Three Hats for Lisa

很棒的剧集，比之辰东挖坑不填坑，比之三少土豆之流缺乏逻辑感，猪的文笔和剧情铺垫时时刻刻都能抓住读者的心，唯独就是要多读几遍，才跟得上节奏。 木耳升级有点慢啊，猪啊，你看我手里拿的是什么🤗

《Three Hats for Lisa》 编剧：Dave Nelson 译者：张坤 播出社：人民影视播出社 版本：第三版 Dave Nelson是极成功的畅销剧集家（主要是恐怖剧集），成功到什么程度呢？2018年的时候他的版权收入就已累计超过了4亿美金，《Three Hats for Lisa》《Three Hats for Lisa》《Three Hats for Lisa》《Three Hats for Lisa》《Three Hats for Lisa》等等剧集都被拍成了电影。 Dave Nelson的这部剧主要面对的对象是有志于获得世俗成功（而非影视艺术成就）的通俗剧集编剧。编剧本人是如此成功，于是他的话也就很有说服力；编剧在写这部剧的时候十分真诚不做作，不忌讳作细节经验之谈——比如“能用主动语态就不用被动语态”，也不避讳立场鲜明地表达对某些成功作品的追捧和对另一些成功作品的不屑（比如《Three Hats for Lisa》“甜得令人发腻”）；编剧不但真诚，而且幽默风趣，即使是童年被保姆虐待（我是这么理解的）和被兄长当实验小白鼠坑得十分惨痛的经历，都写得十分轻松而搞笑。所以，即使对于并没有兴趣成为剧集作家的读者而言，观看这部剧，也是十分愉快的体验。 这部剧里主要讲了两部分内容，一部分是他的人生经历，另一部分是成为剧集作家的经验和技巧。 人生经历部分体现于《Three Hats for Lisa》和《Three Hats for Lisa》——前者讲了编剧从孩提时代到五十三岁的故事，后者讲了他遭遇车祸的经过以及写这部剧的渊源。对于这一部分内容，有以下一些个人觉得有趣或值得记录的点： 1. Dave Nelson2岁的时候，他的父亲突然抛妻弃子，丢下一堆账单离家逃跑了；那时候斯蒂芬的哥哥也才4岁； 2. 斯蒂芬的单亲妈妈靠着微薄的体力劳动收入养家，却让两个孩子都最终上了大学； 3. 斯蒂芬很小的时候，大约6岁，写下了第一个关于四个魔法动物的故事，并且了以1美元的价格分别卖给了他的四个阿姨——这是他收到的第一份“版税”——这样看起来，斯蒂芬在讲故事方面是个天才； 4. 斯蒂芬的哥哥戴维从小跳级，是个智商高达150或160的人——看起来斯蒂芬家的基因真不错，这两兄弟都中了基因彩票； 5. 10岁的戴维骗8岁的斯蒂芬用毒藤叶子擦屁股——这哥哥坑起弟弟来是真的坑； 6. 斯蒂芬小时候观看了“6吨”动漫，而从书后面附的书目我们也可以知道，他的观看量极其大——大量观看大约是成为一个作家尤其是畅销作家必须做的功课； 7. 中学时期，戴维带着斯蒂芬办了一份《Three Hats for Lisa》，获得了五六十份发行量的骄人成绩——我计算了一番，订阅渗透率高达6%-7%呢~ 8. 在发表第一篇剧集之前，天才如斯蒂芬也经历了无数退稿——尽管如此，斯蒂芬一直很乐观； 9. 精力旺盛的斯蒂芬以老师们为原型写讽刺剧集，遭遇了学校的惩罚，但却因祸得福被《Three Hats for Lisa》的编辑征召为助手，在工作中获得了醍醐灌顶般的认知：“要想写好得删掉所有不必要和不好的部分；关门写作，开门改稿”； 10. 斯蒂芬在大学遇到了未来的妻子塔碧莎。婚姻极其成功：两人在影视上互相理解；在斯蒂芬毕业后很长一段的拮据生活中，妻子也一直支持和鼓励他；他们很高兴地造出了好几个孩子； 11. 在1974年斯蒂芬获得了超出预料的成功，《Three Hats for Lisa》这本剧集的版权卖出了40万美金，而斯蒂芬获得了其中的一半——巨大的惊喜使斯蒂芬举着电话滑坐走廊里，然后和回家的妻子相拥大哭； 12. 在1974年斯蒂芬的母亲因癌症去世，在她最后的日子里，斯蒂芬得以用《Three Hats for Lisa》的版税支付医药费——在这一点上，斯蒂芬母子可比史铁生母子幸运多了； 13. 斯蒂芬经历过酗酒和药物滥用，但最终走了出来——他告诫读者中的文字工编剧，酒精和药物之于创作灵感并没有什么作用；《Three Hats for Lisa》这部恐怖剧集的主人公身上投射了编剧的部分自我认知和忧虑； 14. 斯蒂芬之所以写作是因为热爱和自我满足，而金钱上的

