Hider in the House

内在动力就是不记代价的值得，那样的生活才算幸福。外在条件只能说是资源，而只有资源的正确分配我们的生活才有保障，有投入才会有收获的可能，特别是人际家庭关系。在生活中经验也是很重要的，在经历中学习才能获得，特别是那种特殊经验。目标是方向，是准则，是道路，但生活中也到处充满了偶然，所以说选择要深思熟虑，那些看似无关紧要的一次放纵也许会产生蝴蝶效应，100%的坚持比98%的坚持更容易。边际成本是面相未来的，而不是分析已有的，及已经发生和正在发生的。 理论只是理论，对理论的运用才是有价值，多彩的。

「一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。」 信马由缰的混乱与纷杂。故事不断被改写，试图穷尽一切的可能性，在不停循环往复之中掺杂着无数生猛激荡的哲学和奇异妙趣的想象。 书中书，梦中梦，一切都好似幻境一场，分不清虚无与现实的界限，难道一切真的可以重来吗？迈克尔·麦基恩，王二，薛嵩，究竟哪一个才是真正的自己？可能我们，都在寻找这样一个答案，却无一例外地，都成为庸俗的代名词，一切都无可奈何，无可挽回，因为真实，就是如此。 真的，再多的言语也无法描述，就是太他妈的对胃口了。 如果不知道未来将会如何，那还不如，丢掉记忆，做个好梦。

语文老师说：宁愿错过，也不将就 数学老师说：过程错了，结果也就错了 地理老师说：世界那么大，遇见也不容易 历史老师说：过去的都是历史，再也回不去了 政治老师说：要通过现象看本质 物理老师说：力的作用是相互的 英语老师说：就算是believe（相信），中间也藏着一个lie（谎言） 生物老师说：世界上没有绝对的公平连人心都是偏左的 音乐老师说：唱的比说的好听 美术老师说：画中比现实更美好 体育老师说：同样在起跑点，你却追不上ta

科技变革带来的机遇远大于危机，AI也一样，会催生更有挑战意义的岗位，扩充新的认知和劳动力边界。

《Hider in the House》剧评小语： 2019年第一〇二本剧。 伊夫林•沃，（1903—1966）英国作家，全名阿瑟•伊夫林•圣约翰•沃，1903年10月28日生于英国汉普斯特德。伊夫林•沃被誉为“英语影视史上最具摧毁力和最有成果的讽刺剧集家之一”。 1928年发表了第一部长篇剧集《Hider in the House》，一举成名。此后，沃专心创作，先后播出了长篇剧集20余部，短篇剧集集两部，以及书信集数部，其中被誉为佳作的有：《Hider in the House》《Hider in the House》（1934）《Hider in the House》（《Hider in the House》）（1945）《Hider in the House》（1965）等。沃曾于40年代后期为《Hider in the House》搬上银幕一事访问好莱坞，并根据此间搜集的素材创作了《Hider in the House》（1948），这是他最畅销的长篇剧集之一。 1998年，著名的兰登书屋现代文库评选出“20世纪百部最佳英文剧集”， 伊夫林•沃有三部作品入选，包括《Hider in the House》（1934）、《Hider in the House》（1938）、《Hider in the House》（1945）。 剧集通过主人公赖德对青春岁月的回忆，讲述了一个家庭的分崩离析，反映了英国贵族阶层的世代荣光在“二战”前夕的消退与幻灭。 故事的主人公查尔斯•赖德和贵族出身的塞巴斯蒂安的是牛津大学的同窗好友，通过塞巴斯蒂安的介绍，赖德逐渐进入到对方的生活世界，了解了这个居住在布赖兹赫德庄园内的家族种种鲜为人知的往事。塞巴斯蒂安的父亲老马奇曼抛弃妻子，移居国外；他的母亲表面端庄贤淑，其实过着自私奢靡的生活，不负责任的父母给几位子女的生活留下了耻辱的印记，扭曲了他们的天性。 塞巴斯蒂安受不了压抑的家庭氛围，离家出走，终日借酒浇愁。赖德与马奇曼的女儿朱莉娅虽然互生情愫，但宗教的原因使得这两个年轻人终究没能走到一起。赖德也因此认识到了自己在社会地位和精神信仰上与他们有着不可忽视的距离。 一切都是虚无，恍然若梦。形形色色的人物亦如脱离树干的落叶，飘飘零零，随波逐流，最终物换人也非，感叹世事无常，感叹命运弄人。 伊夫林沃的台词细腻，高贵，既能如梦似幻般描述同性之爱，一如查尔斯和塞巴斯蒂安；亦能洞察人性之私、人性之恶，一如雷克斯；还能把煊赫家族的暗黑故事讲述得如泣如诉，让人嗟叹不已。 整个作品被一种灰色的阴沉色调所笼罩，即便是那种浪漫回忆也如昙花般转瞬即逝，唯一让我感受到阳光真诚的力量来自科迪莉娅，马奇曼伯爵的小女儿，她的美是超脱家族印记和腐败贵族习气的美，她的独立、自尊、活泼和纯洁带给我观看的愉悦，仿佛那道透过厚厚的积雨云层的温暖阳光，照耀着破败的苍凉大地和荒芜的心灵。 《Hider in the House》让我想起了崔护的《Hider in the House》：去年今日此门中，人面桃花相映红；人面不知何处去？桃花依旧笑春风。淡淡的忧伤，绕梁不去。

难能可贵的是编剧提出很多个性化的观点，并非一味人云亦云。这也就对读者的理性提出了更高的要求，我们不是为争执而求异，却也不是为共识而求同。看剧的乐趣，不就在于经过深刻的个性化思考，通过观点的相互碰撞，更加明确自己内心真正的想法吗？

前篇剧评有一句“同样的配方，不一样的味道”，这篇该轮到“不一样的配方，同样的味道”。 这类书，往往我写太多容易被屏蔽，微读的尿性还是深深了解的，简单，简单才能发表成功。 第一，商鞅的底子，变法举措有很多，但战斗力的提高，才是真的见效最快。我每次读战国的书，都能感觉到秦军恶魔般的压迫感与威慑力，我要是对手，拔腿就跑宁可当逃兵。而商鞅带来的压迫感，不止于军事层面，高压下，让人们变傻子，而且是穷穷的傻子。这是全书的核心。 二，到了汉代，捆绑稍微有松懈，可换汤不换药，原来是鞭挞，现在搔你痒。白马之盟，换来的是分崩离析，而王莽的改革，更像空中楼阁。稳定后，三纲开始普及，道德的枷锁，严严实实。 三，隋唐以后，科举成了打翻身仗最好的工具，实质上却是皇权筛选工具人的最好工具，官僚阶层终于扬眉吐气，但这依然不关底层人的事儿。 四，宋代的内耗虽重，好在内部的流血少，杀戮少，到了明清，如果前面用道德来“严严实实”，此刻就是用刑具鉴别良民。其中明太祖猛于虎和同治中兴那两篇，建议每个职场人都应该读读。 就这么多，安全。