野百和春天

对于人文科学而言，一些语词语言无法触及的领域，不应当不负责地背叛之，于是献媚于数学，盲目沉溺于精确与可预测，而是选择交给沉默。 批判“法利赛人”、“撒都该人”，精致的利己主义者。 如《野百和春天》，你年轻气盛，满腹经纶，肆意点评一切，但你没有经历过真正的失去，在我眼里，你只是个自以为是的毛头小子。 “也许艺术鼓励野蛮，因为它把观众包裹在虚假中，这种虚假比现实的困境更为繁茂。对于伟大艺术和思想的执著，也许会助长一种对世界漠不关心的精英主义。”

消防员不是灭火的倒成了放火焚书，思想传播的禁锢者！      想法很新奇，上世纪中叶创作出这样超前的世界，佩服编剧的想象力！      现在有时间就会看追剧，在这过程中进行片刻的思考，让思想不至于锈迹斑斑       年轻时听父母、过来人，说知识改变命运，一定要多看剧，叛逆的精神觉得很不屑，什么知识改变命运都是扯淡，年轻气盛出了学校感觉自己能腾云驾雾，干他一番千秋霸业......很显然现实很残酷      现在想来看剧真的很重要:     一方面，是应试教育为考而考的筛选机制。进好大学，提升自己的便签，接触更优秀的人脉资源     二方面，就是在学习中掌握属于自己的学习能力，学习能力让学习更灵动。在这过程中思想是关键

成长过程中最大的敌人是自我，认为自己不重要，自己的成长也不重要。别人取得了更多物质上的成功，获得了更高的地位，并不代表他们比你更重要。每个人都在走一条自己的路，每个人都有自己的时间规划，每个人都有自己的人生意义和生存理由。只要你专注于自己的成长，到了最后阶段的时候，你就会明白你对这个世界多么重要。”

论穿越的可能性 -〈野百和春天〉读后感 什么是时间？物理学的解释很简单，时间就是计时。-摘自书内。 我理解的时间就是变化。如果这个世界没有变化，那就不存在时间。而我们对时间感受的快慢，其实就是对变化感受的灵敏度。总有一些人，让我们觉得时间在他们身上未曾留下痕迹，比如熟知的不老男星-林志颖。我们觉得时间在他身上停滞了，不是因为时间真的没有变化，而是因为他本身没有什么变化。在这里我引出一个定义-时间熵值（后文简称为熵）-它绝对定了变化的速度和方向。这个熵是几乎不变的，所以我们世界整体的变化是均匀的，而我们感受到的时间是均匀的；我们定义这个熵是正值，所以我们会不断的衰老/温度会由高变到低。然后这个熵值并不是永远不变，相对论提到当速度接近光速时，时间会变慢；而我的理解是，当接近光速时熵值变小了，接近光速物体的变化慢了，所以时间变慢了。相对论也提到，当速度超过光速时，时间会倒退，而我的理解是速度超过光速时，熵值变为负数，变化由正向变为了负向，所以感受到的变化是回到了过去。 我们理解了时间的定义，再来讨论能否回到过去。（假设变化理论是正确的） 那么我们要回到过去，就必须改变熵值，将熵值变为负数。假如我穿越回清朝了，可以理解为我自己不变，整个世界返回到了清朝的状态，也就是说熵值为负-而且除了“我”的整个世界的熵值为负，还要持续很长时间（熵值为负，且绝对值变大的情况可以加快速度）。这个情况可能吗？我认为理论上是可能的，但是需要庞大的能量，这个能量庞大到可以让整个地球超过光速。 如果我们只是让一个人青春永驻或者返老还童，那就简单多了，只需要让他的熵值为零或者为负。我想这个技术不出多久就会出现。 至于灵魂穿越的可能性？如果我们把一个人的灵魂和思想当作复杂的信息的组合，那么我们首先要解决的是将一个人的灵魂移植到另外一个人的身上。当灵魂可以移植，而熵值也可以变为负数，也许灵魂穿越可能成功。 以上，全是胡扯。

