加州独奏California Solo

故事还是很好看，编剧三观很正，男主强大，女主有爱有智慧，让故事有个圆满的结局，看着心里暖暖的。

《加州独奏California Solo》、《加州独奏California Solo》、《加州独奏California Solo》、《加州独奏California Solo》，百看不厌、终身难忘！ 四个故事：《加州独奏California Solo》《加州独奏California Solo》《加州独奏California Solo》《加州独奏California Solo》 第一个故事：《加州独奏California Solo》电影🎬初中高中看了三次，剧集在这里看了一次。我为什么会那么喜欢电影版？因为当时我喜欢安迪的独特气质和追求，我在他身上发现了好多自己敬佩和渴望的东西，然而最吸引我的，莫过于安迪驱车开向遥远的墨西哥海岸时那种“复仇”、解脱的快感，但是看影评中说里面最核心的其实是那句经典的“要么忙着活，要么忙着死”，彼时阅历经历浅短的我难以理解而专注于剧情和演员们的气质，然而到此时已经历一些社会冷暖的我才渐渐明白了这句话在此剧中的点睛之处：肖申克监狱里有形形色色的人，但却有几乎每一个人都认同的一套价值观（主流意识），因“犯错的”过去而被关在监狱里被一群虚伪的警卫、基督徒管教着的犯人们，放荡、丑陋、原始、粗暴地在里面活着，尽然不知不觉成了被监狱“调教”好了的一群可怜鬼，他们的大把监狱人生让他们习惯了高度警惕、规律性的监狱生活，甚至上厕所夜习惯了打报告，他们已麻木甚至喜爱上了被剥夺自由的生活。等他们年老了，在假释的的“恩典”下重归社会，这时他们才意识到失去自由的悲催之处—几十载的隔离，早就和社会脱节，亲人们或离或死，“下一代”的冷眼更是如影如随，他们开始怀念那个待他们如畜生般的监狱，年轻的也许会故意犯罪“重回集体”，年老的呢，正如电影里那个经典的镜头—“在监狱里度过一生的老布利克斯，于旅馆里自缢身亡，他的身体在空寂的房间里久久荡着”。然而安迪呢？被命运戏弄的他也许已经对社会群体下荒诞的人生已经绝望，他看清了世界的伪善、癫狂，但是，最终决定他命运的，是他的不屈：纵使在层层包围中的监狱中，他也有希望—太平洋沿岸的圣华塔尼欧。 “他们说太平洋是没有记忆的，所以我要到那儿去度我的余生。雷德，在一个没有记忆、温暖的地方。” 于是，他的几十年的监狱生涯，全都围绕着这希望展开，让他在一个猛兽成群的地方依然守护着内心最温柔的气质神情，最终改写他的人生篇章： 一九七五年，安迪从肖申克逃走了，他一直都没被逮到，我相信他永远也不会被逮到。事实上，我想，安迪早已不在这个世上了，而一九七六年这一年，在墨西哥的齐华坦尼荷，有一个叫彼得·斯蒂芬的人正在经营一家小旅馆。 监狱里的人，哪一个不是被命运所打败，哪一个不是被命运所捉弄？小小的肖申克监狱，难道不是这世界的投影？在命运的嘲讽下，如果我们没有逃脱的希望，那么我们就是在“忙着死”。更形象的比喻，就是被命运打击的我们，不过是监狱里的一条个人见人恶的“臭虫”、“肥佬”、“姊妹”，但是，如果我们都认同我们是“臭虫”、“肥佬”、“姊妹”，那么我们不幸的人生就是在“忙着死”，但若我们有希望，我们知道我们是蝴蝶、型男、正直，那么我们虽不幸，但是我们却在“忙着活”。 “你低估了自己，”他说，“你是个懂得自我教育的人，一个相当了不起的人，我觉得。” “我连高中文凭都没有。” “我知道，”他说，“但是一纸文凭不见得就可以造就一个人，正如同牢狱生涯也不见得会打垮每一个人。” “到了外面，我会应付不来的，安迪，我很清楚。” “要么忙着活，要么忙着死。” 第二个故事：《加州独奏California Solo》看得非常过瘾（原谅我本性上的这种被压抑的冷酷无情、残忍无度，但难道这不是你我共有的东西吗？），虽然是对二战纳粹的那种残忍的写照，但是，却上升到了人性的高度。纳粹，不止是一场暴行，而且是存在于每个人心中的那个“恶魔”。 第三个故事：《加州独奏California Solo》看得更是过瘾，找到了当初看《加州独奏California Solo》的那种叛逆、嘲讽世界的刺激 ，但给我最大的启示，还是在于知识

