Now We're in the Air

“他不是想死，是想受死。” 这是一部，围绕一位少年之死，而展开的青春群像剧，从悲凉、愤怒，到热血、感动。 校园题材总是绕不开教育的话题，而在这个故事中，涉及到了家庭、学校和社会三方面的问题。书中人物众多，但每个人的家庭、自身条件等，都有或大或小的“缺陷”，印象最深的是松子这个人物，她虽然有不完美的外表，但似乎有着书中所有人物中最完美的性格，而这很大程度上受到她父母教育的影响。社会影响教育大环境，校园教育是整个教育环节的主体，但最深远最根本的，还是家庭教育。 从故事上来说，其实真相在很早就已经呼之欲出了，少年的死亡已经不是故事的最大谜团，各个角色心理的变化与成长，才是真正的主线。 篇幅是真的很长，但第一部中蝴蝶效应般地层层展开，第二部少年们为接近真相而展现出的勇气和智慧，第三部精彩的法庭对决，都由编剧细腻的描写生动展现。比如第三部一开始的开庭画面令我印象非常深刻，人员的依次入席，法官的开庭陈词，胜子摘下耳环的细节，看似平淡的描述，却让人好像真的感受到了当时的气氛，屏息凝神，热泪盈眶。 真相无论多么残忍，它都是真相，它可能会被谎言，伪证所掩盖歪曲，却不会被改变。番外里的彩蛋让人露出会心的姨母笑，他们也是互相救赎了吧，柏木虽然没有拯救自己，却深深影响了这群少年们的成长和命运。 “在这个世界的某个角落，应该会有一座没有绞刑架的小山。”

季先生豁达，能于生活中发现醉平凡的美好，怎会不长寿！他创作到尼泊尔，创作到曼谷，颇与我有类似的情感；创作到家乡，创作到北京，往事如烟，只有些许瞬间留下的美好的感觉永驻心间，其余的记忆都随风飘散，大多模糊不清，更多的都已被遗忘了吧。现在无论干什么，工作，看剧，运动，甚至看电视都急急匆匆的，归结其原因，还是阅历少，心中不够安定，愿今后的生活能更多的随心所愿，不断尝试新的挑战，遇见很多有趣的人，在这个路上，不忘发现身边的花鸟鱼虫的世界。

很多鬼怪书写着写着就成了玄幻异能了，这本还好，对于各种奇谈杂闻倒也能够带入进去，书中的知识点讲的也还不错。

再看还是觉得很精彩，特效就不评价了时代不同，但是每个演员的演技都无敌了，代入感很强。依旧是为十娘哪吒母子情感动的一天，不过结尾李家一家洗白的可真彻底，啊呸。

有种说法是“哲学就是哲学史”，欣赏现代艺术同样需要了解现代艺术的发展史。否则面对一堆奇形怪状不知道算不算艺术品，有时甚至让人不适的东西，想必一般人都会感到迷惑。 现代艺术的创造性主要体现在对原有艺术观念的反叛上，在题材、技法、媒介等各个方面不断突破已有框架，甚至抽离基本艺术要素，最终成为“没有艺术品，只有艺术家”。 本剧梳理了从印象派至今西方艺术的发展历程，让读者从层出不穷的各种主义中抓住现代艺术观念的演变轨迹。主义流派太多，必须整理摘录下来，否则很容易遗忘。 ================ 印象派 - 突破主题限制，开始记录周围世界。户外作画，追逐稍纵即逝的光线。主观的色彩，模糊、简洁、斑斓和间歇性的爆发。 表现主义 - 通过对现实的扭曲和抽象化表达内心的情感。 象征主义 - 用极其隐喻化和暗示性的手法赋予一些画面或物体象征意义。 立体主义 - 选择一个主题，通过大量分析性观察，将其解构。棱角分明、精简、强调空间意识。 抽象艺术 - 切断与已知世界的联系，以期唤醒观众的感官和灵魂，冲破现实的牢笼。 至上主义 - 强调基本几何形状并注重使用有限集中的颜色。纯粹抽象的形式，彻底的非描述性。“解除了客观对象加在艺术上的重负”。 构成主义 - 同样关注几何形状，以及所谓材料属性，强调作品的空间构成。 达达主义 - 世界性的反艺术运动，拒绝约定俗成的艺术标准、幻灭感、愤世嫉俗。追求无意、偶然和随兴而做的境界。 超现实主义 - 探索潜意识和世界中的矛盾，认为只有超越现实的“无意识”世界才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。 抽象表现主义 - 结合了抽象形式和表现主义情感价值取向的非写实性绘画风格。强调直觉和想象力，认为“行动”和“过程”比最后的作品更重要，推崇即兴作画。 波普艺术 - 模糊艺术和商品之间的界限，使用日常物品材料，对大规模生产和消费文化极度痴迷。以中间人的身份将艺术和商业艺术性地结合起来，借此方式对这两者进行批评。 贫穷艺术 - 在艺术制作中使用基本材料，如小树枝、破布和报纸，探讨生活与艺术的关系，并试图使艺术摆脱其原有的“高级感”。 激流派 - 又一个反艺术的先锋运动，认为一切皆艺术，融合一切生活和艺术。 观念艺术 - 认为艺术为创意而非为艺术而生。只有当观念出色，观念艺术才会出色。 极简主义 - 通过最简化事件、组合策略，消除所有不必要形式、特征和概念，由此展现事物的本质、特性。尽可能使用工业原料，简单的色彩和几何形式，强调作品对所处的环境以及环境中的人的影响。极简主义标志着现代主义的终结。 后现代主义 - 认为没有永恒不变的和普遍价值的东西，放弃了对“终极真理”追求。坚持不确定性的主张，对绝对真理和简单解决办法均为怀疑和戏谑的态度。从宏大叙事转为微小叙事。 ================ 艺术的边界不断被艺术家突破后，判断什么是艺术的标准也不断在变化。现代艺术的解释权从编剧向观众转移，作品由双方共同创造。可以认为人人都是艺术家，然而这也意味着人人都不是艺术家。在这种矛盾之中，艺术未来的发展方向，我们只能拭目以待。

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