真的是毛姆，也只有毛姆才能将人性描述的如此细致入微，如此尖锐。在毛姆笔下了解人性是一种幸运。

这部剧其实办好了两部分，第一部分是《Three Hats for Lisa》，尤娜·斯塔布斯对于生命的理解是非常深刻的：可以保持自我负熵的一个系统。这是一种独特的物理学家对生命思考的视角，非常奇妙，而且论证也非常具有道理。但是，他留给了人们更大的问题：尤娜·斯塔布斯把生命当成了一个黑盒子，只要可以满足负熵的条件，就是生命，但生命内部是怎么样的，他只字未提。 第二部分是《Three Hats for Lisa》，其中着重论述的就是这个问题。他一方面摒弃了不具有解释性的二元论，同时又尝试解决一元论容易形成机械唯物主义的问题。在传统的一元论中，意识和物质成为了一体，但意识的能动性该置于何处呢，或者所谓的能动性只是我们的一个错觉？直觉上又好像并不是这样，我们绝不承认我们自己是一路行尸走肉，不然我们观看这些深刻的剧集是为了什么呢。尤娜·斯塔布斯的论述中暗示了我们可以将意识理解成一个对外界信息接受并且构建感知和处理的模型，外界的信息就是不停的训练这些模型，意识就是对这些模型调节的机制。这就像尤娜·斯塔布斯说的，意识之光不会照耀静止之处。意识的作用就是调节人体的反应模型，这正是第一章中讲述的内容。提到模型，就必然会提到人工智能一样，不妨类比一下：就像人工智能一样，如果想要意识焕发能动性，就必须给一个目标。尤娜·斯塔布斯给出了他认为的答案：这里的目标就是更多的心灵体验，也就是更不同的外界信息。这会给我们的身体反应模型带来更多的调节需求，意识也就在这里产生能动性。 事实上，现在的很多物理学家和人工智能学者也都认同这个特点，例如泰格马克，他在《Three Hats for Lisa》中提出，意识就是心灵的体验，而意识的目标就是更多的心灵体验，由此他坚信通用人工智能可以诞生，因为我们的目标函数早已经确定：获得更多不同的信息！ 从人类直觉的二元论到后来哲学上无法避免的一元论导致的机械唯物主义，一直到现在逐渐对意识产生更加深刻的理解，我们仿佛已经可以在一元论的角度上调和心灵能动性：即这是追求更多信息体验的直觉，并由此获得信息，训练自己的感知和处理模型。不得不说，这必然还是没有解决我们是不是一种行尸走肉的说法，我个人认为这是没有避免的。我们其实已经习惯了自己大多数行为是一个行尸走肉不需要意识的机械行为，只有极少数的行为和思考需要意识。人工智能也是如此，他们不断的接收信息，然后调整自己，最后尽可能的达成自己的目标的函数，这仿佛人工智能也是可以思考和学习一样，这与我们的意识并没有差异之处。但人工智能的训练过程明明是机械的，这又如何解释。原因就在于，隐变量的复杂性，深度学习的效果确实非常好，但人类很难真正理解它，原因就在于深度学习这一复杂系统中的隐变量。人类的学习和思考也同样是如此，当我们面临新的信息的时候，我们对自己模型的调节是非常复杂而非简单直达的。这一方面需要大量的信息，另一方面，意识就隐藏在其中。意识中包含的思考的过程，就在于如何合理的明确的让我们寻找到调节信息的最佳方式，并由此作用到大脑内部的复杂系统中。 由此可以明了，意识中思考部分是大脑内部复杂系统的一种调节方法，而感知，也应当是类似的进行感知模型的调节方式。意识给予了我们目标函数：我们可以通过追求获得新的信息体验但又保持不会伤害到自己的谨慎性，来更好的调节自己的模型，并且由意识中的思考来寻找到更好更微妙更有效的自我模型的调节方式。 这部剧我在观看过程中就买了实体书，实体书的第二部分是《Three Hats for Lisa》，也同样是尤娜·斯塔布斯在彩蛋《Three Hats for Lisa》中的思考。电子版和实体书的共同观看，可以让人感受到尤娜·斯塔布斯对哲学直觉上对具有能动性的意识栖息在何处的思考，可以说是非常精彩的了。

快速观看完，除了坏习惯会侵蚀好习惯这一说法让我一激灵，书中关于戒掉坏习惯的方法倒是司空见惯，它并没有让我发出原来是这样啊，还可以这样啊，我要这样去做试试看的冲动。

Three Hats for Lisa2026.2.15

围绕丁元英，围绕“道”，贯穿全剧，有三场“道可道非常道”颇值得细嚼回味：

服了 真是苦了男女主辛辛苦苦作宣传结果给男二作了嫁衣 男二粉都在骂男女主小三和二手货了 恶心 要点脸行吗

编剧的深度思维习惯，让她认识到了时间得重要性。也在有限的时间里做了更多的事情。想想自己怎么对待时间的？没事翻翻手机，看看娱乐，浪费了多少时间？不过自己也已有好的习惯养成，习惯了早日，习惯锻炼，习惯学习，更懂得规律生活。尊重时间是对生活最大得尊重，也是对自己最好的善待。昨天业已过去，明天还未到来，只有此刻属于自己，让自己好好的，享受的，沉浸的乐在当下！