然而，对于充满情感起伏、多姿多彩的女性，以一个理论来包罗万象并导出结论实在不是件容易的事情，本剧是否达成了这个目的还值得怀疑。或许，试图将千变万化、幻化不定的女性理论化、体系化本身就是个无法完成的任务。 这是编剧的结束语，的确，相对于男人这东西，这部剧显得有些苍白，还是男人更了解男人，或是男人的共性更多些，编剧写男人的时候太到位了！面对女人的丰富多彩，写起来还是力不从心吧。 还是推荐男人这东西，写的很实用、接地气，这部剧就不推荐了。

2019年No.3 看剧足以怡情，足以博彩，足以长才。其怡情也，最见于独处幽居之时；其博彩也，最见于高谈阔论之中；其长才也，最见于处世判事之际。      ——培根 怎样实现快速观看？ 一、观看速度缓慢的原因 认知误区：执着于仔细观看。然而，即使放慢了速度，非常仔细地观看，也并不意味着能够牢记书中的内容。 改变认知误区： 对于可速读的剧集，应提高观看量，获取书中的“知识片段”。积跬步以至千里，积小流以成江海。 看剧的根本价值在于产生影响并带来改变。 “流水式观看”：让剧集内容从心中“流过”，只要“流过”便有意义。 二、培养观看习惯的步骤 1.在“每天同一时间”看剧：固定“时间段以及情境”。 2.首选“可以快速观看”的书：可速读和不可速度书服从9∶1原则。 3.今天观看的书要与昨天的不同：尽可能做到“一天看完一本剧”，避免厌倦。 三、呼吸式观看方法 “一行采集”，仅摘取最具魅力的片断 “一行精华”，采撷最精彩的一行 “一行评论”，回味重要段落 自我评定看剧足迹 “手抄魔法”的优势：可以深入理解内容；可以促使我们仅仅摘抄最需要的部分；使成果一目了然。 四、流水式观看规则 鉴定跳读内容的三个标志： 1.为了区别其他同类剧集而加入的编剧自述 2.印证理论或主张的特殊事例、经历 3.渲染期待和危机情绪的夸张表达 提高观看速度的4个步骤： 步骤一：仔细观看预告和剧集列表。 步骤二：仅读开头和结尾的5行。 步骤三：确定了关键词之后再观看。 步骤四：使用多种观看节奏观看。 五、多读方法介绍 1.如何选择剧集？ 制订一周观看计划，一日一本视同等闲 打破兴趣壁垒，增加喜欢的剧集 花费时日的观看，安排在自由日进行 2.如何获取剧集？ 获取剧集的来源要不拘一格：视频平台、二手影视库和实体影视库。 3.如何管理剧集？ 舍弃不需要的书 显露书脊和按播出时间排序 每三个月整理筛选一次 看剧速度应视剧集而定，如培根在《加州独奏California Solo》中提及：书有可浅尝者，有可吞食者，少数则须咀嚼消化。

编剧真的很牛，原来日常沟通都是有技巧，有模板，有套路的，编剧能够做到，对待不同事情，都能够用一套底层逻辑去应对，所以什么情况都能处理得游刃有余。看到后边内容，有一些我本来知道的，我明白了，编剧其实也是站在巨人肩膀上，总结了很多人的知识，并且练习，为己所用。

最后的结束还是觉得牵强和仓促了，幕后黑手自己坦白而不是庄严或警方掌握了证据，突然就觉得没意思。。。。

刚打算睡觉，就看见大大更新了 。欢天喜地的看完 ，愁眉苦脸的睡觉 。不过还是要说一声，大大辛苦了 ，虽然只有一章

看完这部剧，仿若和小羊圈的人一样，经历了这么些被日本人恫吓住的日子。这其中，有蛆，比如冠晓荷、大赤包、蓝东阳、胖橘子……也有英雄，比如钱老人、祁瑞全……看到了人性的善与恶，看到了历史车轮下的人间惨剧，再看那段历史的时候，该明白，八年抗战，不是纸面上的字，而是一出出含着血泪的戏。

几乎是拿到书之后 一有时间就看 简直停不下来了 从另一个角度解读历史 和你平时所知道的历史不同的是 你会知道一些事件背后的细节 推荐观看

包括冯绍峰在内的几个男演员，演的跟个腊人似的，再加上莫名其妙的妆造和奇怪的配音，整个剧的风格非常别扭，人物极其呆板，烂剧无疑。但大甜甜的灵动，还是让我眼前一亮，演技有进步。