白日之下In Broad Daylight

非常好的一本剧，让女性朋友更完善自己！里面中间到后期有几个篇章是我很喜欢的！有很积极的推动作用，充满正能量！偶尔要使自己感到无力了、徘徊了.多读几遍，未尝不是一件好事！总可以在书里找到与自己共鸣的地方！ 有机会还会再看一次喜欢的篇章

剧集看到最后有点毛骨悚然，可能我们已经习惯了成年人的恶，对于孩子的恶，潜意识里会以为——孩子是天真无邪的，是弱小的，哪怕作恶也不会坏到哪里去。所以有了法律上14岁和16岁的年龄划分。然而坏孩子的恶可能让人恐惧，他们没有正确的是非观，他们对法律一无所知，他们没有现实的约束，因为他们不畏惧失去。 十几岁的时候，正值青春期，性格不成熟，想法很容易偏激，作为乖宝宝的我，一度和父母呛声“我以后才不会养你们”！如果这个时候没有得到很好的引导，受到引诱，很容易一步步的走向歪路。而朱朝阳、普普和耗子，就这样一步步走向了“恶”。 他们三个其实很类似，没有得到很好的爱，不管是来自家庭还是来自社会。所以有了一份友谊后，忍不住报团取暖，友谊为上。 朱朝阳父母离异，母亲把对父亲出轨、对小三的怨恨和生活的不如意无形中转嫁给了他，忙碌于谋生的她除了在朱朝阳的生活上照顾他，其他也无暇顾及。父亲更不要说，偏心的行为和言语不断刺伤朱朝阳。而学校的老师和同学，因为朱朝阳父母离异，带有有色眼镜去看他，这一切导致朱朝阳性格孤僻、在学校独来独往，成为了一个弱小而容易被欺负的对象。他想得到的友谊，在普普和耗子两个身上找到了，而这个年龄的孩子，友谊大过天，于是他一步步的走歪了。最后他激发了他内心的恶，连朋友也抛弃了。 普普和耗子，更是原生家庭带来的巨大悲剧。这是我第一次在某本剧看到这样的角色——父母是罪犯的孩子。虽然大家常说父母的恶不是孩子的恶。但是扪心自问，如果你的身边有个孩子的父母是杀人犯，有机会的话，你会抚养他吗？你会让自己的孩子和他玩吗？你会不带异样的眼光去看他吗？这些问题的答案恐怕是打个问号的。看到他偶尔坏的行为，会不会觉得果然是“父母是杀人犯，孩子也很坏”。普通人，会忍不住用有色眼镜去看他们，他们做的稍微有一丁点不好，很容易因为父母的原因受到质疑。所以普普和耗子被污蔑，亲人都不愿意抚养他们。因为他们生来“有罪”。他们在福利院里的遭遇，让我想到了“熔炉”，有权的大人欺负弱小的孩子，没有人去保护他们。作为边缘群体，他们天然不受信任，也没有自己的发声渠道，更看不到一丝摆脱的曙光。如果说朱朝阳是一时走偏，那么他们两个的人生可能就是自始至终的悲剧，只是早与晚的问题。 他们三个的悲剧，是家庭破碎的悲剧，也是社会忽视和放纵的悲剧。如果老师能够去理解朱朝阳，如果福利院的院长受到监督，如果学校多一些法律教育......可能就不会那么轻易走上歧路。 我记得有人说过，社会对罪犯的惩罚会殃及他们的后代（无法报考公务员、事业单位、受人歧视），这样可以震慑到一些潜在的犯罪。不知道是不是真的如此，但是父债子偿的观念，无形中剥夺了这些特殊的孩子自由选择自己人生的权利。 编剧的文笔不算好，故事情节的逻辑也有点无法自洽，但是想为他的探讨点赞，他让我们看到了几个“白日之下In Broad Daylight”的成长过程，让我们注意到这些在社会阴影中成长的孩子。

真正的爱情或许缘于心动，但一定会伴随着一种高于感觉和欲望的精神而存在，那就爱的神圣感和责任感。这世上，没有哪一种爱情需要你吃苦受罪、放弃尊严甚至作践自己去成全的，爱情或许会让你嫉妒生气、不知所措甚至是伤心流泪，但它最终一定是温暖的，一定能让你身心愉悦，一定能能给你安全感的。如果不是那样，你大概。。是爱错了人。

从简介开始就很吸引人，而实际读下来确实是很有意思的剧集。第一部和第二部中天马行空的想象和幽默的描写给我很好的观看体验。 然后第三部和噩梦般无趣的第四部没什么好说的。 很喜欢第五部，尤其是地球三人组在最后又回到了地球，亚瑟恍然大悟原来42号俱乐部就是自己一直在找的地方的时候，有点浪漫的感觉

