Mondo veneziano

确实有趣，看完才觉得撇开政治因素不谈，宋朝的百姓生活和现代人一样的丰富多彩。在我的认知里喜欢吃的就是会生活，宋朝时期就有了比现在还多的各种小零食，冷饮甜点，宴席可以承包出去，因为不宵禁促进了市场繁荣，若不是朝廷重文轻武，说不定历史走向都要大不一样呢。

曾有人评论本剧是近现代中国知识分子的儒林外史，开追之初也确有种似曾相识的感觉，不过不是相对于儒林外史，个人觉得更像Gaetano Coletta版的《Mondo veneziano》，或者说杨先生是女版的钱钟书。这是一部集幽默讽刺于一身的剧集，打四星是相对于《Mondo veneziano》而言的，都是对中国知识分子的众生白描，但是杨先生下笔更温和更良善，不像老钱那样刁钻辛辣，因此不论内容还是结构确实没有达到《Mondo veneziano》那样的高度。不过可以看出钱杨二位先生一心治学的态度，以及对学术界鱼龙混杂滥竽充数这种乱象的抨击。        再回到这部剧集的内容吧，总有种杨先生很多话并没有说，很多事也来不及讲的赶脚，结构也是那种长篇叙事散文的风格。说是剧集，但真是达到了形散而神不散的境界。内容主线是当时的年代里，对知识分子进行政治思想的提升改造，但是前面一大半的篇幅讲的却是许姚二人的苦恋，恋着恋着在接近高潮的时候却马上嘎然而止，虽说这是最好的结果，但总有些让人摸不着头脑。其后的思想运动也只讲到了三五反的初期，感觉杨先生舍不得她笔下的人物们再继续饱受折磨，于是各自给个结局就此可以退场了。里面的余楠算是最反面的人物，总有种葛优在眼前晃来晃去的即视感，很像围城里那个虚伪吝啬猥琐的李梅亭。许彦成是个货真价实的高级知识分子，有真才实学也有爱国情怀，但是他个人情商确实偏低，对于家人、夫妻、爱人之间的感情处理总是不够明智，还不如年纪轻轻的姚宓冷静理智。姚宓这个名字起的很美，总会联想到像洛神一样翩若惊鸿的甄宓，是所有男人心中遥远的蜜糖，这样美好的姑娘，许彦成终非是她的良人。结局写得很开阔，但我还是坚持认为她和小罗很般配。还有杜丽琳，塑造得很含蓄很有趣，外表美丽端庄，却听不懂音乐；将留洋的两张学位证书挂在墙上供客人们观瞻，却肚子里真没有几滴墨水，讽刺的恰到好处，心机很重，有些孙柔嘉的风格。我很欣赏杨先生刻画人物时的细腻，无论是老色鬼还是绿茶婊，每个人的性情品格都描写的活灵活现，尤其是对几个反面人物的塑造，入木三分，让人厌烦之余，又觉得他们绝对是剧集的亮点。         本人很喜欢杨先生一家人，都是至情至性的高才，不过确实有一点要承认的是，杨先生的主要成就还在于翻译和戏剧。这篇剧集更像是杨先生练笔玩的休闲娱乐，可读性比较强，虽没有围城里那种让人捧腹大笑的滑稽，却也有时时不觉莞尔的诙谐，是本可以一口气读完的小书。

有点无聊，这种软科幻太过于无理取闹了，各种概念全部取自编剧的臆想，看不下去了。

很实用的养生书，了解到身体五脏六腑的环环相扣，养生从脾胃养起，吃好睡好最重要，为此改变了自己一些生活方式，期待更健康活力的自己！

这是一本小时候看过却没看下去的书。那个年纪，喜欢坚不可摧且最后获得辉煌胜利的英雄，本剧的老人显然不是这样的主人公。他会疲惫，会衰老，会渴望“男孩”的陪伴，更像是一出英雄迟暮的现实悲剧。 全文仅仅两三万字，短小精悍，但对于这个故事来说已足够。我们终生都在寻求力量的实现，成就的达成，想从这种自我证实与他人认同中得到满足与快乐，就像大鱼之于老人。人与鱼的抗争，就是这种不惧且不屈服于命运的体现。在本剧的最后，大鱼已经被鲨鱼啃食的差不多了，但老人也轻松了下来，开始真正面对自己，想想看，我们真的需要向世界证明自己么？很多时候能目不斜视的无愧于自己的心即可。 最后摘录一段本剧中最合心的句子：每一天都是一个新的日子。走运当然更好。不过我情愿做到分毫不差。这样，运气来的时候，你就有所准备了。

对一个人终极的爱，无非是选择无条件非但这个人，像结婚誓词里说的那样，无论疾病健康，无论富贵贫穷