弹指一挥间，沧桑历史，已成昨日 一个窗口，了解中国在改革开放伊始到2008这30年国家政府，国有自己集体利益集团，民营企业之间的相互博弈，体会到资本的野蛮，初生代企业家的光辉与荣耀。看到中国的中间力量正从人口红利转向技术的方向，透过历史的年轮与脉络或许更加清晰理解和明白明天的走向。

工具书，读起来很费劲，没什么乐趣。因为是西方编剧，所以很多原型，尤其女性，在中国作品中是不好找实例的。

好看是好看，但是三合一，感觉就像二合一，有点少，还不如三个一集数来的多，但是实在好看，编剧加油💪

《野百和春天》这部剧有两个很大的亮点使我觉得惊喜。其一，就其故事本身来说，富有独具创新的想象力。我觉得这点很难得。毕竟古往今来天下剧集无数，还能写出如此有新意的故事实属不易。书中的野百和春天是个分外特别的职业，他负责引领人死后的灵魂穿越危机四伏的荒原抵达另一个世界。稍有不慎，灵魂便有可能灰飞烟灭，彻底消失。书中的女主人公迪伦坐火车去看爸爸，在途中火车发生事故，迪伦不幸遇难。之后，迪伦的灵魂遇见了她的野百和春天崔斯坦。两人在历经一系列事件后暗生情愫。而野百和春天与他负责引路的灵魂相爱在一开始便是不被允许的，崔斯坦作为野百和春天无法跨越荒原，而迪伦的灵魂其最终命运是跨越荒原抵达另一个世界，两人的结局注定是分离。后事如何此处不细说。       其二，我惊叹于编剧精彩无比的心理描写。其实故事非常之简单，人物也寥寥。整个故事恰似一根向天而生的竹竿，毫无其他枝枝叶叶。但是编剧巧用心理描写，将这个看似简单的故事写得跌宕起伏，令人一读便不愿释手。我一直想买一本《野百和春天》的实体书作为收藏，其中的心理描写片段很值得我学习。        再谈一谈这个故事的主题。故事的背景设计得很奇妙，但切入口很小，它将故事的重心落在两个人的爱情故事上，从而表现其主题。编剧借虚构的世界表现现世的人性。我们当中的大部分人是不是也如崔斯坦之前所遇到的那些灵魂一样，只正视自己的苦难，而从不把身边人的不幸宿命放在眼里。这一切看起来合情合理，无可非议。而女主人公迪伦则是第一个打破规则的人。野百和春天崔斯坦不知道他的过去，也不明白他的未来，他只知道他生来便是野百和春天。他摆渡着一个又一个的灵魂，一生都如此重复。每一个灵魂在得知自己已经死去的事实时，都会黯然流泪。最初，崔斯坦还会同情那些灵魂，但逐渐地，他在孤独无爱的环境中变得麻木，冷漠。而迪伦的出现令崔斯坦那颗坚硬的心变得柔软而温暖。她不仅能够坦然接受自己死亡的事实，还关心崔斯坦并悲悯崔斯坦作为野百和春天的孤独宿命。她关心并理解崔斯坦的苦难。迪伦最动人之处无疑是她身上所散发的真善美的光芒。我对她的勇气最为欣赏。一个人要有多勇敢，才会放弃安稳美好的未来而冒着灵魂灰飞烟灭的危险去寻找心中所爱。      另外，我由衷地向这部剧的译者致敬。《野百和春天》的译者将这部外国影视翻译得极富中国古典美。其中译者巧妙恰当地运用了中国古典诗词如曹操的“百草丰茂”以及古风词汇，为这部剧的语言添色不少。          最后，我想用《野百和春天》封页上的那句话作为我这段剧评的结尾：如果我真的存在，也是因为你需要我。