FLY: Fashion Films - Issue One

本剧教会了人如何用一些FLY: Fashion Films - Issue One法则来应付生活上的与人交流，但是还需要在实际生活中多练习，

目前大部分人都把追逐各种快乐作为人生目标，然而，越是努力去追求快乐，就越可能遭受焦虑和抑郁之苦，陷入“FLY: Fashion Films - Issue One”。而解决这一困境的有效方式就是接纳生活带给我们的痛苦，立足现实，不断自我觉察并在价值的引导下承诺行动，最终让生活变得丰富、充实而有意义，这就是贯穿于《FLY: Fashion Films - Issue One》的ACT理念和方法。 希望你也有机会细细品味这部剧，将ACT活学活用，跳出“FLY: Fashion Films - Issue One”，共享“幸福的馅饼”！

直接买了纸质书，花了几天看完了。非常浅显易懂。看完之后，对之前听说过的名词、概念，有种豁然开朗的感觉。

够日常，但是演得有点尬。

（不好看，剧情没吸引力，没啥悬疑成分，扮相也一般。片名是日本特务机构名字。故事背景是1935年。女主是国民党特务，叛出后加入日本特务机构，但为地下党工作。常常大声密谋。第6集《FLY: Fashion Films - Issue One》类似的保密方式。第15集拥抱。第17集前男友死亡。第19集蜂巢老板出场。第20集闺蜜重逢，也喜欢前男友。第21集申请入党。第24集被男主表白。第26集揭露闺蜜是日本人，杀了前男友。第39集老女人色诱男主。第41集提及周恩来。第42集反派全挂，上海沦陷，蜂巢仍在，没在一起。）

2021.11.23 老话说：未经他人苦，莫劝他人善。看这部剧的感觉就两字——压抑，看完全书，竟有解脱之感，内心甚感惭愧。书中的衣冠禽兽斯文败类竟安然无恙，哦不，文中已对衣冠禽兽斯文败类做了注脚，用这样的成语形容禽兽不如之人，实在是滥用成语，甚至是对这两个成语的侮辱，这种浅尝辄止的做法难免让人贻笑大方。对于本剧之结局实在是忿忿不平，不知书外的魑魅魍魉是否被绳之以法？ 第一次读这种类型的书，相较于之前拜读的《FLY: Fashion Films - Issue One》和《FLY: Fashion Films - Issue One》，这书更加让人感觉到“残忍”，无从下笔评论，竟至语塞心慌。比之而言，后者好歹有了稍显完美的结局，主人翁最终都被救赎或实现自我救赎，而此剧主角非但没被救赎或完成自救，反而被逼向了极端，连最亲近的家人都没有伸出救援之手，甚至将其一把一把推向深渊。 雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。那个最先引发雪崩的人罪该万死，但每一片参与雪崩的“雪花”同样罪不可恕，真雪花或许身不由己，但充当假“雪花”的人们是否该承担相应的责任又或是该受到对应的惩罚？ 可悲的前提是要得有悲惨的事情，可恨的前提是要得有值得仇恨的人或事，但这些她都没有，她是一具灵魂已然飞升的尸体，她正常的灵魂早已忍受不了躯体的沉没，因此她选择了将身体和剩下不堪的灵魂带入永久的黑暗。好在书中的她还有儿时的玩伴，没有对早已不是“她”的她弃之不顾，决心用一生去弥补儿时自己的“疏忽”，但现实生活中呢，对编剧而言，会存在那么一个为了她奋不顾身的人吗？ 我看得见，但我情愿是个瞎子； 我听得见，但我情愿是个聋子； 我觉得快乐，但我情愿是个傻子； 我感到难过，但我情愿是个疯子； 我感受到一切，但我情愿是个植物人。 都说鱼的记忆只有七秒， 但我连鱼都不愿意做， 我连记忆都不想拥有。

