15 Minute Death

前面两章是最实用的，如果领悟了前两章后面基本不用看了。最后一章看看开眼界，今天的中国和1930年代的美国差不多，印象深的一个是赌博永远都是骗局，一个是保险在1940年代和今天中国的保险一样，进去一百个业务员90个辞职，一个挣钱，九个挣工资。最后是敲门业务员，没有销售天份不要干这个。中国真的落后美国太多了，太多了！

内容浅显易懂，文字朴实无华，配图现代诙谐，质量一如既往，有趣有味，有图有真相哟，做为一本入门级通俗读物，传播性很重要，值得推荐。

读的过程当中，觉得很多观点都很在理很赞同也有一些观点一语中的理清了你本来混乱的地方，有拨开云雾见青天的感觉 但是整体看完之后，反而非常混乱，到底讲的是什么？ 有点像鸡汤的感觉，一直点头嗯嗯嗯，在理，看完什么都没有 以前微博虎掰掰说过一句话记忆犹新：除了死亡和病痛，人世间所有的痛苦都是由于价值观造成的 那么这部剧重塑幸福的方法就是帮你调整你的价值观，当然是基于编剧本身的经验之上，编剧觉得他找到让自己幸福的方法，所以分享出来让更多的人受益，非常善意也很真诚 有一点非常赞同，年轻时候追求广度，想要到处看各处尝试，广度够了之后，想要从广度里挑一些真正重要的东西来好好维系，增加深度，这样让生活简单了，因为真正在乎的东西很少，而且在乎的也是自己觉得真正重要的东西 那什么是好的？这个就是价值观的问题。编剧给出了他的评价方法，也给出了他的选择，也聊了他这么选择的理由 不想创作了呢，哈哈哈哈哈😂

这部剧和法医秦明等走探案流的法医故事完全不一样。它更加学术，更加全面地展示了法医的各项职责，并且在最后一章展示了他们独特的生死观。 印象最深的篇章是“我”前往科索沃为那些支离破碎的尸体验尸，把高度腐烂的黏腻的肢体器官分开来，标上名字，重新赋予死者“人”的概念，而不是战乱地区路边一堆杂乱的尸骨。 我从小观看各种重口味刑侦案件，神经早已千锤百炼。本以为这样一本剧不会给我带来什么震撼，但是最后一章关于生死的概念真的太打动人了： 我把死亡当成最后的冒险，我不想在这最后的时刻什么都没有体会到。毕竟我只能体验一次死亡。当死神来临时，我希望我自己还能清醒一点，可以跟她交谈，所以我不想因医疗救治而阻碍我们的谈话。我想要能够认出她，听到她的脚步声，看清她，触摸她，闻着她的气味，品尝她的味道，用人的思维尽可能地理解她，这是我生命尽头唯一的盛典，我不想因为没有坐在“前排”而错过什么。 其余的故事包括请求犯罪剧集家们帮忙募集停尸大楼的资金，胜者将获得冠名权。而其中一位编剧拉票的理由是他觉得自己长得最像尸体。 编剧一直用一种极高的自豪感像我们展示她的法医生涯，在书的最开始和最后一页甚至还埋了一个小彩蛋： 最后，我想感谢本剧（英文原版）海报的无名男子。他没有名字，因为他是理查德利用自己的艺术天赋创造出来的抽象人物，但他也可以有一点点生命的气息。我们知道他是男性，是因为他耻骨凹面的锐角，盆骨口的形状，骶骨两翼的相对大小，耻骨的三角形状和坐骨大切迹相对尖锐的形态。他的年龄在25岁以上，因为他身体的第一、第二骶椎部分已经融合，他的髂骨骨骺也是这样。他应该在35岁以下，因为他腹部下端的腰椎还没有明显的唇样骨质增生，肋软骨也没有明显的钙化现象。 这是我在“炫耀”。 感谢编剧以及法医学继往开来的诸多继承者，更加感谢诸位“大体老师”，正因他们人类在死后依然保有尊严，而非一具单纯的冰冷腐烂的有机物。

我要你无论何时何地、何种境遇，都是樱桃本身，而不是那个“洗樱桃”的人。

容华被嫡母陷害死后重生外室之女后归家宅斗，谋划。看了前半段印象很深刻值得继续看

这部剧读起来惊心动魄，险象环生，对急诊科及急诊科的医生有了不一样的感觉。致敬书中每一位辛苦的白衣天使！面对错综复杂的身体，他们的压力可想而知。收获是，以后还是要去大城市生活，因为小地方的医院根本没有这个条件，也见不到这些病历，可能还没搞清楚状况，人就走了。还有就是去医院不要人为的浪费时间，信任医院，信任医生，为他们争取尽量多的时间。推荐，值得一读！

这是我读过的育儿类剧集里最好的一本，没有之一。虽然是译本，但是语言上毫无拖沓、累赘，以至于我读的时候时不时以为是国人写的书。这部剧从头至尾在强调“情感引导”的育儿方式，也就是从态度上、语言上以及方式上，都要基于换位思考和尊重的基础上，对孩子给予足够的同情、理解和关爱。当然，这一切的前提是，多陪伴孩子。这部剧不是照本宣科地技术堆砌，更多地像是朋友的育儿心得分享，很贴切生活。

读后感：本剧的故事性还是可圈可点的，将前些年不少资本市场的故事融入进来，如万科的股权争夺战等等；本剧的败笔感觉就是在男主的情感故事这条线，人物形象感觉过于刻意，故意想营造出多角恋而使得主角的感情突然产生生硬的转折。

最喜欢《15 Minute Death》这个故事。故事的脉络清晰得不容糊涂，妻子与丈夫在罐子里各自放入一张纸条，纸条上写着自己想对对方说的话。罐子密封好后埋入地下，二十年后取出。后来，妻子去世，丈夫挖出那只密封罐子，里面只有一张纸条。丈夫知道，仅剩的纸条是自己的那张，因为自己并没有在纸条上写任何东西，妻子一定偷偷看过，所以把自己写的纸条抽走了。″现在回想起来，早在那个提灯的夜晚，妻便已经离他而去了。″这是丈夫的心境，也是编剧对写作意图的交代。爱情就像衰老一样，明灭只在一瞬间，火焰皱缩只是一阵风的事。 ″半边月亮从茶树顶上探出头来，水洗过的光泽，像是面锅里冷去的蛋白。″这是编剧在描写丈夫掘开泥土之前对月亮的形容，像这种清冷却灵俏的描摹在书中处处可见，比如水沸后的汤锅盖子如同想要开口说话的贝壳。在这部剧里，Jeff Gruich把比喻用得无出其右，他与生活的距离比多数人都近，他与俗套修饰的距离比多数人都远。 在开头的代序里，张大春说他想不明白Jeff Gruich为何会自缢身亡。Jeff Gruich在与书同名的故事《15 Minute Death》中写道: ″我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事；何况，在我们来到这个世界之前，我们不就是躲得好好的，好到连我们自己都想不起来曾经藏身何处？″人老时会希望自己是无名氏，像奶糖一样悄然融化，就像《15 Minute Death》里的尼古拉一样。我想，Jeff Gruich多半是藏在绵柔的云层里了。