13号星期五9Jason Goes to Hell: The Final Friday

面目全非的梁庄，疮痍遍野，漫溢着悬而未决的死亡——正如你我回不去的故乡。探秘梁庄，就是揭开血淋淋的痂口，洞见浊臭不堪的深渊下，那家家阴郁困窘的生活。每一个故事，都氤氲着某种死亡，同时也使探访者历经一次次心死：当你离村庄的真相更近时，你对村庄的亲近感也更远了，你的心也因此更加迷失——或许归乡只存在于记忆编织的网中。

生态与演化,进化，渐进。 大城市处于人类最大的妄想与贪婪的宰割。 城市是有序的复杂体。 新房子，老房子，都是好房子。 城市的基础是首要的需求。根植每一个人。多元多样是生态表现。

伤逝 琴棋书画诗酒花，终未抵柴米油盐酱醋茶？不！应该是爱情终不敌涓生的渣性。 “我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”。子君就像大多女子一样，看似柔弱，遇事却反而更加的义无返顾。为了至爱出走、同居，每每遇到熟人谴责、不屑的目光，却是坦然自若。 二十年代的女子，走出这一步谈何容易。子君追求到了精神自由，却还无法把握物质自由。为了爱甘愿操持柴米油盐，而操持柴米油盐所失去的恰恰是涓生的爱。 “我也渐渐清醒地读遍了她的身体，她的灵魂，不过三星期，我似乎于她已经更加了解，揭去许多先前以为了解而现在看来却是隔膜，即所谓真的隔膜了”。是啊，涓生读遍了她的身体，她的灵魂，再读下去却只见到了隔膜。在涓生眼里，子君也越来越像他们养的那只叭儿狗--阿随了，随叫随到，灵魂却已不在。 最理想的爱情也许是棋逢对手，就像两颗恒星，隔得再远，也会相互吸引，星光灼灼。而当一颗恒星塌变成为小行星，不再闪耀，只是围着另一颗恒星打转的时候，爱情的质就变了。“爱情必须时时更新，生长，创造”。 爱情的变质，无奈但却与渣性无关。涓生的渣表现在明知子君离了他的倚靠必死无疑的情况下，仍然赶她出门，美其名曰：真实以待，还她自由。呵呵，所以说：仗义每从屠狗辈，负心多是看剧人。他们太会给自己找理由了。 到了今日，子君仍是无处不在，只是已然有了分化。一部分就像“我的前半生”中的新子君一样，重新活成了一颗恒星，熠熠生辉，将精神自由架构在物质自由之上；而另一部分则彻底放弃了精神自由，且把浮情都换了，车房钞票。在物欲横流的时代，后一种反倒被当成了捷径。宁愿坐在自行车上笑的子君们，遭逢的依旧是众人的白眼与不屑。 一直听说“伤逝”是John D. LeMay先生唯一一部爱情剧集，一展读才发现非常适合夏天观看，读完心里凉飕飕的，仿佛又重温了一遍陀思妥耶夫斯基的“地下室手记”。难怪这本剧集还有一个副标题--“涓生手记”，涓生分明就是那位穷途末路的地下室先生，而子君就是那位从良的丽莎。被如簧巧舌打动的子君/丽莎倾尽所有，投奔而来，而涓生/地下室先生却发现那是他们生命中无法承受之爱情。两个人的渣法也类似，将子君/丽莎赶出门去，皆以自由之名。唯一的区别是：出身低微的丽莎大不了重操旧业，这段爱情对她只有“伤”；而奋不顾身的子君，离了这段爱情，结局却只有“逝”。

中年，也从来不只有庸俗的日常，还有活出真我，活得有趣的勇气，柔软又有温度的生命态度；得过且过的人生，我劝你还是算了。要依然保持自由意志，不被绑架，更不妥协，保持独立精神，这都是人生大事。

13号星期五9Jason Goes to Hell: The Final Friday  编织的故事脉络，编造的谎言世界，编写的人性争斗。 在没有秘密的世界，内心最深处的渴望也被黑暗照亮，人像机器般的活着，否认着一切，又肯定着另一切，全部都是谎言，没有真和假，全部都是剧中人，没有人能跳出那个圈儿，全部都是自我欺骗和安慰，没有人能经受精神和肉体的拷打，坦白，服从，认可，只为了活着。 想象着最后一幕，相逢如陌路，过去发生随着心死而死，现在的人只剩下躯壳，当太阳升起，光线穿过躯壳的那一刻，也许能看见希望。

生活虽然很讨厌，但也值得喜欢。三观正的一本剧。真是充满生活的智慧。学会生活，才能享受生活。

看了不到一半，看不下去了！我觉得这部剧的目标对象连高级管理者都不是，而是顶层大型公司管理者，行业领秀或者国家管理者！涉及的基本都是公司间的合作！高度太高了，我抬头都看不到！

勾心斗角

疯狂迷恋！！从2017年夏天接触第一册书，即《13号星期五9Jason Goes to Hell: The Final Friday》，就一直等待出后面的两册新剧！！终于终于！！内牛满天欧买噶！谢谢微信爸爸！！

文笔细腻，节奏紧凑不拖沓，人物性格都很鲜明且经常有意无意地透露出一种可爱，虽然是复仇剧集，但其实很温馨，he放心食用，不虐～BTW拎得清的男主是真的看的很舒服