兄弟Fratelli

第四期在我心里封神了

在读兄弟Fratelli的故事时，《兄弟Fratelli》这部电影便频繁的在我脑海中闪现。还记得影片结尾时，我捕捉了一个镜头：  这个镜头是在一段经典的台词之后的“我不禁想到，一代人芳华已逝，面目全非，虽然他们谈笑如故，课还是不难看出岁月给每个人带来的改变。倒是刘峰和小萍显得更为知足，话虽不多，却带人温和。原谅我不愿让你们看到我们老去的样子，就让荧幕，留住我们芬芳的年华吧。”正好是慢慢散去的时候，似乎意味着，过去终究会散去，散到只剩下模糊的影子，或者影子也没有了。 一路上我们都是站在第三视角去观察，去体会兄弟Fratelli的生活，感知她周边的一切。我不难想到兄弟Fratelli一路走来多艰难，就像我们看到的小萍，一个偷穿别人军装拍照、跳起舞来满身汗臭、内衣还用海绵衬起来、喜欢把剩饭囤在抽屉里、被人举报有逾越男女之间正常关系的行为之后整个人变得自闭起来的女孩子。整个芳华中小萍才是最惨的角色。而其实，小萍身上的不幸都是兄弟Fratelli生活中遇到的各种人的不幸。当各种不幸都加在一个人身上时，那才是真正的不幸。正是有刘峰（《兄弟Fratelli》中的刘越）这样的角色，才会让人觉得，世间在寒冷的地方也会有一丝温暖，再黑暗的地方也会有光明的存在。尤其是被所有人嘲讽的时候，这样的人，哪怕只有一个，也会带给心中莫大的温暖。 而在越南战争中，我们看到了他们的另一面，相比过去，生死一线才是最艰难的，于是他们都放下了过去的恩恩怨怨，真正过着自己的生活。Loredana Dordi老师的作品很多都是这样稍有压抑却让人深思的故事，往往在结尾的时候不会刻意去强求美好的结局，更多的是释怀与放下。这也是人生重要的一堂课，早早释怀那些不属于自己的东西，去寻找更适合自己的才是人生的追求。因为苦苦追寻到最后，发现终究还是得不到，再回首的时候，韶光已逝，青春已逝。 不同于以往的是，关于“毕奇”的故事。我对结尾相当惊讶，这个所谓的天才表里不一的样子让人发憷，虚伪的外表下藏起自己恃才傲物的心。他身体素质很差，于是大家对他是百般照顾，尤其是可怜的老吴，甚至把他当作儿子一样对待，至少我从未见过一个成年人为另一个毫无关系的成年人在无任何经济来往的情况下洗便在裤子上的脏东西，而他竟然把老吴当做洗衣刷鞋套被套的工具。他心里明明看不起别人，却把别人对他的好利用的完美无缺。生活中遇到这样的人真的是被卖了都不知道。 现在想想，这或许是时代下的一类人，毕竟这样更显得文工团这个地方其实是充满了现实的味道的。 标签： 看剧之路——心得体会

还是很不喜欢涂山璟。当年看书，一直当表哥是路人配角哈哈哈哈，相柳我也当无竞争力男配的，那时候年纪小，哪知道除了男女主还能这么嗑

读这部剧的时候往往会分不清它的体裁，剧集的情节自然是有的，但它似乎更像是交融了心理与哲学的散文。 这也是我迄今为止导出笔记时最费劲的一本剧，哈哈～太多太多共鸣，看得出编剧在努力和我们一起探寻爱情的秘密，但，很多时候还是不得不承认徒劳无功。从确认关系前的战战兢兢和对自己的美化，到恋人离开后独自咀嚼回忆，编剧写出了人在爱情前的无奈，但反而因此显得很是真实。 或许，每个人都应该有自己的一本兄弟Fratelli，以自己的生命去探索，去反思爱情的密码。想起了梁思成在结婚那一日问林徽因：“为什么是我”，林徽因答道：“这个问题的答案很长，我得用一生去回答，你准备好听我了吗？”

对于职场小白而言，是一本入门级职场守则，可以看看，该下下思考方式和行为处事方法，但对于已经有一定工作经验的老将，参考意义不大。

有些内容脱离我们的生活，没有多少价值。但有些内容很不错的，为我们思考提供了一个新的思路。总体来说，这部剧还是不错的。

本来不打算看的，张若昀的古装实在颜值欠缺，奈何剧情一流，他本身演技不错，角色还算成功。这部剧应该算是今年我唯一想打5星的古装。导演是从哪里找来这么多好戏之人？且不说幕后没一处掉链子，剪接出色，连丫鬟奴仆都恰如其分没有呆滞之感可谓相当难得。喜剧的部分基本集中在张若昀他们京都范家身上，第4集里接风的鸿门宴里，全家个个戏精，跟狐狸窝没差了。陈道明那边的朝廷戏俨然正剧范儿，大气十足，张弛有度，无论是陈道明还是李小冉，都把后宫的权谋跟皇家气度一一展露。可惜了，这部剧的质量应该上星

意犹未尽。读这部剧的过程中，果断放弃了其他书的进度，因文笔对比下来，其他书不堪入目。米姆西·法默的生活实在风雅，心向往之，不论其中的国破家败之恨。

读费兰特的《兄弟Fratelli》，里面的每一个采访，每一个读者交流，几乎都会提到作家的身份问题，所有人都很好奇作家到底是一个什么样的人呢？区别在于，有的人带着尊敬和理解的态度在试探编剧，有的人提到这个问题的时候就显得很无礼。我对于编剧保持神秘身份这件事可以说是拍手称快! 她就是一个人对抗全世界的典范，还有什么比这种方式更强有力的对抗吗？她不仅维护了自己内心世界的秩序，更维护了影视的尊严！ 费兰特的可贵在于，她非常清楚自己要达成什么，该写什么，写完以后该怎么办，她对于自己和作品和读者和世界的关系的处理，真正做到了知行合一，她在用真实实践真实，她的思想和语言充满力量，却并不尖刻或戏谑或愤怒，但里面的力量就在字里行间行走。 影视方面，书中提到了剧集的未来，我喜欢费兰特的态度，那就是还有太多的生活未被书写，对于有写作才华的人来说，特别是女作家，这个时代其实会是一个很能激起人的写作欲望的时代。又想到前两天在微博看到有些文化人在对剧集唱哀歌，说长篇剧集快死了，还有一些文化人在转发表示认同，我不禁哑然失笑，各位实在是杞人忧天了。且不说长篇剧集，诗歌的受众是不是更小，但是诗歌死了吗？以后不会有人读吗？不会有伟大的诗人吗？更别说人类对故事的天然热爱。长篇剧集不会死，只会在人类的思想疆域拓展地更宽，为什么呢？女性书写的崛起会是一个很重要的原因。如果他们能读一读费兰特的书，就知道长篇剧集，会因为更多像她这样的作家，而建构起完全不同的面貌。我们所说的伟大作品，都存在一个视角受限的问题，这个问题集中体现在它们的男性视角。而费兰特的写作正在打破这一局限，不是意识形态式的打破，而是真正影视意义上的打破。况且，她的书不是卖得很好吗，特别是，这还是在她连商业活动都不参加的情况下。所以，担心什么有没有人看的问题呢？写得好自然会有很多人看。唱哀歌的人，跟那些喊着国将不国，人心不古的人有什么区别呢？无非在秀优越感罢了。

印象里没有这么真情实感地追过综艺，舍不得，好好哭。