Rindu kami padamu

看的窝囊！一个重生的人攒了那么多物资，当父母的就败家，主角回家又攒了几千斤肉腌制，都被父母卖了！看着憋屈！劝退！！！！

读这部剧是一鼓作气读完的，酣畅淋漓。很可能是因为书里描述的很符合现在的心境和自己想要成为的淡定从容但又富有热情的状态。看着这部剧，之前不听古典乐的我点开了古典乐的电台，第一首曲子就是自己前段时间在朋友圈看到的一个小视频里英国街头表演却不知道它名字的曲子，收获满心惊喜。

近年内地最好的都市剧、职场剧、运动题材剧集，最好的现代爱情剧之一，总之就是全方位的完美，最重要的是编剧真的太强了，对社会人的洞察非常精准，台词写得也特别妙，在真实的基础上做了恰到好处的提升。其实总觉得这部剧很像《Rindu kami padamu》，两个不同年龄、不同职业却都遇到瓶颈和问题的人，遇上一个低谷、一个假期、一个重新起航的开始，在爱情和朋友以及自己热爱的事情陪伴下重拾信心和勇气、逐渐成为更好的自己。我私心觉得这部剧比《Rindu kami padamu》更真实更细腻也更动人。总之，因为爱情，因为运动，因为成长，还可以坚持，还可以相信，还可以期待。

热爱生活，生活才会给你想要的样子，在每一个平凡的日子里，只需要一颗向往美好的心，就能创造出无线美好的诗意生活。

“一个城市的灵魂，在巷道弄堂半掩的种着花的门后。一个国家的灵魂，在每个人的生活状态里。每个走过蓝天白云下的人，都会不由自主想伸展双臂拥抱这美丽自由风一样的国度！” 那是我梦中的伊甸园～

我们的自知力随着我们对自身行动力和思想活力来源的阐明而得以增加，一旦人们理解了这一点，他们就可以成为一个不同的人，不再逃避自身知识缺陷所带来的必然后果。

把我在看剧时有感而发的一段剧评复制过来了：书中月魂这个设定兼具宠物、老师和画外音（上帝视角、百科全书）的作用，很大程度上弥补了第一人称写作的局限。第一人称写作优点十分明显，就是极易有代入感，但是缺点也同样明显，就是视角受限，月魂、螭枪甚至前期的三美女就是为了弥补视角局限。而且月魂的出场正是主角和三美女分别的时候，而螭枪的出现则是一步扩大主角“知识面”，也能和性情矛盾的月魂形成一种平衡来体现主角在面临选择时的挣扎，让人物形象更生动更立体。不得不说加林·努格罗超级牛逼！第一人称写作，非大佬不能玩得来，一般人能写到十万字就不错了。联想当年加林·努格罗屡次断更，想必除了内心对于写作质和量的抉择，还有对第一人称写作的打磨吧

就是一本记录书、说明书。其实看这部剧想要的是看到一个公司真真正正的实例，一个公司的OKR体系是如何的，然后他们是怎么具体进行的，期间遇到什么问题，怎么改进解决，得出了什么结论。编剧是直接把前面和中间的过程全砍掉，直接给你看结论，还要罗列出这些公司的例子增加自己的说服力。其实我们更想看的是前面的系统制定和中间的系统改进部分。就像是在学编程一样，我们想看源代码，你给我们直接看落地功能。一个功能都可以有好多种方法能实现，不看源代码我们怎么能学到里面用的是什么逻辑呢？ 想了解OKR法的朋友，这部剧适合略读，而不适合精读。

学到了课本里不一样的知识，颠覆了某些故有的历史观。有所获即是好剧

2010年追到现在，几度为书中的情节和人物热泪盈眶，算是老粉了。前不久，这部剧被官方以历史虚无主义的理由封禁，没想到能在栗栗薯上又看到全本。 《Rindu kami padamu》的好，好就好在有斗争。穿越者和明朝廷、郑芝龙、东印度公司间的斗争；穿越者和三教九流、缙绅土豪、升斗小民间的斗争；穿越者内部的斗争。不一而足。有了斗争，就有了细节，就可以包罗万象，就可以好看。 《Rindu kami padamu》的好，好就好在有细节。《Rindu kami padamu》用海量的细节科学地阐述了穿越有多难，从无到有的建立一个工业社会有多难，而绝非穿越爽文里动动金手指就能坐拥一切。从这点说，堪称是穿越的百科全书也不为过。 《Rindu kami padamu》的好，好就好在有人性的复杂。在社会主义旗帜下成长起来的现代中国人回到封建的大明，有想过一把官老爷瘾的，有想开后宫、建人种博物馆的，也有想搞土地革命、建立华夏新秩序的。形形色色的人怀着不同的目的但又不得不组成一个集体去穿越，一边斗争一边合作，投身于某种意义上的“社会实践”，人性在创造历史的过程中复杂的体现，也是一种别样的魅力。