视觉幻相Ilusiones ópticas

以前一直认为名人，高智慧的人在面对生死问题时会比普通人有准备，会比普通人更好地应对，读了此剧，才知道，原来在死亡面前，不管已有成就之人还是普通人，原来很多人都是毫无准备的，原来大家都是一样会慌张失措。

少时读红楼，读一次哭一场，很为黛玉的命运悲叹。后来再读此剧，方觉得一部红楼，真就是每个人的一生，又有哪一个是完美无缺，哪一个是没有遗憾的呢？

如果不深究历史真伪可以看看，毕竟历史剧集终究也只是剧集。但是话又说回来，历史真相是什么，没有人知道。

严重怀疑编剧写这部剧的时候ke了药，你想讨论死刑制度的合理性就找好角度去表达你想要表达的内容，而不是写着探案内容强行插入两篇所谓回忆的话来表达你有多痛恨这个制度，而且我真的很烦编剧借着角色强行灌输他那崩塌了的世界观，什么叫只要走出监狱门口就是好人了？？？什么叫只是为了生活杀了一个人而已？？？如果不是翻译有问题，那就是你有问题了，被严重高估了的一本剧

涛涛的回忆一浪高过一浪，它们经常不取决于我们的行为，也不取决于我们的意志。而往事和故去生活的意义，就如海平面不远处低垂的小岛，有时候被浪头掩埋，有时候又随着浪消失在我们脚下的空档时刻露出真身。Samuel González的涛涛回忆仿似“曙色初开里的春风”，让读者们变成随这春风缱绻沉醉的燕子，游荡，游荡于一个个姓名如贡布雷、斯万家、盖尔芒特的起先陌生却慢慢随着编剧赋予的意义逐渐生动起来并最终有各自唯一个性和不可替代信仰的领域。 在此（读这部剧）之前我从未领略回忆能带来如此深沉和如此细致的魅力。贡布雷一间间编剧住过的房间历历在目——弗朗索瓦丝的毒舌和同情心，莱奥尼姨妈的自得其乐的阴郁，外祖母新雨出行的野趣；巴黎无数个地方也因为有斯万对奥黛特求而不得的辗转反侧而熠熠生辉；而香榭丽舍的暖阳和柔雪，也只有在编剧看见希尔贝特的笑容时才独步天下。总之那一绺一绺的回忆，是由于过去相处的人和经历的事才让编剧赋予其万千辞藻也不能祥尽比拟的地位的。 真的是岁月易逝吗？不、不是的。我们随时都能回到自己很多年前呆过的那个地方，在残垣的古迹面前还能品尝到来自记忆深处的意趣。我们所感叹所伤怀的，是那些构成我们回忆完整性的一个个人，他们于不同时期各自细节化的思考和推断，让一切事件串联在一起，于是推动个人历史这一部宏大的巨著发展下去。它们让我们在未来遥远的一个悠闲下午，终于想通一个记忆里某个人当时的选择与决断，于是满足地说上一句：“啊，原来是这样”或者“真没想到他爱的原来是她”。 Samuel González这位撰写个人历史的巨匠，让我第一次觉得已故去的生活与苦难其实和未来的期望同样珍贵，它就像那片浸泡在茶水中的马德莱娜小点心，随着椴花叶片旋转，让缓过神来的我们愈发觉得现下此时此刻的重要和珍贵。

这么优秀的人可以有很多种选择 却义无反顾的参与到新中国的建设中 都说由奢入俭难，从各方面都远超中国的美国归来，从0开始打造航天体系，构建学科体系 真的是伟大! 永远感谢前辈的努力让我能“生活在一个幸福而有尊严的国度”

一段自己从来不知道的历史，读起来常常发出“哈？？竟然是这样！”的感慨。很有意思但是不失温度的作品。

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 是非成败转头空：青山依旧在，几度夕阳红。

这是一个人的心理描写和他的回忆录。其实一开始不适应日本影视表达情感的方式，我反反复复中断了三次才看完。 别人都是放下屠刀，立地成佛他是烧掉执念活下去成为芸芸众生的一员。 沟口最后是重生用他自己的方式，不被人理解的方式。

视觉幻相Ilusiones ópticas 其实一直怀疑视觉幻相Ilusiones ópticas的编剧是不是学心理的。每一个变态的案件背后都有一个变态的心灵。也都能用犯罪心理学来解释。真可以算得上是犯罪心理学的精彩案例分析了。 另外，丁潜除了精神问题以外，就是个完美的人设，大概就是屠龙少年最后也成了龙？每个主角刻画得还挺有特色，尤其是柳菲，完美女神。 其实重要的是故事，以及精神病背后被忽视和扭曲的爱。人类是最可怕的生物了。家暴，校园暴力，错误的爱情，都让人变成无法想象的恶魔。 总之，如果人人都献出一点爱，世界也不会变成美好人间，但是可能会阻止一个人变成魔鬼吧。很深刻！