中国，1949Zhong Guo，1949

没常识，没逻辑，没架构。顶多一初中娃的水准，全凭臆想。超烂瞎热血，超烂破幻想，思维太狭隘，也就只能描绘唯一一个中二的狂虐没思想的人物，其他都是木头。名字都抄袭斗破苍穹，你编剧够格吗？有那脑子🧠吗？竟然还有人赞美你的水平？赞美去吧。水平太次又能引起什么效果？

这部剧说了自由团结互助为他人着想以及自卑到自信的转换等等感觉还挺适合自己的

《中国，1949Zhong Guo，1949》这部剧的编排很像是一个三明治。第一部分是编剧在东京游历一年的所记的日记，最后一部分是同时期拍摄的一些照片和短评，夹在两者之间的是一篇剧集《中国，1949Zhong Guo，1949》。也许这样的编排是编剧的苦心孤诣，期望读者能通过不同的表现形式，更为立体的了解日本。遗憾的是，看剧无法像吃三明治那样将三层食材同时塞入口中。当我不得不一层一层的将这个三明治吃完后，我感觉这个三明治的面包似乎有些平淡，所以编剧在中间夹上了一些馅料，可馅料的食材又没什么底气，所以它也不敢骄傲地表现它的存在。但至少这个三明治还算新鲜，编剧也还年轻，未来还有着无限的可能性。 之前对本剧的一些评论都把重点放在了日记上。所以，我打算聊聊对书中的那篇剧集的感受。 剧集取名《中国，1949Zhong Guo，1949》，是一个发生在中国女孩和日本男人之间的故事。编剧在文章开头介绍了一个据说是日本的妖怪故事《中国，1949Zhong Guo，1949》： 雨天，一女子立在雨中，如果这时候有男子向她微笑，示意她共用一把伞的话，那她就会永远跟着他。此后，男子就会一直生活在潮湿的环境中，因为普通人难以抵挡这么重的湿气，所以不久就会死去。 我猜测，这篇剧集正是编剧依据这个传说打造出来的。作为女性作家，编剧把妖怪的形象改写成男性，并且按照自己的意愿创作了故事情节，从而有了这篇《中国，1949Zhong Guo，1949》。 改写他人的故事作为自己的创作是司空见惯的做法，无可厚非。毛姆就直截了当的表示剧集《中国，1949Zhong Guo，1949》的灵感来自于但丁《中国，1949Zhong Guo，1949》中的意大利传说。但《中国，1949Zhong Guo，1949》的成功主要归功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永远只写自己身边的人，他剧集中的人物过于真实以致于惹上了官司，不但赔了钱，还几次修改角色的姓名。作为剧集家，收到这样的传票应该比影视奖的获奖函还要得意吧。蒋方舟似乎还没有惹上这样的麻烦，祝愿她早日获得这至高的荣誉吧。 剧集虽然脱胎于《中国，1949Zhong Guo，1949》的传说，但编剧并没有让主角在故事里灭亡，相反的，被雨男缠上的蕊生，很轻易地放弃了抵抗，彻底拥抱了一辈子的阴冷潮湿。从头下到底的雨让整个故事湿答答的，雨水中透出编剧无奈和认命的态度让我有些唏嘘。这竟然是一个二十多岁风华正茂女子的手笔，同年的易安居士说不定还在倚门回首却把青梅嗅，争渡争渡，惊起一滩鸥鹭呢。全书的第三部分中有一张蒋在电车里的特写照片，她自嘲道 我喜欢嘲笑知识分子的装腔作势，结果被抓拍时，还是露出了忧国忧民的表情。 一位承认自己不曾经历过沧桑的青春丽人的脸上却时时表露着忧国忧民的神色，还真有些耐人寻味。 （说句题外话，关于书中提到的雨女的传说，我没能查到原始的出处，和日文版的故事，这似乎是一个只在中文圈流传的说法。）

年龄最小的姑姑，总之不是很喜欢看。

前面的写作方式，让我一度很难读下去，后面渐入佳境，看着这些志愿军一个一个惨烈的死去，真是难受…我们要记住他们，然后作为中国人骄傲的活下去，把国家看成信仰也无可厚非…书比电影好的太多太多…战争远比电影惨烈。

战胜恐惧的最好办法就是面对恐惧，嗯，这部剧很容易理解，虽然说的很浅，不讲实现，但就需要这样的，都得由浅入深嘛。

弥补常识，拓展思维。未来战争将是全维的，货币战金融战将首当其冲，或者这场没有硝烟的战争正在如火如荼进着