Szeressük egymást gyerekek!

改名字了啊，改成Szeressük egymást gyerekek!了，我还以为欢迎回归游戏世界是最后的反转呢

当心灵变得越来越清净时，快乐自然就会降临。这时，那些以前看起来导致我们迷茫、痛苦、烦恼和忧愁的一切，在很轻松的状态下就迎刃而解了；即使以前看起来充满铜臭、冷漠无情又令人厌恶的凡间世界，也在我们眼里变得如极乐世界一般和谐平安起来。

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《Szeressük egymást gyerekek!》———无尽沧桑尽在其中 杜拉斯惯常的琐碎与絮叨，在切割的支离破碎的情节中见缝插针，这种对感觉、气息、色彩的敏锐把握，带着颓废气息的冷静叙述，很迷人。女主角用冷眼看待自己的生活、感情、生死，考察打量，精打细算。她的多情是生长在无情的根基上的，所以对待情人的态度，也时常扭曲。杜拉斯说，爱情于她就是不死的欲望。中国的北方，有个情人，他爱她，她本不爱他，却在最后发现，其实她还是爱过他。整本剧的冷，结局点起了暖意，然后戛然而止，不让它再陷入现实的冷漠中去。情欲纠缠，爱恨交织，时代的伤痛，相守的疤痕。二刷后突然想到一句话：爱之于我，不是一饭一蔬，不是肌肤之亲，而是疲惫生活里的英雄梦想。”这种冷静、深沉而浓郁、无望而纠结的感情，令人心伤。

最近的俄乌战争和刚刚看完的《Szeressük egymást gyerekek!》，让我开始反思：是否因为成长和学习经历，而变得冷漠。 大学的专业是国际政治，在分析争端与冲突时总习惯于从国家利益、国际形势、大国博弈、体制、经济形势、冷战思维等去思考，却忽视了最重要的一个要素———活生生的、会哭、会笑的个体，在时代的裹挟下，个体的命运没有策略和逻辑，不过是碰碰运气、赌上性命罢了。 编剧的母亲经历过掠夺，宁愿远离家乡、成为德国的强制劳工；莉迪娅姨妈被定为人民公敌，流放到苏联劳改营、还有其他兄弟姐妹各自坎坷的命运…… 二战结束后，同为强制劳工，有的选择远赴美国（或许最幸运）；有的选择去巴西却丧生大海；编剧母亲寻求出路无果只能留在了德国、最后投河自尽；编剧的姨母被战争销毁了过去、成了过往“清白”的人，平静度过晚年………他们中谁能预料到自己的命运？ 被裹挟着毫无选择的人可能是你昨天擦肩而过的陌生人、可能是社交平台上未蒙面的网友、可能是你、也可能是我。

何必评判其真假，红楼梦到底是真是假？假亦真时真亦假，还是别太痴迷的好。

儿童影视里首屈一指的好剧（看到目前为止），文笔非常典雅优美，没有什么翻译腔，想象也是新奇浪漫的。 让我最感觉可贵的是这部剧的景物描写都非常恰到好处，让人真的能读下去并融入到其中氛围去。书里的角色都有它的小缺点，可也有它的闪光点。联系《Szeressük egymást gyerekek!》来说，两本剧其实在小动物的性格塑造上还是有一些出入的，但大体一致，毕竟是两个编剧嘛。 看这部剧时，我只感觉蛤蟆最后的“转变”应该只是短暂的假象吧，怎么可能突然一首歌唱完就完全变了呢？

当睡前故事读的， 读着也有种不可名状的感觉（狗头） 可能是上世纪恐怖剧集的语言风格晦暗不明的原因吧。 不知为何治好了我的失眠