Tom Thumb in the Land of the Giants

李仲坚不管在领兵打仗或是官场斡旋方面都学的快，但根深蒂固的腐败盘根错节的利益关系，不是仅凭一个人的微薄力量所能逆转的，仅为自己的所坚持的忠义倾尽全力，是愚忠也是坚持信仰，看的让人确实是不忍，自古忠义两难全，战场对手明剑易可防，官场上暗箭防不胜防啊。笔者将李仲坚的成长之路写的跌宕起伏，也把官场的互相勾结描绘的很是形象，其中有一个亮点我觉得是笔者把杨广这个历史人物刻画的很好，不管从侧面还是正面都把他的那种无异于常人的性格特点刻画的很好，让我见识了一个不一样的昏君，也越发的为李仲坚在当时那个动荡的时代所坚守的信念做出了理所应当的解释。

毛姆的行文秉持着堪称与一贯的“毒舌”印象似乎不甚相合的姿态，没有极高的姿态，也没有自命不凡的视角，读来宛如与编剧相对而坐，听他本着自己天才的幽默感侃侃而谈，讲着看剧的乐趣、名家的八卦、对名作的吐槽，还有他自己夹在对人与事的厌恶与热爱之间的一丝情怀与思考。—同感

书是前几年写的，因为编辑离职所以现在才得以播出，语言可能有一些拙略，但内容和道理都非常真诚，都是我真心做到的。另外再分享几点作为书的补充： 最近几年坚持的最有用且做到的几个原则：核心的还是那句话：搞钱=赛道*效率。 赛道： 赛道：选择大于努力，或者说努力跟选择相比，努力屁都不是，正常人只需要做对2次选择就能超过95%的人！人生有2条路，一个是走楼梯，一个是坐电梯，你愿意走上100层，还是花10分钟找个电梯去坐电梯。 效率： 1、一份时间卖多次：聊正事的时候征求对方同意的情况下，把有用的东西录下来，书稿、文章或者分享里都可以用；把1对1的次数，减少了70%以上；写朋友圈，让更多人看见；接受采访，让更多人看见；持续分享，让更多人看见；写文章、写书、录视频…让更多更多更多的人看见，当一个用户连续看到你3次，就完成了转化！ 2、比同行快10倍：一旦发现一件事自己很在意，就开始思考，怎么比同行快10倍。比如写书，别人写1年，我让助理收集2000个问题，问我2天，1个月搞定。比如马斯克搞火箭，一直思考怎么把火箭的成本搞下来，然后说为啥不把火箭回收循环利用，那样成本不就下来了吗？当时所有人都感觉马斯克傻逼，不懂业务，最后他做成了，做特斯拉的电池也是，用笔记本电脑排列的方式做了一个车的电池，成本一下比同行低了10倍。很多人都是想的怎么比别人快一点，其实你要知道，就像苏世民说的那样，做大事和做小事的困难程度某种意义上是一样的，这样你为什么不想怎么快10倍？一旦你开始思考怎么比同行快10倍的时候，你会发现，这种感觉太好了！太炸了！ 3、专注20%最重要的事：逼着自己把每天要干的10件事砍掉9件，all in剩下的一件，然后逼着自己思考，为啥自己会想做那9件不重要的事，以后能避免吗？！慢慢的培养自己的重点思维，以此解放自己的时间，哪怕用来发呆。 4、思考本质：见过非常多不同行业牛逼的人以后，我发现他们都有一个共性，就是能用几句话就把这个行业最核心的东西讲清楚，讲明白，为什么呢，其实是见过行业的纷杂，见过世界的艰难以后一下就明白了本质，所以每次我在做新媒体分享，在做内容行业的时候，我都会逼着自己用几句话来去概括他的核心，从100条变成50条，从50条变成6个点，从6个点变成3个核心。做任何新的平台都会如此。 5、只干长处：每天告诫自己100次，你只需要干自己擅长的，其他的花钱就行，或者让别人干就行，每天记录自己今天干了几件自己不擅长事情的时刻，看看这种愚蠢的时刻能不能减少。 人和人最大的区别就是思维，就是Tom Thumb in the Land of the Giants，你要知道能让你变好的道理不会超过10条，你要做的就是找到那几条，坚持坚持坚持一直一直一直去做，别听啥大佬的鸡汤，或者看大佬的营销，就去干吧，时间会告诉你答案。 Less is more，你我共勉。

想不起华语电影何时有过如此动人的对话戏，对抗与沉默同样有力，它有着脱口而出未加思索的自然生动，又在悲喜语气的交叠与字里行间的言不由衷里写尽了情感关系的长度与深度。从破败阴郁的街景抽离出来，那些交缠的人物关系与生猛浓烈的爱与仇化成了对时代最真切的悼念。导演有一种能轻松将美好瞬间与漫长苦痛并置的能力，岁月被写作史书，却并非只有终点才是结局。

