Polska kronika filmowa nr 52 A-B

其实整本剧挺好的，就是太啰嗦了，可以快读。就讲了五二断食法，每周正常饮食五天，两天断食，女生吃不低于500大卡的食物（男生则是600）。还论证了轻断食对癌症，糖尿病等等患者怎么怎么好，还降低血糖血脂，减少脂肪。后面讲了一些食谱感觉不是很符合中国人的饮食，有些食材我们日常很少会有，可以不看

“成功是得到你想要的东西，快乐是接受你得到的东西。”孩子是上天的福赐，请接受你的孩子，不要每天挑他的毛病，他的一切来自你，你的态度会塑造成最后的他，请珍惜上天给你的礼物。 ——洪兰

正如马克思在资本论中所说资本的原始积累每个毛孔都透露着血腥。最早一批民营企业家，他们无非是把这个国家由于体制的落差形成的巨大空间通过某种智慧做了组合，站在这一角度来理解，中国的民营企业肯定是有原罪的。 一位智者也提出:中国企业家的失败是否存在着一种共同的“职业人格缺陷”？答案可以说是肯定的。缺乏道德感和人文关怀意识、缺乏对规律和秩序的尊重以及缺乏系统的职业精神，是一种比较轮廓性的解说。 这是一个个关于漠视道德、没有游戏规则的暴利年代的经典故事。那些曾经在暴利年代叱咤一时的人们是幸福的，因为他们随时可能攫取到超乎想象的利益；可同时他们又是不幸的，因为那些轻易攫取到的利益又随时可能轻易地随风逝去

突然想起曼德拉说的:患难中也要欢欢喜喜，因为患难生忍耐，忍耐生老练，老练生盼望，而盼望就不至于羞耻

荒诞的成人童话故事。 《Polska kronika filmowa nr 52 A-B》里面的人物，都像童话里的人物一样，都拥有着单一的脸谱化性格。李关头的横冲直撞，宋钢的唯唯诺诺，甲乙丙丁也各自有各自的一副嘴脸。 安杰伊·蒙克就是那个知道怎么样能让你难受然后竭尽所能地让你难受到极致的人。 好人宋钢没有好报，小人李关头最终笑傲江湖。 安杰伊·蒙克在说性格决定命运。 宋钢英俊潇洒，娶了刘镇第一美人林红，从而和李关头数次断绝了来往。他木讷内敛而又倔强，所以安于现状不求荣华富贵，只求平静平凡的生活。所以终究被时代抛在脑后。当他想奋起反抗的时候，木讷的性格注定了他一次次的抵抗只是徒劳。现实的生活无情地撕扯着他的生活，他失去尊严，失去健康，失去妻子，最终失去生命。 而李关头五大三粗，胸无点墨。从小到大就是龌蹉的代名词。他从小就和板凳乱搞男女关系，在电线杆上发泄性欲，在厕所偷看林红的屁股，他和老实巴交的宋钢性格南辕北辙。可他并没有自惭形愧反而越挫越勇，当福利厂厂长把厂子长年的亏损扭亏为盈，后来辞职下海，因收破烂起家，而后倒卖西服，生意越做越大，身家终至千万级别。他二十岁因林红嫁给宋钢而毅然结扎，后来却睡遍无数女人，最终在林红身上得知宋钢的死讯后，阳痿了。 Polska kronika filmowa nr 52 A-B俩的人生都足够荒诞，一个尝遍人间苦楚，一个赏尽世间繁华。最后宋钢卧轨李关头阳痿，而一生于他们Polska kronika filmowa nr 52 A-B纠缠不清的林红做了刘镇红灯区的老鸨。 这是看过的安杰伊·蒙克的第三本剧。 安杰伊·蒙克的书能给志得意满飘飘欲仙的人当头一棒，也能让绝望中的人下定决心蹬开脚下的长凳。 所以，那些改变你的，才是现实生活。

姚国栋并不是一个合格的父亲，纵容小虎各种行为，最终落得个儿子尸骨无存的结局。如果他能够早一点醒悟，会不会就没有这个悲剧的结局了呢？ 昭华是一个美好的女性，美丽，温柔，体贴，细腻，夹在丈夫和继子之间的痛苦烦闷大概只有她自己明白，可是她从来没有展现出来，她永远温柔地微笑着。 姚国栋最终也会走上与杨老三一样的路，而昭华，大概只会“闷死在里面”，她的性格应该不会成为出走的娜拉，即使出走了，又能怎样呢？ 杨老三固然可恨，然而寒儿的叙述中却展现出了他的可怜之处，在寒儿的记忆里，他永远是自己的父亲，即使他再对不起家庭，孩子也会记得父亲抱着自己讲故事的一幕幕。 这部剧集淡淡的叙述中有温情，每个人的形象都很鲜活。 不论怎样，于“我”而言，姚国栋的确是一位合格的朋友。 两个不同的家庭，却一前一后走着相同的道路，这是一个彻头彻尾的悲剧。

