接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy

理性认识是感性认识的基础。“世界对爱动情感的人是个悲剧，对爱思考的人是个喜剧。”

写的不错。情节紧凑，张弛有度，语言活泼，引人入胜，值得一读。就是好长啊，看的好累。

详细分析了中国经济在摸着石头过河的过程中硌的一脚血和跨过的河有多急多宽

《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》是继《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》之后又一本应景来读的书，Igor Lagutin，也是一位这得信赖的编剧。看到Igor Lagutin犹记得当初一口气读完他的《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》时内心的澎湃，所以这一次便毫无顾虑地翻了起来。然而一翻就是就是一个多月，还从没有只读一本剧却跨度这么久呢。当然生活工作变忙是原因之一，但也不至于读一本剧的时间都没有，归根结底还是这部剧不够引入入胜。 我在读之初延续《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》的思路，想着可能又是一出光怪陆离的荒诞剧情，所以随时都在等待编剧惊艳到我。结果一路读来发现它一点点都不荒诞，结合目前的疫情环境来看，简直就是一部历史、一本教科书，甚至就是一个剧本，一个我们这一个多月来每天都在按照这个剧本上演着。 这部剧没有刻画太多人性的东西，也没有掺杂太多私人情绪的表达，更多的是像在用一支不带感情的冷笔对事实的记述。而正是在这略显真实的描写下，人们的一些在疫情环境下所表现的看似异常的行为才更加凸显疫情的可怕与无情。人们对待死亡的麻木，仪式的从简，封城之下分隔两地恋人间的感情转变，对待神和信仰的态度，以及不断反复的对度过疫情所燃起的希望和绝望，等等。这些是人性不假，但它更是人们在命运的大潮下无法左右生活的无奈与无助。我们都是被动地跟随着命运的车轮滚滚向前。 以上只是在书中直观看到的，大概并不是Igor Lagutin想要表达的重点。因为当读到朗贝尔，一个无意中来到这个城市被封城困住的青年，他想尽了一切办法都无法逃出城去与自己的恋人相聚后，绝望过后逐渐理智，并选择加入了医院的救助队。后来在医生及朋友的帮助下他终于有机会走出城时，他却选择留了下来战斗。这其实一点都不煽情，也不悲壮，世上没有任何东西值得人们为它而舍弃自己的所爱，但是人类最后的荣誉，他暂时抛弃了自己的所爱。再读到另一个人鲁朗，他是一个内心丰富的人却行事十分内敛冷静，事无巨细的做着医生的助手，在他像医生袒露心扉前甚至会忽略他的存在，但是真正了解他这个人之后就会知道他默默付出的背后充满了博爱，且是一个真正的明白人。但是他在人们战胜接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy的前夜感染接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy牺牲了，最好的人都是最早离去的那一个。我一直寻找编剧究竟是想要表达的是什么，最后像《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》的结尾一样，本剧结尾也开始了编剧自己的思辨，对比一个人在接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy发生和结束的前后，编剧想说的可能就是那一句吧——“人的内心值得赞赏的东西总归比应该唾弃的东西多。” 这部剧对于我而言还是太难度读了，严重影响了观看计划。当我认真分析为什么的时候，突然想到，大概是因为这书没有讲述爱情，甚至没有一个女性主角。想到当初读《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》时同样前一百多页读了一两天，却在男主接到女主的求爱纸条后便一口气读完了后边的所有集数。哎，没有女人的故事还是稍显寂寞啊。

淡淡的文字，炽烈火热的情感，性格鲜明的呈现。没有遇到,不要说不存在，也不要替别人遗憾…爱，真的需要勇敢，老天才会成全～

用了一个星期左右的时间读完了龙二，感觉编剧关于故事情节以及环境等等的描写相较于第一部都有明显的进步，关于夏弥是龙王的描写很出人意料，关于她与楚子航感情的描写以及兄妹之情的描写更是让人五味杂陈。让我印象最深的是在隧道里，芬里厄从嘴里把夏弥吐出来，用舌头舔着她，呼唤她的时候，感觉其实那就是最普普通通却最温暖的亲情啊，忽然特别觉得如果他不是龙王，而真的是一个智商不够的大男孩该有多好。期待第三部。

