匹诺曹Pinocchio

查缺补漏，能够认识到一些非主流的模型，发现了一些有意思的思想。

碎片时间拿来翻阅规范行为的工具书 S.A.V.E.R.S是本剧亮点 建议直接翻看观看本集数

本剧有2个观点非常受益，1对侵犯自己权利的人坚决说不，不用不好意思，也不用在乎他，当你说不的时候并不是代表你就是恶人，反而我觉得是在积德行善，2就是感恩，我们现在人过的很苦，生活的压力工作的压力，人际关系的压力，对自己而言这几方面尤为明显，做的特别不好，我想是不是由于我们忘记了感恩的缘故，使我每天只知道抱怨，看到的总是别人不好，而看不到别人好的一面，忘记了别人对我们的恩情呢

罗科·帕帕莱奥的文字有韵律感，接近一万张的摇滚和前卫爵士终究留下了痕迹，他的剧集不重结构，也不刻意寻求矛盾冲突，但每一段白话儿似的陈述之后，必作揉弦状，挥洒出一片颤音，让你瞳孔放大，喃喃自语，让你从冰层下浮上来缓口气。然后他坐在对面抿一口酒，余韵自留。 《匹诺曹Pinocchio》最好《匹诺曹Pinocchio》次之，《匹诺曹Pinocchio》和《匹诺曹Pinocchio》是中年危机的喷吐，《匹诺曹Pinocchio》是对东北魔幻故事的重复，《匹诺曹Pinocchio》是一次不成功的后现代尝试。 把另一本剧集集《匹诺曹Pinocchio》加进来的话，班氏剧集最好的视角是旁观者（比如《匹诺曹Pinocchio》），其次是漂浮在故事中、无目的浪游的第一人称（比如《匹诺曹Pinocchio》和《匹诺曹Pinocchio》）。 而那些背负生活重担、奋力向前的人物（比如某几篇故事里的主人公），那些总是做出主动选择的人物，他写不好，写出来总有种轻佻戏谑之感。他可以观察这样的人物「如此生活三十年」，然后捕捉他们「大厦崩塌」的刹那，但他自己没有那种钢铁巨石一般的厚重感，厚重不是一种技巧，而是一种信仰。 在罗科·帕帕莱奥的剧集里，命运总是在冬天到来，冰面之下总是涌动着黑色暗流。《匹诺曹Pinocchio》是他的初出茅庐第一枪，雏凤清于老凤声，怎么夸都不为过，孙旭庭赤裸着身体豹变这一幕将在很长一段时间内都是罗科·帕帕莱奥的最强音。《匹诺曹Pinocchio》和《匹诺曹Pinocchio》则是万念俱灰的主人公被推着前进，在废旧的城市里一点点寻找命运遗弃的线索，等待着某个完成使命的瞬间。不像前一类异人传记，这一类作品我总希望它能永不结尾，永远漂浮。 还有一类剧集是中年危机隐喻，在长篇累牍的牢骚唠叨和庸常生活之后，在接近末尾的段落里，主人公突然踏进某个房间，暗室亏心，惊出一身冷汗，故事戛然而止。然后读者神目如电，敏锐地嗅出里面藏着的东西关于背叛。