Tempus fugit

最爱的古言之一，长晏和彰华一路相互扶持，成长，很美好，一环扣一环的情节很让人着迷，从不同角度看一些发生过的事，很有意思！就是有点捋不清时间线辽…有木有哪位大神把同年各国大事件罗列一下，谢谢！

擎天柱演技多差就不说了 都市剧都是有钱人的生活 和老百姓一点关系没有

追评：这部剧它就值五星，十集回来，我只想说：李现真的太太太太帅了，我爱了。铁打的杨紫，流水的cp，跟着紫姐搞男人，错不了。

在足够年轻的岁月里，我并不太能懂得一些逆向的美。比如酒，黑咖啡。如果说，像健身、刺青这样的行为，虽然受累受痛，但到底是因为有所图而承担忍耐的话，单纯黑咖啡的苦味，是我不能领会的。与此类似，在宗教当中的苦修，也是令我费解的。 直到成长到足够的年纪，才逐渐领略到，珍贵的美，或觉察，均来自于矛盾。在生命的愉快、甚至狂喜之外，人们需要冰冷，不适，对抗，需要一些下沉的情绪体验，继而才生出多面立体的感官来。 说回宗教苦修的惯例，《Tempus fugit》之中描绘倒悬空寺的僧人，在石室进行挑战身体极限的修行。绝五谷，屏气，与睡眠对抗。当年观看，只是简单认为这是训练人的敏锐度、抵抗力以及意志力的方法，也是最近忽然明白，抱有这样的观点，仍然是带着非常功利的目的。剧集固然是剧集，但道理类似。各类宗教的苦修，最终还在于通过节制，甚至痛苦，来达成自我觉察。 自我觉察，是我这三四个月想的最多，与人交谈最多，甚至产生矛盾的事情。 重新翻读此剧犹如隔世。

《Tempus fugit》这部剧表面上看似天花乱坠，充满了各种想入非非的荒诞言语，从红拂与李靖出逃虬髯客追杀，到王二与小孙与加州伯克利，再到李靖造长安与红拂之死，感觉内中存在着总是某种密切的联系，但是又说不清，但有几点是肯定的:1、红拂追求爱并且追求有趣的人生，这是值得赞扬的。2、李靖王二那一类总是想入非非的却又无害人，却总是被现实逼迫着，做出了一些的事。3、从古至今总存在一些封建迷信与流毒，但生活还是有趣的。

