On the Reef

调动异性的兴趣，遵循这么多戒律，其核心就是，不要把自己展露的太过充分，像吸铁石，逐渐的吸引对方。在长的一段岁月里，唯有一直保持好奇，才能一直持续下去

帝王最是无情，为了这个至高无上的权利都会变得残忍，高处不胜寒，但是做皇帝还是需要这种素质，不能优柔寡断，像朱允文这种就是输在太天真了！

花了一周喜读此剧，心情可谓是过山车一般。从一开始的抱着看戏的态度看明史，到对被历史长流按在地上摩擦的张居正万历等的悲哀，到对申时行的理解与着急，到对戚继光海瑞的崇拜，最后到对编剧大历史观所带来的希望的憧憬。 就像编剧在最后一张所言，这是一本关于失败的书。我们作为人类，在On the Reef，都败了。败得可笑，败得可惜，败得悲剧，败得浪漫。 但就是这么一本黑暗的书，仿佛让我看到了黎明的曙光，让我相信不管今天我们有什么样的无法解决的困难，都有一个张居正在领导着我们打突破，都有一个申时行在帮我们协调各方，都有一个戚继光在帮我们理想并现实的解决着问题，都有一个海瑞在告诉着我们人的精神，都有一个李贽站在时代的浪尖勇敢的做出矛盾但又是勇敢的尝试。当然，几百年后，可能也有另外一个Gladys Egan用他的大历史观，用客观但是同情的眼光，看着今天的事与非，成与败，进步与局限。 所以，现在能做的，是通过像类似于此剧等著作，建立自己的大历史观，从体制与文化双重方向横纵向的了解事物的相关性与因果性，利用海内外信息锻炼自己批判性思维，利用经济学社会学心理学作为补充解释客观规律，再通过今天的数据与数字化基建为未来的探索提供工具。 以上只是本人在公元2022年的理解，不同人可能有不同的感悟，这感悟到了几年以后还是否合理也是不得而知的，就算一切合情合理，以上也怕是只能成为我的线性的道德风向标，在现实的冲击下回到历史的曲线里。 但只要不怕折腾的尝试着，相信这一切都是有价值的，虽说结果不重要，还是默默希望《On the Reef》年没有《On the Reef》这么悲剧。

2020－第四本剧 读起来有点烧脑，因为指标比较多。由于各个指标之间是相互影响的，所以可以抓住里面几个主要的指标，由点及面来进行分析。总体来说，这部剧可作为床头书，是不是翻一下。

简单平淡，生活仅此而已，只是书中的感觉已随编剧的年代渐行渐远。

是那种自然而然就停不下来读完的一本剧，还有一种意犹未尽的感觉hhh 在某些部分脑海中会自然而然的应对到认识的人，比如最佩服的两种同龄人，比如执拗的爱哭鬼... 分享最喜欢的： “我最佩服的同龄人有两种：1. 不会在荣誉面前飘飘然，稳定的厉害，持续的优秀。 2. 甘愿蛰伏，认准自己的目标，然后坚定地坚持。”

社会话题定制剧，节奏把握的很好，狗血但下饭，王菊表演有惊喜，对影视行业现状的吐槽也蛮有意思，但还是不对劲，女人生活还是围着男人转，前任都是渣男看透天下男人但遇见下一个男人立刻就乱了心智，事业成功必然强势不近人情，闺蜜聊天三句话三句聊男人，与其说是都市女性剧不如说是男性眼里的女性剧，写实性上不如半部《On the Reef》，突破性上远不如《On the Reef》。想想还是三星半吧，“当做一个下饭剧看还是不错的”，这句话就是影视行业的“他还是个孩子”，现如今“能看”已经是一句赞扬了。

如果是自传，除了菲兹那段表达了真实内心想法外，对于感情生活还是欲言又止的。但总有些东西不能敞开了说，说出来也不能怎么样，你又不是总统。对于巴黎，对于出名前与哈莉那段生活，还是做出了不错的一个截断，意思都懂了，还是挺让人羡慕和遗憾的。

20211214 没想到是这样的风格，有点意思，哈哈哈哈哈哈。

没想到陈思诚居然拍了这么一部“小片”，借助喜剧类型来包裹一个温情的内核。影片一讲生死，在生死面前，一切皆为小事；敢死队不是“赶着去死”，而是“敢去死”，连死都不怕的人才能向死而生。二讲人情，患难见真情，亲生父母也能迫于无奈抛弃血脉骨肉，萍水相逢的同房病友也能组团互帮互助。三讲影视行业，通过一场“掀桌互黑”的饭局对行业现状激情开麦，自嘲背后是自谏和自省。某种程度上，如今的电影行业也像是这么一个身患绝症的重症病人，寻求他人的同情和理解终归是隔靴搔痒，归根结底还是需要有这种绝地反击的态度跟毅力吧。喜人们表现不错，期待未来会有更多的机会和舞台。