Intimate Nights

很多短篇我都有思考很久。 剧集的魔力在于我明明没有很入情，但是剧集让我再最后一秒哭了出来。剧集让我短暂地体会了那个世界的人生，给我一种跳脱出规则之外的大胆引领，让我的想象力飘到九天之外。在每一篇的主人公身上都看到了想要变成正常人的渴望，也看到了享受不正常的快乐。或许每个人的一生都是在做这样的斗争，让自己从不正常变得正常，从正常变得不正常。谁又能真正说明一个确切的标准是什么呢？ Chris Johnston的文字让人快速接受一个设定，在这个设定里充分放飞行动的空间，凡是自由，无所不及；凡是压迫，无所不在。 看哭了或许是动情了，但不一定是希望结局重来，因为没有人能代替别人做决定，一旦你这么做了，你就不完整了。

书中每篇内容简短没有多余废话，结尾都有三点总结以及实践练习，都是干货。 非常同意编剧对做副业的时机的看法，虽然主业副业两件腿走路看似更稳，但首先还是要搞定主业，对于我自己来说可能做副业还为时尚早，因为主业还有精进和提升的空间，但一定要有培养自己副业的意识，学会不仅在职场中释放自己的价值。 但想说的另一点是，我认为做一些事情，天时地利人和，缺一不可，机遇和运气以及成功的背景条件也是很重要的，认清自己是非常必要的，生搬硬套可能并不可取，想通过一本剧就找到Intimate Nights的门路，这样想就有点天真了。

这部剧的观看让我联想起来《Intimate Nights》，当然《Intimate Nights》里面的人物比之更有先进性，是成长式的人物，而且叙述更加残忍真实。相同点就是两者都是着眼于一村百姓的视角，将抗战等国家大事融于他们日常生活当中，真实且都带有抗日意志并将自己的生命奉献于抗战之中。 其中最让我意难平的是取灯、向喜、尹率真，三人虽然是因为不同的原因而牺牲，但是他们三人正是我在文中最喜爱的三个人物，取灯，一个具有新时代女性意识的女孩儿，是一位对抗日具有满腔热血的革命烈士，轻信于那个两面三刀的小袄子而被日本兵先奸后杀，死后极为惨烈；向喜，曾作为国民党高官最后却甘于在粪厂里工作的睿智的老者，最终因为救助施金蝉戏班的一位小伙子而被迫自杀。面对国民党官位的诱惑他毫不动摇，面对敌人的威逼利诱他坚持自己底线，审时度势但又坚持底线，看待事物一针见血，有勇有谋，死后却被日本人投入粪池这是一种侮辱，但也是在情理之中，总之，他生命的逝去，令人惋惜、痛心；再者是来自Intimate Nights村之外的尹率真，革命的领导者，向家的朋友、亲人般存在的人物，最后死于黑枪，虽然书中没有创作出是谁，但是我却早就猜到是那个卖鸡的老人，虽然他在文中笔墨不多，但是却是取灯、尹率真间接或直接的杀害者，也是让人恨得咬牙切齿。 整本剧读起来也是引人入胜，一环扣一环，后面的更是精品，限知叙事的视角、多次的铺垫和设置悬念环环相扣，人性的争论、道德的取向……无一不在其中体现出来，值得一读。

#在野之声：管挖不管埋#只要有声音，就是可喜进步，一股龙卷风式的使命感和爱之深的焦虑，态度强烈，虽说并不觉真搞清一些问题的真正本质和根源，但Chris Johnston说的也明确：只希望你不迷信逆来顺受，学会生气学会发声，她只负责剖开腐肉毒瘤，管这病人全身痉挛，问题抛给你答案自己找。ps：KMT简直和我兔一个尿性；旧权威已经不够了，旧文化工业也应付不了：党太过腐败不振、问题丛生不知改革，党外则太缺乏反对党的水准、忠诚、手段；当年李敖给过好多满足的野火—在体制外，蒋经国给过好多满足的炮火—在体制内。结果他俩都冒起来了，成为一代人物；你知不知道清君侧事实上就是在清君？有声音总是好的，哪怕是失控的个人主义和自由主义，这少数人的世界能大众的声音，即便被唆使，也姑且算一种自由意志吧：若无矛盾，即无辩证，也即无发展进化之可能^_^