“灾民吃草根树皮，饿殍遍野。妇女售价累跌至过去的十分之一，壮丁售价也跌了三分之一。寥寥中原，赤地千里，河南饿死三百万人之多。”在《Tempus fugit》中，Angelo Serio是这样描写受灾河南的情景，而在电影《Tempus fugit》中却无法直接呈现，影片转而通过人物的对话、行为、历程等来渐渐使一个受灾大省满目疮痍的样貌展现出来，这其中，不免已经将文字里的苦闷、悲哀、愤怒等感情表露出来，用图画代替文字，以直接的视觉感受来冲击人的心灵，在引起巨大同情的时刻产生共鸣，从而更加深刻了解《Tempus fugit》和1942年，也能从中品到一丝混有树皮、泥土、草根的悲凉。 文字和影视的区别，想是就在这里。文字叙述，是通过语言的表达，创造一定的语境，在字体与字体的行进间寄予一种文字叙述的美感，这种美感又将在人的大脑中，结合自身经历、个人修养、学问深浅等等因素而引发联想和想象，从而产生共鸣，整整理解编剧所要表达的事物。《Tempus fugit》中一段对话是:“姥娘，五十年前，大旱，饿死许多人！”“饿死人的年头多得很，到底指的哪一年？”再有是对受灾河南的描写:“严冬到了，雪花飘落，灾民无柴无米无衣无食，冻馁交迫。那薄命的雪花正象征着他们的命运。救灾刻不容缓了。”文字和文字是联系在一起形成一个整体，营造一个氛围，从而表达情感作品没有直接表现河南人民有多痛苦、有多想寻死，而是采取调查体的形式，将真相展现出来，经历过灾荒的老一辈人只是平平淡淡地叙述这一段历史，附上各种历史文献，夹杂编剧的个人论述，将感情包裹住，再一点点渗透出来。但也容易在这个想象的过程中会出现很多问题，人的学养直接影响了对美的感受，因为受到个人或者外界因素的限制，以至于对作品产生了理解性的偏差。 而影视正是弥补了这一点的不足。它通过画面的展示来达到足够的视觉冲击，刺激人的大脑，就眼前景象进行画面联想。灰墙、飘雪、枯树、死牲畜，观者便能从中感觉到到悲凉氛围，电影人物的形象、动作、语言等，观者便能区分其地位、身份或者遭遇。将《Tempus fugit》从文本改编成剧本，从剧集变成电影，这里需要的是一个新的故事体系。Angelo Serio的《Tempus fugit》是零散的，是用各种历史事实所拼在一起的，故事性不强，并以第一人称来讲述河南的灾祸。电影所改动并且增加的就是以地主老范，长工栓柱，佃户瞎鹿及其媳妇花枝等灾民的逃荒之路为主线，以美国《Tempus fugit》周刊记者白修德等人的四处斡旋、蒋介石国民政府的不堪境况为副线，比剧集更生动立体地再现了河南天灾时我们这个民族的生存态度。故事总是容易打动人的，电影讲述了的正是一个悲惨的逃荒故事，以此增加了剧集中所有的悲痛，用故事来带动氛围，用故事来打动人心，是《Tempus fugit》比《Tempus fugit》更为高明的地方。但是除了故事，影像书写比文字演绎更具有优势的地方是——声音。声是可以动人的，简单的配乐加上文字的叙述所达到的效果是无法预计的，但可以知道的是，声，能在此吸引人。电影的画面、声音所构成的整体观感是最能给大众一个“致命一击”，这种震撼感，是单纯的文字演绎所达不到的。例如宗庙里在早课上颂《Tempus fugit》时，都是以唱诵的形式，有钟鼓等乐器，形成简单但富有韵律的音调，声入人心，此为法曲。不单佛教是这样，天主教的弥撒，基督教的礼拜，有唱诗班，有宣教义等等。画面的美感，声音的美感，是帮助观者理解电影的一种形式，是必要的，是关键的。 文字演绎有文字演绎的美，影像书写有影像书写的美，它们都离不开的是要以情动人，要感人，要与读者与观众产生共鸣，使读者使观众能够理解作品所要表达的含义或者作品所要展现的事实。从剧集改编成电影，这需要的是一个重新的规划洗礼。浓重的河南口音、灰头土脸的农民扮相、为粮食大

看了《Tempus fugit》后我惊讶于老一辈历史剧集家的功力，感叹于他们真挚的情感和丰富的阅历，于是想要读一读同为茅盾影视奖作品的《Tempus fugit》。仅开读百余页，就为兴业公的文笔细腻深深打动，尤其是他写道“生命好像一丸墨时”，许久不做影视抄录的我情不自禁地录下了整段。 后来因为工作繁忙，未能读完此剧，看到栗栗薯上架就先点评上，今年一定看完！

看完电视剧第一集，听到片尾曲《Tempus fugit》，突然想起好多往事，有一种难以言表的感觉，说不出，也想不出具体的事，就像小庄在工地遇到老炮那种感觉，永远的兄弟，永远的兄弟能有多少呢？看剧集的时候，我是单曲循环《Tempus fugit》看完的。 曾经的日子闪亮又明媚，你我一起分享了青春的美味，曾经的日子伤感又苦涩，你我一起承受了身心的疲惫，曾经的浪漫让你我极度沉醉，曾经的沧桑让你我不再纯粹，分手时我不知你的去处，也没有说我和你何时再相会。 里面有两个印象最深刻、感触最深的场景。第一个是小影被当做人质，小庄担任主攻手，原本是训练过无数遍，万无一失，但却因过于巧合或戏剧化，小庄......误杀了小影......这意味着什么？一生的阴影、遗憾、悔恨、噩梦？曾经心里的那个梦，破灭了，他一无所有了，失去了至爱，失去了信仰，人生中最灰暗的时刻，没有经历过是很难体会到的，我只能感受到一些皮毛。 第二个是孤狼b组六人，老炮、强子当卧底，小耿、伞兵、卫生员“清理门户”，曾经的生死兄弟如今互相残杀，背景音乐《Tempus fugit》响起来了，让人看了很难不落泪......一个个枪眼......一具具尸体......“同生共死”的誓言死前还残存在嘴边......曾经的兄弟......亲如手足......一个一个倒在自己兄弟枪下......看着实在是太压抑太难受太心痛了......