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看到第十三集，喜欢这样的改编，每个人物都丰满了让观众喜欢了，才会有后面跟随剧情的心情起伏。一星给特效一星给编剧一星给导演一星给演员，还有一星:希望我们能有更多这样剧情丰富有逻辑有意义、特效棒、演员出色的好剧走向海外。
2022年读的第三本剧（3/84），约15万字，用时5小时49分。
《按响邮差的铃》属于自传+工具类剧集，讲述了畅销剧集编剧的创作历程和写作信念。
编剧不属于天赋型写手，凭靠生活中的机缘巧合加上自身的不断努力（持续观看，持续创作），逐步成为一名专业写手。
如果“大难不死，必有后福”，如果“天将降大任于斯人也”，1999年的车祸便是编剧创作历程的重要转折点。车祸后的劫后余生，同时转化给了编剧希望和信念（对绝望的挑衅和对抗），最终带来了本剧的完稿。
编剧渡劫后的精神能量远远不止文字所呈现。不赞成成大事者一定要自找苦吃，而是——不得不面对苦难时，必须学会安慰自己（大多数伟人要么是动荡年代的产物，要么是面对苦难后的造就），继续勇敢前行。
摘录：
1、一切艺术在一定程度上都要仰仗心灵感应，尤其是写作。
2、写作工具箱：词汇、语法、风格
3、词汇：用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。
4、语法：少用被动语态和副词；界定对话最好的方式就是“某某说”。
5、风格：写作的基本单位是段落而非句子——段落体现了节奏的快慢，可长可短，短的只有一个单词，长的连绵几页纸。注意段落是如何自然流动的：故事的转折和节奏决定段落的起承转合。
6、论写作：你如果想成为作家，必须首先得做到两件事：多读，多写。
7、剧集由三部分构成的：【叙事】——将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；【描写】——把读者带进现场；【对话】——通过具体言语赋予人物生命。
8、题材：喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。
9、描写：将场景付诸言语，描绘出来，让读者有身临其境的感受。相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。外貌描写不是塑造人物的捷径，
10、必须记住，场景不是最重要的——故事才是，永远都是。
11、塑造人物形象方法：留心你周围真实人物的行为举止，然后把所见如实写出来。
12、改稿：才入门至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。改得紧凑些，公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。
13、你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。
14、关于背景故事，要记住以下几个要点：
1）人人都有过去；
2）其中大半都很无趣。留住有趣的部分，别在其余部分上多费笔墨。
15、除了赚钱养家，写作也是为了自我满足，为的是纯粹的快乐。如果是为了快乐而做事，就可以永远做下去。
继《按响邮差的铃》之后读的第二本安泽豪的书，整个观看体验可以说是酣畅淋漓、快感爆棚，爱惨了安泽豪式的幽默诙谐，常常忍俊不禁。此外，必须感叹一下能够用大块完整的时间来观看一本精彩绝伦的剧集本身就是一件不可多得的幸事。
全书刻画了不同背景下的底层小人物，无论是渴望通过高考改变命运的大龄农村青年、还是为生计奔波劳碌、为职场中勾心斗角的利益纠葛而烦恼、为生活中的柴米油盐酱醋茶忙得焦头烂额的普通职员小林夫妇，亦或是在宦海浮沉、深谙政治智慧的官员金全礼，生活都是按响邮差的铃，不偏爱谁，也不曾落下谁。日子平凡琐碎，但依然有所慰藉，就是值得过下去的。
我小时候喜欢数学，是因为一道数学题，鹅蛋5分钱，鸭蛋3分钱，鸡蛋半分钱，100分钱买100个蛋。当时我读小学三年级，我用了一个多礼拜做出来了。