单身母亲的狂欢Tu honoreras ta mère et ta mère

每次看，每次收获都不同，太多太多太多太多的的话想说，又不知道怎么开口，只有一句：终有人替你负重前行。 再见，方木，

不知道会被删减哪些，看漫画的时候真的很同情陈朵。希望动画制作不会让我失望。

陪着老妈瞄了几集。和前辈们比起来，这部剧还是任重道远。不过和同辈比起来，这部剧已经是非常有亮点了。

只能说虽然我仍看不太懂诗，但我对诗写得好不好也还是有个模糊的感觉，这本集子里的作品对我来说大概就是好的确实不多：有些过于刻意深沉，有些过于矫揉造作，有些过于空洞无聊，有些又过于简单粗暴。诗人可以骄傲，但不应该有优越感。所以如果要选，余秀华、刘年和张常美还可以稍微读一读。余秀华的诗带着一点向死而生的绝望，很用力也很孤独。刘年的诗平静粗糙，有故乡的泥土气，看过想去远行。张常美的诗很日常，虽然他在白描，我却看到了色彩，平凡而生动。 不要做一个全职诗人，你会被自己的孤高傲慢迷了眼；做一个全职生活家吧，谦逊地记录偶尔乍现的灵光。

双线并行的叙事结构，既是对鳗鱼的思考，又有人生，父亲的回忆。其中夹杂着科普，哲学，人生，总的来说，很不错的一本剧

编剧大大的脑洞很大，文风幽默，是一本快乐的，充满了稀奇古怪事件的成人童话

尽管未必认同书中的一些方法，但编剧的整体理念我是认同的。书太多，即便穷尽一生，读的书也相当有限。在这种情况下，必须要进行取舍，找到一种筛选方式。选出好剧以后，找到恰当的方法，提炼书中精华，总结自己的思考。最后，管理自己的收获，强化记忆，便于产出。 如何筛选？编剧强调在看剧前要做足功课（尤其是非虚构类剧集），要了解基本信息，比如编剧背景，核心理念，创作的时间脉络，与其他作品的关系等。理解这些信息的目的是定位编剧在整个知识体系中的大体位置。编剧把知识体系看成是一个树状结构，而各个具体领域中的开创者、分歧者、综合者就是知识树上的关键节点。用这套树状结构对海量剧集进行筛选，只留下关键节点上附着的剧集。 接下来是精读。在看剧过程中不断思考：是什么？为什么？如果…会怎样？对应的是编剧的核心论点，关键论据，以及自己如何应用。为了更高效理解各种各样的知识，编剧提出用两种基本底层思维模型来拆解知识：严父思维与慈母思维。这一点很有启发，从这两种底层思维出发，可以很方便地理解众多对立的观念，比如自发与规划，效率与和谐，自私与利他，操之在我还是相信集体…… 能看得出，编剧看过很多书，这部剧可以看成是编剧自己看剧方法的总结。但这些方法中其实忽略的恰恰是“量”的积累。比如，如果没有一定的观看量，就不能建立起用于筛选剧集的知识结构，无法快速分得清哪个是分歧者和综合者，也难以运用技巧来提高效率。观看本身是一件辛苦的事，同时也包含着无限的乐趣，但如果没有积累一定的观看量，则很容易让辛苦掩盖了快乐。这有点类似于跑步，几乎不跑步的人其实无法体会到长跑的快乐，更谈不上在长跑过程中应用各种技巧。无论如何，先行动起来，有了积累，养成了习惯，再谈改进。

对瀑布流的开发更能体现本剧的价值，大环境，大企业！ 书中很多东西都可以当工具使用，无妨什么开发流派！ 三人行必有我师，能学到知识，并应用就是最大的收获！ 这谢谢！

三部曲终于看完了。不管理性还是自由，谁都无法取代另一方成为人类的主宰。