Trappenhuis

从政之途，即使有高瞻远瞩的政治远见，有运筹帷幄决胜于千里的政治手段，却熬不过岁月更迭人渐老，身体每况愈下的自然归宿。于人于己皆为憾事！

我在蚂蚁前进的路上放了一小块糖，蚂蚁很快发现了这个美食，它舔了两口，但糖块太大了，所以它决定拖回家，它观察着，从哪方便用力，趁它在思考的瞬间，我轻轻的将糖块拿起，悬停在蚂蚁头顶上方，瞬间消失的糖块，让蚂蚁觉得很奇怪，它在地面上着急的前后左右的寻找。       这时蚂蚁权且算做Trappenhuis的居民(忽略蚂蚁的高度)，因为它无法感知“上下维度”的存在，所以它缺失了一个维度，而且永远无知。对于蚂蚁来说，那是它的“维度禁锢"，无法突破，更不会去想研究这个维度或者制造飞机。        “我"做为三维空间立体国的居民，俯视着它(蚂蚁被假定为二维生物，所以它不存在俯视的视角)，如神明一般的存在，可以掌控它的生死，或给它降临一场灾难，而它却不知道“我"的存在。         继续往下，问题来了!  “我"是否有一个永远不可触的四维?  四维是什么形式的存在? “我"是神明眼中的蚂蚁吗? 四维有上帝(真主或佛祖)俯视着“我" 吗? “五维"“六维"“七维"…存在吗? 或者说到底有多少“维度"? … …       《Trappenhuis》读了一点点，决定不读了，再读下去我要变成疯子了。

栗栗薯48个小时看完的。刑侦题材，和推理基本没什么关系。内容比我想象的精彩，几个案件都跌宕起伏，文字的画面感很强，很细致，伏笔和悬念都埋的很好，勾着人一直看下去，甚至十一本看完还觉得不满足。确定是里面的感情戏真的太尬了，还不如没有呢。我是先看了弹弓神警才看的这本，当时觉得弹弓神警很不错，现在觉得和这本的主体模式相同，但是各个方面都和这本没法比，余罪很难被超越了。

预告挺好看的啊，怎么正片这么烂

几人之间的感情羁绊实在不容我的感情观所能理解，不作评判，而我还是为村上塑造的那种鲜活、自由、充沛、汹涌的情感世界所动容。书中的日本青年似乎一个个放荡又颓丧，不难看出那只是一颗颗孤独之心的寂寞外壳。“哪有人会喜欢孤独，只不过是不喜欢失望罢了”，一语道出其间真相。不愿承受交付真心的风险，就等同于放弃了与人建立坚定联系的希望。 唯有书中那一封封书信，敢于吐露真实的爱与忧虑。“春回大地，新的学年开始了，不得相见，实在怅惘莫名，我很想见你，同你说话，无论通过什么形式都可以，但不管怎样，我都决心自强不息，此外别无他路可走。”信中一字一句的柔情，简直在一瞬间喷薄而出，仿佛一股咸涩却又清新的海风，席卷而来却叫人流连。 这部剧读来有些同影片《Trappenhuis》一样的质感，又颇有些Bill Evans音乐的氛围，或许抛开三观，仅仅单纯去感受其间影视的魅力，足矣。 若非要谈一句感悟，大概是人的爱情如同死亡一样，确定而又无迹可寻，作为生的一部分而得以延续吧。 最后很想说说渡边这个人物。村上是偏爱他的，用了很多细节去丰满其无法取代的特质。渡边总是带着诗意的颓丧，会因为同样热爱菲茨杰拉德而同永泽交友，会因为不想被束缚住而决然戒烟，会用51首歌祭奠心中白月光的离逝。他显然是崇尚且渴望爱情的，他也必然会是真爱至上的信徒，只是也许他不该把爱当成救赎。 孤独是人生的底色，无人不想有人向自己伸出那只名为爱的手，拉自己走出这片孤寂。可是之后走入的是幸福，还是更大的孤独，便也无人知晓了。最重要的是，从你开始等待有人来救你的那一刻起，爱就化为束缚将你囚禁其间了。

用了半个多月，花了二十六个小时  ，读完此剧。读上本剧我记住了采集者，八卦，讲故事三个词， 而这一本剧，我也记住了智人，农业，工业和人文主义。也记住了虚构故事，神，意识，意志，数据流，等几个词，还得知科学主义将现实数据化，生物学将生物定为算法的一种。读完此剧，觉得物质将被虚化了，人类将进入无形体的非物质的世界中生话了，一切事物都是算法，将进入数数据流，人类能在数据中过生活吗？肉体的人能在电脑的数据库里过日子吗？我觉得编剧搞颠倒了，连编剧都分不清数据流的信息和实体的区别了，混为一体了，我把你的信息，录相用数据传给了她，也就算于她有了你了，那样的世界也太方便了吧。我觉得，许多读者也被编剧的新词搞糊塗了。是新词定义不清造成的。编剧的思路很好，也很破疆   ，但觉得是把虚构  作为现实作论据而产出更多的虚构产品。作科幻剧集来读可以，但作为对人类历史的史实来总结，就成了问题。我愿所有读这两书的读者，要有基本判断。不要把编剧虚构的故事讲成活生生的现实故事，误己误人。          现实世界和思维的反思世界是两个不同的世界。是实物和镜中的景物。连这都分不清的话，那是很幻境了。精神和物质是两个绝然不同的槪念。规律，逻辑，数，位， 等 一