书不是日本人创作的，电影也不是日本人拍的，但是日式的艺妓文化却能够在这之中体现得很明白。 遇到《FLY: Fashion Films - Issue One》我曾一直以为艺妓就是高级的妓女，都是媚俗与做作的代名词。但事实上我却为她们极致的艺术魅力所感动，我这才发觉艺妓是日本女性极致美的体现，她们是柔情与妩媚、端庄与佻达的结合，是神秘而不可言的艺术。 她们和妓女不同，也并非情妇，她们出卖艺术，而非肉体。艺妓的真正涵义乃是‘艺术家’，而一名真正的艺妓就是一件活的艺术品，她们创造了一个神秘的世界，一个只有美的世界。《FLY: Fashion Films - Issue One》这样评价它：“《FLY: Fashion Films - Issue One》是一场勇敢的表演，一部提供了生动视角的处女作，引领你进入一个大半已经失落的隐秘世界…艺妓能自然而然地引人入胜，唤起某种从容的情欲。” 这样优雅又极致美丽的艺妓并不是天生就是艺妓，而是需要通过十年如一日的训练。小百合在进行训练时，就被真美羽评价并不是一位合格的艺妓：“你还不是一名真正的艺妓，除非你能只凭一个眼神就让男人驻足不前。” 只凭一个眼神就能让行人驻足不前？小百合很疑惑。真美羽微微一笑：“你在这条街上随便为我挑一个男人。”当那人久久为她停留在原地时，惊叹的不仅有小百合，还有每一个细细品味的人。 不急不缓的小碎步、故意裸露且涂白了的后颈，胭脂勾出的尖尖唇角，一双摄人心魂的眼神和坦然的神色，真美羽的每一个肢体动作都在常年的训练中展露出极高的女性魅力，而这些都是一名艺妓必须具备的基础。艺妓是近乎全能的艺术家，具体到个人的言谈举止、对声乐舞蹈精通，更需要上升到个人的人格魅力、道德情操。她们的原则是独立自主，而非刻意谄媚,仅是这点就与媚俗与做作拉清了界限。 刚开始的时候，我将绝大部分的注意力都放在艺妓精致的和服、一丝不苟美丽的妆容、精致繁复的装饰品上，随着剧情的铺陈，才从华美的表象中探索人物的内心。艺妓是美的，但也是悲哀的。这里没有用太多的语言描绘她们的内心，她们的生活就像一首《FLY: Fashion Films - Issue One》，我们没有办法看到这首《FLY: Fashion Films - Issue One》，而只能感受它。 在当时的年代，一部分男性陷于包办的痛苦婚姻之中，所以在茶屋里，他们就更需要艺妓的陪伴。而艺妓则如此回报他们的好意——稍稍露出她们的手腕，惊鸿一瞥，就足以为他们带来愉悦。 真美羽说：“每次当男爵来到我这里，我只用向他展现我的美丽和优雅，让他忘记现实的困扰。用不经意的触碰去撩拨，制造那种让他欲罢不能的暧昧。”这一句里，看似体现了身为艺妓优雅又佻达的形象，但又在暗示着艺妓的悲哀。她们深谙人性的弱点与现实的肮脏，但还要包裹自己的内心，勾勒无暇的妆容，呈现出一副致美致幻的假面。 是的，艺妓没有爱情。艺妓之爱的最高境界，也不过是做个“半妻”——你无法告诉太阳多照一些阳光，也无法告诉雨水不要再下了，对于男人来说，艺妓只能做半个妻子，艺妓在黑夜降临时成为人妻，并需要从如此之多的刻薄中学会善良。 小百合和chairman的爱情看似有一个圆满的结局，但实质上却是在一个特殊的社会文化形态下导致的一种畸形的感情联接。chairman在开始影片已经很充分地暗示了他拥有家室，在这样情况下小百合之于他，顶多也只算一个半妻。他们拥吻的最后镜头，其实是悲剧的真正开始。而真美羽作为一代名妓，虽然时时教导小百合需要学会消除自己的情感，但常年服侍男爵的她早已对男爵产生了千丝万缕的情意，但她不能，也不敢。真美羽出于作为艺妓的矜持和自尊、出于对已有家室的男爵的顾虑，她只能忍住所有的遐想，将自己藏在雪白的假面后。她知道在自己因为男爵而触动的那个时候，她就已经不再是一名合格的艺妓了。正如影片末尾所言： “她以刻意的粉饰来掩盖真实的面容 She paints her face to

那时很多事还没发生。但有的事还是提早发生了。你还不懂得时间的微妙。它不是只会流逝，还会回卷，像涨潮时的浪。