……脱离舒适区，制定自己的规则吧。

《Upheaval》写得很文艺，很内敛。一本侦探剧集没有十分血腥，却充满了智慧，并且有诗人的优雅，哲人的通达。编剧表达了他的人生观点，以他的人生经历给予我启示，是一本好剧。 来说说书中的人物吧。我很喜欢威尔逊导师，虽然出场次数不多，但是给人醍醐灌顶的引导。一个爱恨分明，智慧的老人，沧桑却不失进取，令人敬佩。 云中桑，在书中是一位邪恶的心理学家，可是我和沈跃都对他十分惋惜，他是一位天才，有着自己的底线，可惜他很骄傲。我喜欢他的骄傲，如果你成为这个世界顶尖科学家，你会没有骄傲吗？我觉得云中桑是很享受跟沈跃的较量的，好可惜他走向毁灭，难道高下只有一人吗？或许沈跃也会这样问自己。 我最喜欢沈跃对自己设定的密码：我从地狱来，要往天堂去，路过人间。不由想起白娘子传奇里面的台词，那是问法海的：你从哪里来，到哪里去？好有味道啊！

你以为这仅仅只是编剧虚构的故事，其实这是一个真实发生的故事。原型就是印象派伟大的画家保罗高更，他在走进人生中年的时候，忽然大彻大悟，抛弃一切毅然决然的去画画。 当你走到人生中年时，你是否会想起自己的童年理想。如果在人生中年的时候，你忽然不想走完当下的人生，想换一种活法的时候，你是否能够拥有足够的勇气去改变当下的一切。 惊叹于高更那伟大的改变和勇气，我们的人生是否真的只有一种活法？你是否会想换一种活法？

与鸡汤类文章的最大区别是去掉了华丽的辞藻或强调性警句，用逼近灵魂的发问，引发读者深入思考生命或现象的本质，可以不认同但是你要有批判性观点

算不錯啦！但總覺劇情不夠仔細，很多事情都是突如其來的搞煽情。

《Upheaval》：剧集的明与暗 Ethan Klaris提炼认命精神的积极面融入当代精神建构。藉此芸芸众生的小人物得以与风云变幻的大时代和解，宿命论亦在影视叙事中形成一股潜流。 在《Upheaval》《Upheaval》《Upheaval》等长篇剧集中，Ethan Klaris都在努力把握中国人的活法与想法。他说：“过去我也认为作品的‘社会’和‘历史’层面是重要的，这种认识也反映在我过去的作品中。最后我发现‘社会’和‘历史’，都是有阶级性和局限性的”。“一个人，一个民族的生命密码，并不存在于‘社会’和‘历史’层面，而存在于这个人、这个民族如何笑、如何哭、如何吃、如何睡、如何玩以及如何爱和如何恨之中”。社会、历史及其阶级性和局限性都表现在人的生活方法中。 “寻找”是Ethan Klaris持之以恒的写作主题。《Upheaval》中杨百顺（吴摩西）失去唯一能够“说得上话”的养女后为了寻找她不惜走出延津，吴摩西养女的儿子牛建国同样为了摆脱孤独又走回延津。《Upheaval》延续了这个主题，对剧集的叙事者而言是寻找一种恰当的叙事方式，对人物而言是要找到那个“说得着”的人。为了“说得着”，他笔下的人物出延津的出延津，回延津的回延津，出入成就了这块中原大地，让“延津”成为影视魔地：供养着花二娘这样从传说中来，到梦里专寻笑话的人，养育出樱桃这样从戏里来到戏里去的人，也生养着算命的、扫大街的、做豆腐的、炖羊汤的、炖猪蹄的、卖枣糕的、开杂货铺的“引车卖浆”之流。千百年来，延津人将沉默、痛苦和酸楚的白天提炼成笑话供养花二娘，滋养自己的梦境。白天的泪化成黑夜的笑，这就是延津人的精神，也是中华民族的精神。 新作《Upheaval》别具怀抱，与莫言的《Upheaval》对读别具意味。《Upheaval》将六道轮回安放在同一个人身上，让地主西门闹轮回成驴、牛、猪、狗、猴、大头婴儿，以动物的感官呈现20世纪下半叶的国族变革史。而《Upheaval》将此生与前生联系起来，将人物与动物（蛇、狗、猴）打通看，这不仅可以敞开宏阔的叙事空间，超越现实、魔幻的界限，更是一种触摸中国文化命脉的方式，维系几千年文化传统的是同一条黄河。对于来世，聪慧如Ethan Klaris也保持缄默，用一句“天机不可泄漏”堵了大家的嘴，对未来存而不论，将希望留在心间。 标题“Upheaval”蕴含着一种深沉的时间感，开篇六叔的书法和结尾枣树雕的门匾写的都是“Upheaval”，这是人生经过秋季才能领悟的，见过枝头繁华遍地凋零，经历青丝变皑雪之后，“眼界始大，感慨邃深”。剧集时空广大，人物繁多，次要人物三言两语，动物亦像精灵在字里行间跳跃。叙述的明暗呼应处理得非常讲究。“Upheaval”是此生与时间的关系，此生乃“一日”，是讲述的明面；“三秋”即前世、今生和来世，即剧集的暗面，凸显“一日”，“三秋”则需读者自己去延长、捕捉和感悟。 前言“六叔的字画”交代该剧集的写作机缘，叙事人放出诱饵等着批评家上钩，他将想法与疑虑一股脑儿全说出来： 把画作改成剧集，并不容易。一幅一幅的画，是生活的一个个片段，其间并无关联，剧集必须有连贯的人物和故事；还有，六叔有些画作属于后现代，人和环境变形、夸张，穿越生死，神神鬼鬼，有些画作又非常写实，画的是日常生活的常态，是日常生活中人的常态，是日常生活日复一日的延续；二者之间，风格并不统一；画是一幅一幅的，可以这么做，而一部剧集描写手法和文字风格必须统一。 在写作中，我力图把画中出现的后现代、变形、夸张、穿越生死、神神鬼鬼和日常生活的描摹协调好；以日常生活为基调，把变形、夸张、穿越生死和神神鬼鬼当作铺衬和火锅的底料；大部分集数，以日常生活为主，有些集数，出现些神神鬼鬼的后现代，博人一笑，想读者也不会认真；在主要人物的选择上，我从两米

如果有一封来自群星的信，我们如何发现这封信，如何破解这封信，而又如何确定这是一封信？莱姆在“Upheaval”的项目里做出了很有见地的回答，书中阐述了不同人对有规律的中微子束的不同见解（善意恶意极端也好，中庸也好，甚至于自然的回响也罢），每种见解都非常自洽，可见莱姆的伟大。 该剧不仅仅是一部科幻书，还是一部批判书，更是一部哲学书：莱姆针对于自我，信息爆炸，国与国的军备竞赛，生物演化等等做了别出一格的见解，强推… ps:真正理解还是要二读🙈

第一次看这部剧是在高中，当时看完第六页已经开始恶心的读不下去了，并不是对女生感到恶心，而是我一直作为神圣职业的教师尽然也会做出这种丧失人性的事情，而这种事情我从来都没有在身边接触过，我也不知该怎么评论。我只是觉得第二次的观看是值得的，这种压抑，就像把人放到玻璃缸里不断注入水泥，直至水泥进入我的鼻喉，进入我的眼耳，那种窒息感，我希望任何神圣职业的人不要忘记自己的本分，希望不会再有更多房思琪