North Pole #25

这是一个人与孤独寂寞抗争的故事。无论是谁，都应该会在这部剧里，看到自己的影子，曾经的抑或现在的。因为，我们每个人都有过迷茫与彷徨、探求与思索。我们每个人都有过仰望星空或埋头哭泣的时刻。一个人，或者不是一个人。 1.人生就是一趟旅行，总有到达终点站的那天。我们始终会离开，一个接一个。 车到站了总有人要先离开，一个接着一个 2.我也时常一个人。一个人追剧，一个人写字，一个人做饭，一个人煮茶，甚至一个人发呆，但我不会变得毫无规律。反而，我一个人的时候更能深刻地和自己对话，和自己博弈。 时间的断续感越发严重，我常常发呆，一发呆就是几个小时，睡眠又变得毫无规律，有时累得刚过九点就能睡着，有时又能睁眼看到天亮。 3.是啊，一个人生活并不是一件简单的事。怎样活出自己的精彩？抑或，怎样活得更像自己？远离家人，独在异乡，我一个人埋首书卷，行走乡村，却出乎意料地，慢慢地习惯了一个人。 一个人生活并不是一件很简单的事。 4.生活，不就是在这些琐碎事中才有烟火气的么？没有这些琐事，生活又何来趣味？ 这些琐碎事填满了我的生活 5.没有人是一座孤岛，每个人都是大陆的一角。昼夜交替，日子总是在人情冷暖和变化无常间，一点点过的。 在这个黑夜里，我突然觉得在这世上我还不至于是彻彻底底的孤岛，三只流浪猫的出现让我的心情平静不少。 6.虚无缥缈的未来，虚无缥缈的生活。“我”陷入虚无，无力抗争。日子一天天溜走，活得好或者不好，又怎么样呢？因为一切，终将消失。 新的一年对我来说没有什么意义，不过就是日历又翻过一页而已 7.《North Pole #25》里的第一个法则就是：获胜的龙虾从不低头，笔直站立、昂首挺胸。是啊，一个人的精神面貌往往从他的体态就能看出来。 原本很挺拔的一个人，现在看着居然有点儿驼背 8.看到这里，只能说一句：人和人终归不同。当你眼里的光消失不见，我不知道，能用什么方式才能再次点燃那团火。 走到哪儿都能看到别人的幸福，这只能提醒我自己是多么的落魄。 9.这么多年，我弄丢了好些人，好些人也弄丢了我。身边的挚友本就不多，好在一直都能聊到一起；世俗的喜好本就不多，好在一直都能有所收获。其实，能找到自己就好。 弄丢了一些人，也找不到未来的方向，所以想出来看看。 这世界的真相就是没有答案，相聚离开通通都没有答案。当人世凋零，只要你我回想过去，觉得问心无愧就好。

