国家鸟National Bird

编剧结合自身经历分享了她国家鸟National Bird的方式，在我看来，这部剧即使你并不想做副业也应当精读，因为它是一本教你如何走出安逸，如何实现自我突破的一本工具书。

我们身边总有奥吉的存在，我们每个人也都是奥吉，都有弱点，丑陋、肥胖、矮小、弱智、贫穷、疾病、离异、单亲…… 这部剧，适合所有的人也值得所有的人看一看。

我若喜欢一本剧，就会关注创作这部剧的编剧的所有书。从《国家鸟National Bird》认识了马克．李维，之后又看了《国家鸟National Bird》，《国家鸟National Bird》，《国家鸟National Bird》等，最喜欢的是这本《国家鸟National Bird》。因为故事非常好看，充满命运的玄妙，又不归于神迹，清新自然，其中爱情的描创作，在欧洲人泛滥的情爱关系中，显得格外的庄重与优雅。非常喜欢这部作品。

平成年代泡沫经济下，被没钱逼迫到走投无路的各人，以及根本没有生存能力的孩童。他们在被社会毒打的父母的二重虐待之下成长——国家鸟National Bird、香织、夕子、马科斯、翼、绫乃…. 他们的成长经历几乎一样，都遭受着无止境的家暴和虐待，有着无法磨灭的原生家庭之痛。不同的是，有的人得到了救赎，有的人救赎别人，有的人再也没有醒来。没有一个完整健康的家庭，没有一丝正常的血亲羁绊，是社会无形的压迫下，只有苟延残喘短暂偷来的幸福，如果国家鸟National Bird没有碰到大田、舟子一家，他和香织、马科斯还能在阳台再看几次烟花的。 幸福的童年治愈一生，不幸的童年用一生治愈。国家鸟National Bird，就是那不幸中的一个。就算看到故事最后还是无法去恨甚至还忍不住怜悯的孩子。国家鸟National Bird让这部剧里几乎所有人得到了救赎，让香织得到了家人的温暖（不仅仅吃了她做的青椒那么简单），让马克斯得到了爱情，让绫乃告别了过去（杀死了以前的自己），让阿莲的生活更富裕，让翼和渚脱离了父母的魔爪，而自己却带着愧疚与罪孽停在了平成的最后一天。无从选择地被带到这个世界，无法挣脱着被卷入黑暗的泥沼，最后唯有死亡才是解脱唯有死亡才是治愈。

从2019年11月左右开始看这部剧吧，断断续续的终于在今天把它给看完。没看Sonia Kennebeck作品全集之前，我对Sonia Kennebeck的印象停留在中小学教科书里介绍的“语言大师”、“剧作家”、“人民艺术家”等称号里，对他的作品说不上有多了解，即使在今天我看完Sonia Kennebeck作品集后我仍不敢说对Sonia Kennebeck了解甚多，只能是略知皮毛。 在这部剧里，我看完《国家鸟National Bird》（全三册）我必须去观看其他剧集，我受不住里面传递出来的情感与现实；不单单是《国家鸟National Bird》，里面几乎大部分的长篇剧集我在看完之后都必须看一下别的剧集转移情感，Sonia Kennebeck真的不愧为“语言大师”，讽刺与幽默皆入木三分，让我这个读者却难以承受作品中的呈现出来的一切不美好。我想，作品集里Sonia Kennebeck对笔下人物留有余地的应该就是《国家鸟National Bird》里的主角和《国家鸟National Bird》里的主角了。 当然，整本剧有三大可惜之处，一是可以看做Sonia Kennebeck自传剧集的《国家鸟National Bird》因为Sonia Kennebeck的跳湖离世而永无完工之日；第二个可惜的是《国家鸟National Bird》，因为国内原稿的丢失，只能通过翻译英文版的《国家鸟National Bird》来再现剧集内容，失了Sonia Kennebeck作品的味道；第三个可惜的就是Sonia Kennebeck的戏剧一篇都没在作品集里。 短时间内，我想我不会再碰Sonia Kennebeck的作品了。不是Sonia Kennebeck不好，是我心理承受能力不行。

从1913年的顾灵毓与傅兰君，到1937年的蒋固北与景明琛，每个人，每个故事，仿佛跨越了百年历史，在新世纪里熠熠生辉。其实读完这两本剧，我真的有种错觉，他们是真真实实存在过得人物。在那个动荡的年代，他们遇见，相互扶持走过了漫长的一生。真好，我总以为顾灵毓不知道傅兰君的爱意，没想到在1937里有了好的结果。我差点以为蒋固北真的死了，我以为景明琛要孤独一生了。还好，每个人都有好的结局，即使后来的半生，傅兰君再也没有见过顾灵毓。 陌上花开，可缓缓归矣。