Cymbeline

2020.1.24.#看剧打卡# #记录一些有印象的点#剧评# Rebecca Engle的文字，有痛点，有温暖，有嬉笑，有哭泣，有深情，有凉薄。许久没有追剧，这几天追完了这部剧。文字和影视各有各的好。文字里的痛点需要自己慢慢品，有经历痛苦的才能真切的感同身受。电视里的呈现也不赖。看哭了好几次，我是个不爱哭的人，泪点可高可低。有时候的泪点我自己还不知道，眼泪就不知不觉落下来。真实的说，相比较而言，更喜欢电视剧，因为剧里更丰富，人物关系也挺不错。每个角色定位很明确，每个人都是主角，自己生活的主宰，哪怕你是一只蝼蚁，你也要好好的生存。

我不入地狱谁入地狱？一个流言蜚语可以杀人的年代，一个英雄被咒语诅咒最终陨落的时代。 爷爷谨小慎微地守护着父亲，直到生命终结，而伴随着时光的流逝，父亲最终也渐渐成为了爷爷，守护着“我”。Cymbeline，沉沉浮浮，有时候和魔鬼抗争预示着生命力，而当一切归于平静的时候，只有一排排坟墓立在那里。这既是活着的人心里的坟，也是为它而死的人信念的坟。      Cymbeline，又岂是一个酸甜苦辣可以道尽的千丝万缕？

非常好的引导学生探索数学知识的书。编剧提倡引导，而不是灌输知识

如何成为更好的自己，空想是没有任何意义的。真正的改变只有在实践的基础上才能越变越好。 对于那些人生没有目标，找不到生活意义的人来说，这部剧应该是一个很好的指导实践工具。也许书中提到的方法并不全部适用于我们，但至少有一部分会成为我们努力的动力和办法。

边读边实践，25分钟的专注工作，5分钟的休息，确实是一种提升专注度、提高执行力、克服拖延症的一种好工具。此外，将大目标分解为小目标，通过时间可视化促进目标可视化，每完成一个番茄钟任务就多一分成就感。坚持用番茄钟训练自己

如何用2个小时快速提高你的创作水平？ 财新杂志的主编王烁说：“我用中文创作，但我用英影视习创作。” 是的，中文作家喜欢两件事：1，凭天赋和感觉：“文章本天成，妙手偶得之”；2，凭苦功夫：“看剧破万卷，下笔如有神”。有天赋的人那么少，读破万卷书的人更加稀缺，可是每个人都要创作，应该怎么办？这个时候，孺子牛一样的老外出场了。 前有威廉•斯特伦克《Cymbeline》手把手教你创观后感章有哪些注意事项，后有史蒂芬•平克《Cymbeline》脸对脸教你如何使用古典风格。两位编剧都是大师，却完全不摆大师的架子。史蒂芬平克也许你能更熟悉一点。他的作品《Cymbeline》和《Cymbeline》都备受比尔盖茨的赞誉。在本剧中却是俯下身来一个点一个点的详细指导。从思维，到风格，到联接，到句法甚至词的用法事无巨细的讲解一遍。可以说，这是一本有文采的工具书。 书里涉及到英文用法的内容占了一半以上，如果你的创作以中文为主，大可只看剩下的一小半，很快就能看完，收获却很大。如果你和我一样经常对怎么提高创作水平犯难，会有种鸟枪换炮的感觉。当然，大炮威力虽巨，调教起来也更难，但用过之后，你一定不会再想念鸟枪了。

很舒服的一本日记。印象最深的是每篇结尾处的留白，那种漫不经心的简洁恰到好处，令人不自觉地停下来思考。越往后内容越显深邃，文末的剧集也饶有趣味，像是全书的一个浓缩。关于日本，关于婚姻，关于生活，在这里或许能有所发现。

“她对我是百分之百的女孩。 他对我是百分之百的男孩。 然而两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。” 或许，每个男孩心中都会有一个百分之百的女孩，每个女孩心中也会有一个百分之百的男孩。他们并不完美，但却足够温暖，百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊!这仅是为数不多的人所拥有的理想状态，然而现实终归是骨感的。有些人甚至来不及道别，就已经走远，消失在人海中，永远永远……任凭我们怎么呼唤，她们都不会再出现。我们懊悔，我们叹惋，我们迷失，我们怀念，可这又有什么用呢?逝去的青春不会再回来，离去的人也不会再回头。所以呐，要好好珍惜当下，好好珍惜现在陪在你身边的人。

1：数据不完全是可信的，呈现数据的形式和统计是建立在自我想阐述的观点上锁表达的。 2：保持思维的锻炼，不同的发声可以提高思维逻辑。 3：人的一言一行所想表达的内容和目的可以深挖 4：大局观的习惯和养成需要时刻练习，提升格局