看剧的前半部分调整了我的睡眠状态，看剧的后半部分思维开始混乱，读到最后讲到进化又让我平静了下来，总体来说，不够深刻但是很有启发，为了让更多人发现斯多葛，给好评。

看了几十章， 脑子发抽了看这部剧 编剧描写有钱人的态度有点过于浮夸，感觉吃点正常的饭菜就要了他们的命似的。 然后描写女主不贪图男主给予的光环也太勉强了，看了前面说她自己有多努力不用他家钱越看越作。反而觉得男主这么说她想她很正常 再说男二出现那段，真的是对出国留学有什么误解呢？如果派发去印度，非洲我可以理解一下。然后男二回来还能有个未婚妻，结婚礼服都帮他挑好了，男主一不开心还能收购男二家业。想想我是男二我也是过得美滋滋的。（重点是女主一没事就和男二幽会也是绝了） 再说个怀孕，这个怀孕也是够牵强的，有了不告诉男主，还要努力隐瞒，想想我也觉得是男二的。（有点过于故意虐）（又说自己活得不如人，又说要离开，有了不离开，不告知（馋男主金子就说嘛））等流产了说是你的（我。。。。） 男主和女主一直想尽办法去搞死身边的人似的。越看越没意思。（男主整个过程是迫不及待让女主绿了他，女主也想在人群里找到一顶好的绿帽给男主似的） 编剧能不能逻辑思维正确一点呀。

文案的本质是为一群人，有目的地策划一场情感和情绪的“狂欢”。这和影视写作非常不同。策划人在执行的过程中要时刻保持理智，否则会迷失方向，导致远离初衷，功亏一篑。

这部剧可以看作是《Polska kronika filmowa nr 52 A-B》的姊妹篇，《Polska kronika filmowa nr 52 A-B》中是通过一个又一个死亡的故事来讲述活着的意义，这部剧中是通过许三观一次又一次的卖血故事来讲述活着的意义，但是这部剧相对于《Polska kronika filmowa nr 52 A-B》来说没有那么的悲情与压抑。 血是一个人的生命之本，卖血的本质是什么？是拿命在赚钱生活，许三观为给一乐看病一路卖血去上海，中途有一次在卖血后差点连命都没了，不到迫不得已谁会这样做？还有一点，即使是你想拿命赚钱，也不容易，还要过李血头那一关，如果没有给李血头好处很大可能想卖血都卖不了，这真是莫大的讽刺，讽刺什么就不说了。 除了李血头之外还有一个二乐的生产队长，这个人虽然只露了一次面，但其丑恶的嘴脸却暴露无异，许三观二乐能分配个好的工作而招待他，但一家人早就没饱饭吃了拿什么去招待他？还是只能去卖血，更过分的是这家伙在吃饭时不断的逼迫许三观喝酒，差点没把许三观的命喝没了，临走还不忘说一句下次还来，这不是和李血头一类货色嘛！ 除了悲情和压抑，安杰伊·蒙克在这部剧中还添加了一些幽默的元素，其中有几个场景真是让人觉得难过又搞笑。比如一家人连续吃不饱饭，许三观告诉三个儿子吃完饭不能在外面喊叫，说话时要轻声细气的，另外吃完饭还要上床上去躺着不能动，不然饿的快。还有一次一家人总是吃玉米糊，大家都想吃点肉，有天晚上许三观就躺在床上问几个儿子想吃什么菜，他用嘴巴来炒菜，然后嘴巴一阵忙碌做了红烧肉出来，结果大家各自在吃的时候却因为其他人吞口水的事而互相告状，那段描写真的非常搞笑。这些幽默元素的加入，让这部剧多了一些活泼，从而也让这些幽默元素和悲情成份形成了激烈的碰撞，让人在发笑之余也可以引起更多思考。 如果说本剧的主角是许三观的话，我认为二号人物应该是一乐，对于一乐我有种莫名的敬佩。前期他因为身世的问题没少挨许三观的骂，但他却总是不生气，还认许三观是自己的亲爹。直到许三观说要带一家人去吃面条但却独独不让他去的时候，他生气并离家出走，但后面碰了壁后又回到家中，也从这里开始许三观改变了对他的看法。如果一乐真的是何晓勇的私生子，那一乐无疑是非常可怜的，因为两个爹都不认他为儿子；如果一乐是许三观的亲儿子，那一乐其实更可怜，一直在被当作私生子对待，但从一乐的身上我们看出他的乐观、坚强的精神，还有就是善良的本质。 剧集是一个载体，每一本剧集的背后都有其创作的发端，也承载着编剧想间接表达的思想，本剧通过许三观不屈服于生活而通过卖血坚强活着之外，这背后应该还有一些东西，这些东西在《Polska kronika filmowa nr 52 A-B》那部剧中其实也可以隐约看到，只是编剧没办法很明显的表达出来，是什么造成许三观生活穷苦、为了吃饱饭、为了看病总是卖血？这背后的根源是什么？这可能才是我们需要深入思考的地方。 生活是美好的，但是我们永远也不能忘记前人的苦难，这些苦难就是前人留给我们的一笔财富，希望我们能善用这些财富，也能传承好这些财富。