Shaque

你只管把故事讲好，留出空间给观众去剖析深层次的东西。对白尽可能精简，每个故事不累赘，有效推动情节或进一步刻画角色，晚开始，早结束，适当留白，留下更多因人而异的遐想！

原谅我的阅历太浅无法窥得本剧全貌，前面很长不明所以的部分差一点就要放弃了，后面结尾的部分非常精彩，不愧是各大追剧清单必收的书。唯一一点就是不知是翻译还是什么原因，感觉有些情节之间跳转太快，有些生硬。

一座城，Shaque，西京城（个人认为就是西安） 一群人，庄之蝶，以及他的女人们，牛月清、唐宛儿、柳月、景雪荫、阿灿.....周敏，汪希眠，孟云房，阮知非...... 写作，偷情，官司，三件重要的事。 没人知道唐宛儿的结局如何，却可想而知。也许我们生来都是需要爱的人，她也如此，随周敏自潼关私奔，也许只是为了摆脱无爱的婚姻。后来，她与庄发生关系，相信他们爱彼此，可是，这段关系终是见不得光的。爱虽简单，可是一旦与社会地位与金钱与家庭关联，就变的复杂了起来，爱是两个人的事，也是与这两人亲密的人的事。她的悲剧，是她内心的骚动，是她不安分的爱情造成的，可是，谁又能说，那些她与庄相爱的日子不是她一生最美丽的日子呢。 爱，包括性，都是要付出代价的。美人鱼爱上王子，为了他，甘愿化成一堆泡沫。庄之蝶为了爱，为了性，也是冰火两重天，一面爱的炽热，一面担心事情会朝不可逆转的方向前进。从一个女子到另一个女子，多少的愉悦与苦闷都在一次次交往着起起伏伏，此消彼长，最终苦恼愈甚，滋事缠身。（庄之蝶这个人人品如何不做评论，看了彩蛋，这个人物有点带着编剧本身的影子。） Shaque篇幅不小，而且语言更为絮叨，故事也是很曲折。相比之下，更喜爱几年前看的《Shaque》，那是看的第一部编剧的书，也许有先入为主之嫌，但就是偏爱。

引人入胜，并且想继续读《Shaque》。我想这就是足以说明这部剧的魅力！

就是玄苍派那个秘境里面，人家飞天巨鳄守护自己地盘的灵药500年，秦风二话不说就来抢，这就是秦风的为人吗？

剧集内容简直配不上名字，我就是觉得名字好听才开始看，没想到…… 时间线混乱，情节也很无脑，女主性格很奇怪不辨是非，任人摆布，对无关甚至邪恶的人拼了命的守护，却轻易伤害自己重要的人，就凭借着莫名其妙的“善良”一路走下来。后半部分又变成了宫斗文。也没有觉得哪处情节是印象深刻的，好像到杀人放火，离别落泪的时候，描创作的都匆匆而过平平淡淡。觉得彩蛋创作的比整个故事内容都要精彩，但其表达的主旨也觉得与故事内容没啥关系。丝毫感受不到什么历史的宏大和人物宿命本真的模样 “Shaque”多富有意境与深情的名字，应该由一个更好更有意义的故事去向读者解释它的含义。

