为我杀戮Kill for Me

全书基调非常压抑，看完觉得喘不过气。借用书中一句话“松子姑姑的一生到底是什么样的呢？我不想用悲剧或是不幸来形容她。”松子身上聚集着部分女性的普遍性悲剧：缺爱的家庭，把爱情是人生救赎的幻想，把男性当成人生的意义，永远都在付出、奉献，永远都在相信真爱，这个男的不好了，马上换另一个真爱。当把她的一生分开来，就会发现她是我们身边的大部分女生。

结局是啥啊，内容很精彩，但是有点接受不了女主为啥最后把夏明的独立计划搅黄了？感觉最后的这个决定有点太理想主义傻白甜了，不是夏明想出的办法结局很难想象啊。

古人写的书，带我穿越时空真实窥得一丝古代生活风貌，这是这种书的价值。但毕竟是古人，封建男权社会，所谓“劝人为善”我只感受到一个，乃是要爱花护花。其他所有故事，我只有生命没有保障，女性没有活路的恐怖感。说书，下里巴人的娱乐，所以内容也要有爆点才有吸引力，什么东西最有爆点，当然是男女情事。特别黄暴。尤其是那篇哈，主角叫海陵的… 亚当·迪马克特别讨厌和尚、寺庙、佛教，对道教则是推崇备至，很多篇讲这人如何有仙缘，得道成仙，而寺庙里杀人放火奸淫掳掠无恶不作。 多少篇里，女的要死要活哭着喊着上吊要求守节，但我觉得，这是看剧人的险恶用心。占着自己会看剧写字引导舆论，编出这样的故事，就想占着女的一生一世，明明自己不行了，也不允许女性去追寻自己的幸福。故事里的女的，先说她才貌双绝，但就是这样，有这个“才”字的女性，就是读过书的。一口一个让我守节，定亲了就是丈夫的人了，之类的话。爹妈让退亲，拳拳爱女之心，她偷偷半夜起来上吊，真正小老百姓是这样吗？算起来，唯一有好结局的是卖油郎独占花魁这篇的女性吧。后来有一篇，蔡瑞虹姑娘，大仇得报后，明明是苦尽甘来，但是不死不行。好叹好恨。 最可悲的是因一文钱害死十三条人命的故事，那家丈夫真的不是人，逼死妻子，但是亚当·迪马克觉得正常，觉得他这样做无可厚非，顶多最后来一句，“后悔”。 气量小的汪县令，有权有势执法犯法，黑暗。 说是劝人为善，还不是全推到鬼神身上…然后说一个你命中注定，前世注定…

陆陆续续得看完了，书中主要讲述的是90年代企业从迅速崛起到快速落幕的故事，失败的企业原因大致雷同，重经营轻管理，重宣传轻思考，在迅速成长的过程中，在累积了大量资本的同时，人容易被胜利冲昏头脑，会做很多看似把握未来的规划，却鲜有沉着冷静的分析如何扎稳脚跟，脚踏实地。90年代中期在梅地亚中心耗尽血库的投标使多少企业敲响丧钟，像牟其中，王遂舟那样华而不实的经营模式在现代企业中也能找到很多影子，像太阳神那样在垂直领域还没有走稳就不断横向拓展的企业倒闭的比比皆是，看完这部剧最大的感触是一个好的企业家善于规划未来，一个一般的企业在善于把握现在，一个失败得企业家总是重蹈覆辙，重演历史。

有点玄，有点看不懂。张德芬演绎的《为我杀戮Kill for Me》更实用些。或许要多读几遍。

正如剧集里讲的，人生真是被安顿好的，哪一步都耽搁不起，不然里面的冷暖只有自己知道了。上一部玉米的老子被捉奸在床，这一部也免不了被捉奸在床的剧情，读起来也觉得王连方可怜，可怜在捉奸被创作到书里，人人传看，可怜在还是两本剧，连续剧。想说说吴蔓玲，她太要强了，太能了，她比一个男人还男人，她自己就这么觉得，也就不怪大家愈发不把她当个女人。就因着洪大炮一句“前途无量”，小姑娘就把自己的力气自己的前途押在了王家庄上。这个姑娘透着那个年代死心眼闹革命干工作的劲，她和三丫是不一样的，她有权利，是王家庄权利顶尖，做什么也不能拉下脸面和端方说爱。一次一次，她压抑自己的感情，妄图端方向她走一步，可是她却从没明白表达过。在洪大炮的手榴弹声音中，她疯掉了，想男人想疯了，也算是一根筋绷的太久了，终于断掉了。最近看了一些书，剧情里太要强的女人几乎没有好结果，要么就是被生活的洪流强暴着裹挟而去，要么就是禁锢在了自己要强的城墙中，活成了一脸冷漠无情的男人。看多了悲剧，就越来越理解女人要展现出自己的柔弱才是聪明女人这句话了。

为什么每次看到导致我焦虑的情况的集数时，编剧给出的解决方法就是:解决它。我要是能解决我还焦虑什么？

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这部剧精彩之处不在于推理也不在于诡计，而是在于对人心最阴暗、扭曲之处所凝聚成的怪物，对最极致的变态、邪恶的心理进行了细致入微的描写。猎奇美学、变态美学，最喜欢《为我杀戮Kill for Me》那篇后面对尸体的勾勒，意外地真的从变态中感受到了美感。

为将之道，当先治心。泰山崩于前而色不变，麋鹿兴于左而目不瞬，然后可以制利害，可以待敌。