在“必须要结婚”的文化里因为喜欢走到一起，却无法在精神层面互相推动。

有人说梁雍婷的戏剧没有高潮，读万尼亚舅舅，亚历山大和列娜离去，我在想列娜会不会回来，离开她年老又没有爱情的丈夫，回到万尼亚舅舅或者医生的身边，享受一次爱情。然而并没有，结局归于日常，万尼亚舅舅依然不被人理解，只能埋头于工作中打发他悠长又痛苦的人生，索菲亚得不到所爱之人的爱，只能告诉自己再痛苦也要逆来顺受，活下去，她知道今世没有幸福，只能安慰自己死后会得到安息……不同于莎士比亚的悲剧，梁雍婷的戏剧读起来和《白日之下In Broad Daylight》一样，让人感受到生活就是悲剧，永远不会有剧烈而欢喜的翻转，只有一串串单调的昼夜，和无法忍受也要沉默的苦难……

以走私贩毒的黑社会为故事背景，以卧底破案为最终结局的归宿。但是，编剧并不是一个合格的警匪构思者，过于潦草。论言情，对于我个人来说，找不到共情点，读起来有些干涩。 总体来说，就是一部苦情戏。苦涩的“苦”。很意外，与“苦”相比，这里的“死亡”反而成了一种美好结局的勾画。 故事由悲而生，没有赢家，只有“眼泪”和“鲜血”。最荒诞的部分是讲“情”，人与人之间都是孽缘，就像是沾染了毒品一样，纠缠不清。 回顾书中发生过的细节，就会明白，这世道，绝大多数的时候，都是不会给“如果”任何机会的。那么已成定局的“破灭”，其实从一开始就注定“无解”。 总之，怀念、遗忘、放下；缘起、缘灭；桥归桥、路归路、沉归尘、土归土；如风、如画。

与《白日之下In Broad Daylight》为了一个时期，一个固定的人相比，《白日之下In Broad Daylight》的眼界更开阔，所以从上至下每个阶梯都看个干净透彻，所见所闻更真实更深邃。

大概一个月的时间读完了，这个十一大部分时间看剧，也很充实。 在此之前看过大明王朝1566，明朝那些事，这部剧是大学同学当时在看，我有点印象，后来偶然机会开始看这部剧，看到1/5的后，觉得这部剧真的很有趣，值得推荐。 看到一半的时候，我去看了编剧的采访，现在已经是2021年了。他的采访如果我没记错的话，应该是10年左右，但是他说的那些话，以及这部剧中的那些幽默的话，现在看来依然很有趣，很幽默，我始终记得编剧说过的那句历史是残酷的，幽默的，是我自己而已。 采访中，我还记得另一些话，他从小的时候开始读历史，每天读两个小时，坚持了大概十几年以后到现在这个水平，其实挺佩服的，每天读两个小时，坚持不懈，所以说所有的付出都是有收获的。 再来说说这部剧吧，其实对明史没有太多的了解，因为我是个理科生，对于历史方面只是个人比较感兴趣。但是看这部剧，编剧以一种非常幽默风趣以及带有自己的理解来讲述历史，嗯，还是挺挺好的，可以读的进去。 看完之后，其实对于很多历史事件相对来说，比较释怀，因为我们总是片面的了解历史，觉得袁崇焕被杀或者某些人的昏庸总是很义愤填膺，心里很不忿，但其实看完这部剧，我最大的收获是编剧说的他有感同身受的能力，也就去到当时的环境去理解当时的人。 其实在读到最后几章的时候，我一直在想，如果编剧还写有唐朝那些事儿，宋朝那些事儿，我一定会去看的。 所有的历史兴衰，王朝更替，个人沉浮，其实给我们启发的是每个人终将有自己的坚持。虽然在当时看来是不符合实际，不圆滑，但是我们要按自己的方式去生活，就如同最后结尾集片里说的，相信未来，相信时间。 在这之前，我对于某些历史中的人物或者，现实中的事情，大多数就以黑白好坏来论。其实自己也知道，不是除了好就是坏，除了黑就是白，在这中间有很多其他的色彩，那看这部剧，我觉得更纠正了自己的一个观点吧！能名垂青史的人，他可以有缺点，可以受贿，贪污，但他要始终胸怀天下，为人民，为群众做出自己的一份力量，就像他这里写张居正的时候，他最后始终没有忘记当初的使命，也就是现在一直所说的初心吧。 多看剧。

一个真正热爱教育的人，用一腔热血和激情让教育回归教育之本，不断挖掘教育的内在价值，使孩子们在爱的环境中自主学习，造就了“有思想”的孩子。 马文教给孩子们的是价值观、道德和生活经验。她的教育方法不仅仅值得每一位教育工编剧学习，更值得家长们用心研读。