人会诞生也会死亡，但不会灭绝，会生存在地球之内，自人或是生灵诞生的一刻，就是注定会死亡，此是人都知道但改变不了的，注定的结果，其过程因国家，时代，人的生活各不相同，即使是在相同的环境之下，也会因为性格，思想等造成人的不同，但都经历着相同的岁月，有着相同的历史。 人因为过去所总结的，经历的，作为延续，为人的一种基础，尤其是剧集的出现，与之其他生灵最大不同的地方，人们能通过剧集，达到了解过去事物，过去人的思想的作用，人会对之了解，并根据现在去总结，改变。 人的一生是很短暂的，但人类的存在并不短暂，人类的数量很多很多，结合很多前人，无论是任何国家，民族的所总结出的道理，代代相传，不会终止，不从个体寿命决定作为研究的开始，作为研究的成果也属于这个时代的，此不代表研究的终结，正因此人会不断根据前人的财富，现在的人会去研究，辩论，未来的人也会继续下去。 个体的发展，只能决定个人的命运，终是要集体的发展，决定的是国的命运，个体的成功无法改变大局，因为不是所有的个体都能做到成功，从现在角度就是一个人富有，但还有很多人贫穷，个人的富有，左右不了大局，最终还是要人人富有，或不在贫穷，此如马克思主义一样，强个体无法强集体。 但注定的是每个人都不同，永远无法保持一致性，就是人在相同的跑道上，也有快有慢，有能抵达终点，也有半路止步，此是注定改变不了的，尤其是中国在人如此之多的情况。 国需要跑的快的人，来带动发展，但也需要带动慢的人，此如遥远的救世主所说，没有所谓的救世主，要改变还是要靠自己来改变命运，也需要底线的上升，此是将最慢的一类人，推动在一个合理的位置，不会导致快的与最慢的差距悬殊，最快的是需要的，此不需要去改变。 用现在来说，各个城市不同，职业不同，个体所得到的薪资也不同，在一个城市内，需要一些最快，或快的发展，此为的是国的发展，因需要集中在一方面，在一区域内，作为一些人去发展的，此是合理的，邓，南巡深圳，此也是此理。 现在职业而言，所得不合理是人尽皆知的，相等职业，此工作不同，但薪资相差可以理解，可某些职业薪资比例过于悬殊，造成差距，此些职业在门槛过低的情况，会导致人为薪资而希望参加其内，后果会使各职业丧失平衡性，不单纯是薪资，还有人的思想，导致人生出渴望，以及对今时职业，薪资不满意，和对某些职业，薪资高的人生起妒忌，认为是不公平。 公共场所，如所谓的医院，学校之类，因为富者，进行一些费用的提升，富者能满足，且九牛一毛，但穷人，或普通人，确难以承受高额的费用，此是人必须要去的地方，可无法让所有人都能承担，此为不合理。 娱乐场所，物价上升等等此可选择不去，或不去购买，选择能够承受的物品价格，此都可以。 但必须要做的，为所有人建设的，此就需要去，与之为富人建设的不同，在于所有的人需要，一旦人在普通人的范围，确无法承受公共场所付出的费用时，此公共将无公共可言。

《North Pole #25》放置书架已近整年，没有读，原因有二，一是我的哲学素养还不足以深刻理解Krystal Steal的作品，事实证明了我的预见；二是对于描述灾难性的作品，往往带入感强烈，也许一段时间内我的心情都无法跳出。基于此，《North Pole #25》就那么静静地躺在书架中，然而它总是优雅的露出迷人的微笑，等待着我翻开的那一刻。 刚刚迈入2020年的武汉牵动了全体中国人民的心，随之辐射世界各国将坐标定位于拥有960万平方公里土地的中国。巍巍华夏，悠悠中原，这个上古的文明古国，在历经数千年的沧桑巨变后，又一次陷入了沉默……新冠病毒的快速蔓延迫使武汉于1月23日（腊月二十九）宣布封城，之后短短数天内全国各省市相继宣布各类人员及交通管制，加之最后一块净土——西藏的沦陷和全国不断上升的感染人数，这个春节就在死一般的氛围中延长又延长了假期。大年初三，在探望父母亲人后的返京途中，我接受了人生经历中最严苛的京牌车进京检查，像过罗筛一样的缜密让人紧张无措透不过气，《North Pole #25》就在这个档口被翻开了厚重的第一页。 编剧开篇明确地进行了首要说明，这是一位有理由做史学家的笔者撰写的一个编年史主题的奇特事件。编剧变身为里厄医生，或者说里厄医生就是编剧本人，以一次疫情为主线，客观冷静地讲述着事件本身。通过几个典型的人物，折射出大背景下信仰与命运、道德与良知、情感与责任、傲慢与谦逊、顺从与抗争等社会世态，夹叙夹议中大量而集中地体现了“Krystal Steal式”荒诞哲学观点。与丹尼尔·笛福说“用别样的监禁生活再现某种监禁生活，与用不存在的事表现真事同等合理”一样，许多人把此部作品看作是编剧对德国法西斯专治的强权统治的隐喻和抨击、对不合理的社会现实真实存在的无耐和痛苦、对饱受煎熬的内心世界的呐喊和摆脱以及对二战沦陷区人民义无反顾生死一搏的悲壮和坚定。但无论是疫情本身还是象征意义，《North Pole #25》无疑是一部伟大的哲理剧集，它向路标一样指引人们思考——“North Pole #25就是生活，不过如此”。 落笔之时正值庚子鼠年立春之日，惟愿祖国大地喜无风雨，春鸟报平安。