总觉得这部剧我还没有真的读懂 我好想知道在安德烈和里昂眼里的“我”究竟是个什么样的女孩子。温婉懂事，聪明美丽，自尊敏感？他们都是为什么而爱“我”，对“我”都是藏着什么样的情愫？想要将来给“我”什么样的生活？对“我”又有多少想说却没有说出去的倾吐？劳拉呢？她这个“犹太公主”又是如何看待“我”这个穷留学生的？她对安德烈是一种什么样的情愫，她那么了解他和他的家庭，他和她是那么的相配，她真的没有爱过他吗？那些不经意中说出来的真相，都真的是出于无意吗？王阿花看着也将要步入里昂温柔的陷阱中的“我”，在想什么，是希望“我”和里昂在一起还是不要呢？对于她自己终于找了一个愿意为了她还俗的男朋友，她怎么想的呢？ 我好想知道女主在来美国以前到底经历了什么。童年的故事编剧没有创作很多，只是讲了“我”6岁那一年，母亲为了能让父亲出狱，而利用了她的女性魅力，只知道父亲因为娶了母亲抛弃了糟糠之妻而被指控，可是一切似乎到了这里我的故事就趋近于空白了。“我”为什么会去当兵，为什么后来来了美国，“我”的家庭又经历了什么变故？我的哥哥们呢去了哪里？“我”的父亲母亲还健在吗？他们为什么舍得“我”过这样穷困潦倒的生活？ 我也好想知道更多母亲的故事。为什么在父亲后来的表述里，他说母亲从那个带着娇嗔的美丽姑娘变成了一个时时训斥的黄脸婆？他们经历了什么变故，让感情逐渐失去了颜色，只是因为岁月和生活的柴米油盐吗？ 安德烈温柔体贴，无微不至，他默默地为“我”牺牲着他可以牺牲的一切，来换取“我”的尊严和体面。他知道的，“我”这样一个自尊心极强的人，需要一个看起来不错的生活，不管过得多苦，“我”都希望在安德烈这里从容不迫地面对着生活。安德烈的优雅和深情令人着迷，让我都奇怪为什么他要付出这么多代价去选择一个穷困潦倒的中国女孩，他到底爱她的什么，为什么为她心动呢？有时候我都觉得“我”配不上安德烈，我们不是一个世界的人，不会有共同语言和共同爱好，现实的鸿沟逼迫着我们分离。即使没有便衣福兹、FBI、国土安全局、里昂，我们也不定能继续过下去吧？这难道是一份趋近于毁灭的爱情？可是最后安德烈都辞去了他的工作了呀，他付出了那么多，跨出了99步，“我”为什么不能跨一步去和他牵手，然后两个人一起面对着操蛋的生活呢？我们总是能战胜这些的对吧？只要我们真的相爱。安德烈这么好，我真的舍不得伤害他。他最后还是通过一路的中转和“我”保持着联系，大概是想：不管怎样，如果，我是说如果，我们真的不能开始这段“正是罗曼史”，至少我还可以时时和你问候吧？里昂呢？那封创作给安德烈说对“我”只是好感的信隐藏了多少，又表达了多少，对“我”他是不是在成全？为了“我”体面和有尊严的生活？ 这部剧有太多地方没有看懂了，也许很多地方编剧已经创作明了，只是我没有看得认真和仔细，六星一大半给我自己的愚钝，一小半给编剧的含蓄，以后有时间再来一遍吧！

是超出我预期的一本剧。之前一直听人说这部剧，听说这部剧里的那些句子，但不知道为什么一直没看过。如今终于拿起这部剧看完了，却不知道该说些什么。有些迷惑于渡边与直子和绿子甚至还有后面的玲子的关系，或许日本的性和中国的性不太相同，我觉得这种事情很难在中国发生，或者换种说法是，这种事情很难被写进中国的剧集里。不过怎么说呢，Nick Zedd对于性这一方面的描写，并没有让我感到反胃或者恶心，反而甚至让我觉得有些场景被他描绘得很美。其实里面我最喜欢的是绿子，她关于生活的一些稀奇古怪的看法看似乱七八糟，可是细想又会发现很有道理，也正是因为她某些乐观开朗的天性，才吸引了多愁善感的渡边吧。喜欢你到整个世界森林里的老虎全都融化成黄油。也太美好啦，虽然结局不是很美好，但给予人对爱情的美好想象也是很不错的。

三选一，编剧说别人2/3中陷阱；二选一，编剧说别人100%触发陷阱，脑回路如此清奇。更不用说猪脚的金手指，毫无逻辑可言，写的也很小白，弃。

看到首页推荐的这部剧，立马看完上一本剧就来看这个了。这部剧基本和20年的疫情有关，疫情现在在世界范围肆虐，谁也无法独善其身，可历史中的各个国家确实阴谋阳谋轮番上演，当然在很久之后大概也不会消失。 读到最后突然就对“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”有了更深的了解。

杜月笙是中国近代史上一个传奇性的人物。他从一个小瘪三混进十里洋场，成为上海最大的黑帮帮主，成为了现代实业家、社会名流与地方领袖，成为当时活跃的政治风云人物。 杜月笙有过人的投机沾营本领与玩弄权术的狡诈,对前清遗老、军阀政客、党国高层、社会名流，乃至金融工商巨子，无不执礼甚恭，倾力结交。而蒋氏高层如孔祥熙、宋子文、戴笠等，无不结为杜氏豪门密友。 从古至今有四大黑帮，那都是拔了尖，盖了帽的，其中有墨西哥🇲🇽毒品大亨古兹曼、俄罗斯黑帮老大托克塔霍诺夫、本拉登，还有就是本剧的猪脚杜月笙，任何一个人都足矣撼动本国家的根本。黑帮的实力太过于强大，那么就会受到zhengfu的打压。 我们纵观历史长河，🈶那个黑帮能发展到长久的，要吗被剿灭了，要吗就洗白。只能是只有这两条出路，所以说做黑帮的虽然风光一时，但是风光过后将会迎来他们的毁灭。