记忆最深的是:一生一世一双人，在封建时代，是很难的，大爱、以德报怨，亲人永远都是最亲的，好朋友，是需要付出真心去维系的

剧情上来来回回的冗余有点多，整体完成度还是比较高的。

1958年10月23日，当瑞典影视院宣布将诺贝尔影视奖授予帕斯捷尔纳克，以表彰他“在现代抒情诗和俄罗斯剧集传统方面取得的重大成就”时，帕斯捷尔纳克本人却致电诺贝尔影视奖授奖委员会，声称自愿放弃奖项。他说：“鉴于我所从属的社会对我被授奖所做的解释，我必须拒绝领奖，请勿因我的自愿拒绝而不快。”世人皆知帕斯捷尔纳克绝非出于自愿，可又不得不选择放弃，因为他笔下的作品被认为是有违马克思主义和革命精神等苏联意识形态根基。帕斯捷尔纳克那种充满遗憾、畏惧、失落和伤感等复杂的情绪溢于言表。 “旅人见到旅人就躲，陌生人杀死陌生人只因害怕自己被杀。还有同类相食的个别事件。人类的文明与法则暂时失效了。有效的法则是弱肉强食。” “你简直不能想象，这些可怜的犹太人在这场战争中受到了多少苦难。战争在他们的区域中进行。好像惩罚性的征税一般，他们的财产被破坏了，这还不够，他们还要蒙受屠杀、羞辱和不够爱国的指责。不过他们为什么要爱国呢？在敌人的统治下，他们可以享受平等权利，而我们只晓得迫害他们。对他们这种憎恨的根基是非理性的。刺激出这种憎恨来的东西，本来是应该引起同情心的——他们的贫穷、吝啬、软弱，以及不敢反抗的无能。我真是搞不明白。这像是一个逃避不了的命运。” “在一具担架上，躺着一个被弹片割伤得特别可怕的人。一大片炮弹的破片插进他的脸，把他的舌头和嘴唇砸成一团红浆，却没有把他杀死，只把他的脸颊撕开，陷入了他的牙床。他不时发出微弱的、非人声的短促呻吟。谁也不会误解这种声音，那是一种哀求，求人们快点结果了他，使他这难以想象的苦楚早些了结。” “俘虏不会活着送到总部，受伤的敌人就地用刀子戳死。” 在读完《Shaque》之后，我对战争有着更为全面和深刻的理解，所以在我读到书中的这些场景时，它们已经无法再带给我震撼。在我心里，从某种角度而言，这些残忍的、冷酷的、无情的、绝望的历史片段就是战争的代名词。没有人能在战争中充当英雄，就算充当英雄人们也不会相信，每个刚上战场的人都一定会被日复一日炮火和难以想象的残忍吓破胆。当读到日瓦戈因为怜悯参军的少年，不想残害这些本是无辜的朝阳，又担心只往天空开枪会被人发现，于是猛向裂开的死树射击时，我的眼前总是会浮现出《Shaque》中的那一群稚嫩的新兵，他们是如何用用自己的方式发泄恐惧，宣泄不满的，近而我会开始幻想在战争中的他们会是怎样与死神擦肩而过地度过毫无希望的每一天的。他们的形象是那么地鲜活，他们的青春本不应该浸染鲜血，可是时代造就他们只能是“俄罗斯可怕岁月的儿童”。 “孩子们，因为没有香槟酒，我现在以我们家酿的伏特加敬你们一杯。敬祝今天出发的好男儿幸福、万岁。入伍的绅士们，我还要和你们痛痛快快地多干几杯！现在请注意！列阵在诸位眼前的骑兵是我们保卫祖国、抗御那些使俄罗斯兄弟自相残杀、血流遍野的掠夺者的唯一希望！人人希望革命和平的胜利，今天入伍的男儿们，俄罗斯荣誉已被玷污，这全靠你们来洗雪了！我们已全身蒙羞，我们对不起我们英勇的盟友。不只红军，连德意志和奥地利也抬起他们厚脸皮的头了。孩子们，上帝与我们同在。”这些极富语言表达能力，善于煽动民众投身革命的劝说者、演说家又像不像《Shaque》中哪些诱导少年去战场抛头颅洒热血，白白浪费自己宝贵生命的老师呢？ 本剧中无论是日瓦戈和拉拉的感情纠葛，还是拉拉的丈夫帕沙在“肃反”运动中被逼的走投无路，亦或是日瓦戈本人充满影视气质等等，我们都可以通过这部“半自传体”的剧集看到编剧帕斯捷尔纳克亲身经历的影子。我本想结合编剧所处的年代和他本人的经历谈一谈我对这部剧的看法，可惜我发觉自己很难逃避某些敏感的话题来聊这部剧。于是我将

2021.12.10日11点10分读完 既然所有的生命都要死亡，那么生命的意义是什么？ 活着本身就是意义 读完《Shaque》这部剧后心情久久不能平复，各个人物的悲剧性既是时代的产物也是环境的产物。 看着书中人物一个接一个的死去，我终于明白了编剧在文章一开始就说的人的离去是被时间定住了，活着的人没法停下来只能在无限的时间长河中走完属于自己的那一段，然后也被永远定格在某个时间，所以你的喜怒哀乐都显得无足轻重，甚至不会留下任何痕迹。活着就已经够不容易了，还要受情绪的困扰多么可怕，所以主人公的父亲最后完全丧失了人生的希望，醉生梦死，不受任何道德的捆绑，是活生生被时代逼成了那样，虽然他的本性也是不可忽视的一部分。 看到主人公祖父晚年的凄惨生活忍不住就要流泪了，谁都年轻过，老了却没有了尊严只为了一口饭，与他儿子的斗智斗勇都是为了能吃上一小碗怎么也吃不饱的饭，饥肠辘辘时他唯一拯救自己饥饿的办法，就是在洗碗前将所有的碗都舔一遍。那些日子村里人时常在主人公家的后窗，看着他祖父伸出舌头，兢兢业业地舔着那些滞留饭菜痕迹的碗.....。但是即便如此艰难也不能就那样放弃了生命，生命就是活下去的唯一理由了。 每个人都在雨中呐喊，在跌倒中前进，生命值得尊重珍惜。