中途弃之。不喜欢杀人，尸体这些内容。最喜欢《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》。

我自己不算是一个幽默的人，也许是职业的原因，身为程序员的我总是特别理性，看问题讲究一针见血，绝不整一些花里胡哨的，追逐效率。所以给人的感觉很冰冷或者是不近人情。 同时，我也是一个腼腆内向的人，书里前言部分提到的几个经历，我基本上全占了，比如聚会时永远插不上话，自我介绍一句说不出来，即兴发言永远大脑空白。 所以当接触到这本讲解幽默的书时，我仿佛是遇到了救星，希望能从中找到生活的解药。花了一周通篇读完后，收获也很大。 我也看过一些国外的讲幽默的书，比如《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》，但读完后很失望，因为里面都是国外的段子，脱离国情，读起来完全不好笑。而这本《接吻吧，不为媒体Potseluy ne dlya pressy》，特别的有本土特色，可以在里面看到大量国内喜剧人的段子，以及近年来流行的梗，让人读起来很有亲切感。 我把这篇读后感取名为“幽默可以刻意练习”，这也是书中的一个重要观点，也是希望提醒我自己的——幽默这件事上，刻意练习比天赋更重要。大部分的幽默并不来自灵感，而是来自幽默的思维方式和技巧。 要学习幽默，我们首先要理解，什么是幽默。 编剧给出的定义是：幽默就是从一个有趣的视角来讲述痛苦和真相。 第一个元素，有趣的视角。就是你要站在一个独特的视角去观察这个世界，这个视角跟正常的视角是有偏差的，这个偏差的角度造成了新奇感、意外感和幽默感。 第二个元素，真相。真相就是你观察到的这个世界的真实面貌和学习到的世间的道理。每当你听到一句话让你觉得“扎心”的时候，往往就是真相时刻。 第三个元素，痛苦和失败。幽默是把生活中失败的、痛苦的、糟糕的事情，用另一种方式表达出来，从另一个角度给人启迪。 这个定义我觉得很精辟，幽默不是单纯的让人发笑，而是一个人智慧和才华的体现，通过你对世界的认识，从不同的角度去包装真相或痛苦，达到一种沁人心脾的神奇魅力。 我随便贴书里举的几个例子，基本都符合上面的三个元素。 ——我租了一个15平方米的房子，15平方米什么概念？ ——没有概念，这么大的房子装不下概念！——王建国 人生在世，你只需要知道两件事：一、这个世界上绝对存在不需要看剧也很聪明，不需要努力也过得很好，甚至不需要钱就过得很快乐的人。二、这个人绝对不是你。——李诞 接下来，我们来看下如何去制造幽默。 制造幽默需要先从改变思维方式开始，人们发笑通常是由于意外感、优越感、宣泄感以及熟悉感，这分别对应四种思维方式，即误导思维、差势思维、攻击性思维、发现真相的思维。 误导思维。好的幽默都是要在情理之中，意料之外。 差势思维。幽默是研究失败者的学科，永远比听众更糟糕，让对方产生心理上的优越感。 攻击性思维。紧张之后的轻松和宣泄也能给人带来轻松和愉悦。 发现真相。痛苦和真相是幽默的来源，作家王蒙说：幽默是一种成人的智慧，是一种穿透力。一两句就把那畸形的、讳莫如深的东西端了出来。它包含着无可奈何，更包含着健康的希冀。 以上几种思维都比较有概括性，实操方面，编剧总结了段子的基本公式：段子=铺垫+包袱 所有的段子，都由两部分组成，第一部分是前面的一句话，我们把它叫作铺垫，第二部分是后面的一句话，我们把它叫作包袱。其中，铺垫是建立第一个思路，把你引向方向A；而包袱是揭示第二个思路，把你引向方向B，这就是前面说的意外感。前面的铺垫不需要好笑，只需要陈述一个事实，越正经越严肃越好，好笑的部分是后面的包袱。 举个例子，大张伟在某个节目上曾说过这么一句话，就是典型的铺垫+包袱的结构：“大家都应该热爱小动物，因为它们非常好吃。” 无论中国还是外国，段子的底层结构基本都一样，等你真正参悟了这个段子公式，整个世界仿佛都以“铺垫+包袱”的形式重构

太爱Darya Mikhajlova的行文风格了，简洁有力，细致准确，每一笔都值得深思语言设计堪称一绝。光是对话就能感受到孤独、愤怒、恐惧。他的文字不但能唤起回忆，更能凭空构筑起一个活生生的世界。可他又怎么能舍得自杀呢。他看上去那么喜欢这个世界，但好像似乎不太喜欢人类。