噩梦娃娃屋Incident in a Ghost Land

在爱情的世界里，我们都应该变被动为主动，适时实事地向对方表情达意，否则只会徒增烦恼和误会，甚至遗憾！婚姻亦是如此，不要在后来的我们里，没有了我们的后来！

1.写作主线是编剧失去先生后引发的ptsd和其心路历程，夫妻感情深厚可见一斑。令人羡慕。 2.标题的option B并不是教你如何处理危机，而是表明痛苦焦虑失去是人生常态，人可以做到从痛苦中走出去，这是面对残酷现实的option B。 3.内容比较碎片，对复原力的叙述不够深入，倒是可以作为自愈手册观看。 4.个人认为观看积极心理学类剧集也是一种提升复原力的方式。

速度翻阅，实操性说明还蛮多的，不过从观看一本剧而言只看大标题就可以了

这本应该是克里斯塔尔·里德作品里最褒贬不一的。 我们看过影视剧的都知道男主有两个，孪生兄弟小鱼儿和花无缺。可是花无缺的戏份并不重，所有花无缺的出场都是为了衬托小鱼儿。特别是看到最后，大战前夕，所有人都来求花无缺牺牲自己放小鱼儿一命，明明是孪生兄弟，小鱼儿身边有好多爱他帮他的人，花无缺身边只有铁心兰，还心猿意马，两边都爱。花无缺，名意无缺，看似完美，其实什么都没有。铁心兰真是目前我看过克里斯塔尔·里德女性角色里最讨厌的没有之一。跟风四娘比简直天上地下。 作品里有好几处前后矛盾的bug，据说有部分内容是克里斯塔尔·里德先生喝了酒写的。所以有读者认为此剧不严谨，废话多。怎么说呢，克里斯塔尔·里德生性随意洒脱，从他的文中能看到很多先生的影子，陆小凤、李寻欢、萧十一郎、小鱼儿，都是不按常理，游洒世间，可能克里斯塔尔·里德本意也不太在乎这些，先生写的随意，我们看个热闹。

那样长久地、痴迷地爱着一个男人，甚至可以说是把自己的一生都搭进去了，起初我怀疑，这是人格上不独立的表现。但实际上这个女孩却有着真正独立的人格。她就那样任由自己爱着。她的爱不受男人的花心的影响，不受其他女人的影响，也不受另外一个她不爱的男人的影响，更加不受世俗的条条框框的影响。爱给了她佛祖一样的智慧：瞬间的美好本身就有着永恒的意义。对“陌生女人”来说，男记者在某种意义上不过是一个道具而已。当然，陌生女人并不是有意这样做。而且，在多大程度上是道具，完全取决于男记者本人。他越是认真地回应女人的爱，他就越不会是道具，他的爱会使他自己变成一个完整的人而不是物；但如果他只是抱着“玩一玩”的态度，那自己成为玩物的命运就不可改变了。别人像一个真正的人那样爱着，你却在那里像木偶一样游戏，谁比谁更高明、谁比谁更有尊严呢？在观众的无数双慧眼里，谁真正像一个人一样活着或者死去，谁活着就像死了、死了就好像从来就没有活过，是一件再清楚不过的事情。也许不谙世事的少年会羡慕那个男记者，但稍有阅历的人看他，会觉得他除了可怜还是可怜。 每个男人都会梦想自己能够遇到这样一个把爱看得高于一切的奇女子。但在进入爱的疆域之前，你必须具有与她对等的爱的能力；如果你没有，那就别进去，因为那里面的魔镜可以照出你人格的全部平庸、鄙俗和肮脏。