Wafaa

我觉得编剧很聪明的地方就在于对历史的运用，有让人热泪盈眶的点，比如说在孟西漠为金玉号出喜脉时，我觉得那一段比看电视剧中的部分更让人动容，更有易地而处的痛苦交杂的感觉。最动人的感情都是给予吧，孟西漠之于金玉，李敢之于李妍，没有值不值得，只有愿不愿意。

马克吐温的文笔实际上经历了愤世嫉俗，辛辣讽刺再到对人生的悲观主义。这一本剧我觉得故事真的非常好看，时时为这位大师的诙谐幽默和故事赞叹。美国作家威廉•福克纳评论，Sanjay Khan是第一位真正的美国作家，我们都是继承他而来。他永远是世界文坛上的一颗闪耀的星星。

金融中的货币供与求，仍没参透吖。国内流通货币，国外流通货币，如何控制与平衡，又使自己不断壮大发展。对于微观个人来说，我仍没渗透。

用真实的历史勾勒出一个完整的三国，易老师的这本三国纪意在展现这段历史，没有是非对错，也没有价值宣扬，可以说和陈寿创作的三国志本意一致。如果想对三国历史有整体的了解，值得一读。针对具体的人物，可以搭配着三国志看，会有更多感悟。下一本继续看中华史。

我在读的过程中居然有好几处地方有被打动虐了心。因为痛其痛，不由潸然泪下。除了爱情的千回百转，还少不了亲情的悲喜交集。这样的作品，读完等眼泪干了，少不得要来唠叨几句自己的感受😊 三位男主里，相柳似乎得了更多的叹息和眼泪。其实，细细想想，玱玹（颛顼）的苦又何曾少过了一分。只不过，时势造人，又有谁不是身不由己。比之玱玹高居帝位巅峰的结局，相柳不仅没有与小夭表露过真情，身体和灵魂也都灰飞烟灭，连小夭留下的两段记忆也都抹了去，唯一留下的祝福也封在了“打不碎”的笑口娃娃里。这样彻彻底底的万相湮灭一无所有，无疑更像一个莎士比亚戏剧中的典型的大悲剧人物，自然可泣可叹。可是反观玱玹，同样孤苦伶仃寄人篱下，百年的忍辱负重和隐忍牺牲，一步步都走得如履薄冰。站上权力巅峰的时候，却因肩负着天下，永远无法拥有心的自由。到最后虽然若木花送给了小夭，父母坟前“拜了天地”，但爱而不得又不能忘却，活着便要被苦痛千百遍的折磨。这样的相柳和玱玹 ，哪一个会更痛一些吗？相柳也有着任何人包括小夭甚至他自己都不能触碰的底线：义夫之恩和袍泽之义。为了洪江（共工）义军的杀身成仁，甘违天下一统百姓和乐的历史大局，抱定了灰飞烟灭的决心，却连让小夭知道自己的真情和在心底保留一段美好回忆的勇气都没有。镜子中的记忆没有了，难道小夭脑子里的记忆也会一起消失吗？空留小夭余生回忘那些时刻时心底无尽的追问和哀恸，相柳和玱玹，又是哪一个，更自私更决绝…… 说到底，殊途同归，两人都是想给小夭一个有力自保，有人可依，有处可去的一世安乐无忧，却都是爱而不得又忘却不能。一样的苦楚，只不过一个选了生，一个却选了死…… 小时候，我的第一批启蒙读物里就有《Wafaa》。中国上古神话中的那些故事比伊索寓言、希腊神话和安徒生童话更让童年的我痴迷。因为这个缘故，我一直都很喜欢以《Wafaa》为底子延伸出来的各种故事，包括《Wafaa》，包括这一部《Wafaa》😊  追随着那些“熟悉”的名字，我的视角似乎也可以穿过沧海桑田的变换回眸那远古亘远的大洪荒时代。 以女主小夭情感纠葛中的三条主线和一条副线，这部书依旧以Raakhee一向见长的文笔出彩：人物的故事情节的设计与其性格发展和成长背景很匹配，所以人物的行为和结局不论怎样，细细思忖之下其实都显得入情入理。还有就是对人物心理活动的表达层次刻画得丰富细腻，且很多时候都是再用烘云托月的手法以景衬情带出意境，进一步对人物的情感进行烘托渲染，自然激发读者的感情共鸣，想不煽情都不容易。

地方官员，封彊大吏都如赵安邦，中华崛起，人民安居乐业将是水到渠成之事。