Magyar vándor

9小时看完，又用4小时来重新翻录。追完深思，最大的感触该是“入之愈深,其进愈难,而其见愈其奇。” 当名医布雷尔遇见先知尼采，经过几许峰回路转，面临高处不胜寒的疑虑，两人缜密的思辨与人性的探索，引发出人与自我的对话——关于死亡，自由，孤独，人生的意义的四个主题。 作为一本心理治疗小学，又将哲学糅合一起，起承转合间，向我们讲述着主人公最后如何以出乎意料的方式，得以超越自己的人生困境。 在心理治疗方面，本剧着墨最多的就是精神分析，与动力心理治疗，以及编剧专精的存在心理治疗。 存在主义的心理学方法论: 死亡需要站在其对立面生的角度去直视，孤独需要靠爱他人来缓解，自由需要靠勇气来实现，对终极意义的追问不如彻底的活在当下。 #心灵声东击西# 身陷对病人肉欲幻想而无法自拔的名医布雷尔，在尼采的帮助下，他从记忆里撤退，发现贝莎只是她镜花水月的空想，对贝莎的妄想把布雷尔黏在事情的表面上，让他没时间留给更深层与更幽微的思想—— 他只是借贝莎来逃脱生命中必须去搏斗的敌人——时间、衰老与死亡，当他放下了对贝莎的幻想（幻想借年轻的贝莎来逃脱衰老的威胁，找回青春的感觉。）不再执着于对他妻子的排斥（认为妻子束缚了自己）—— 每个人都是孤独走在人世间的，他的妻子只是他选择的旅途陪伴而不是敌人。（当他终于释放了对妻子压抑的爱，这种美好不禁让我眼眶泛红。） 尼采把它理论化为部分心灵声东击西的策略——心灵“卑劣”的战术之一，以此来避免面对更为痛苦，叫嚣着注意力的存在忧虑。 这种“心灵声东击西”策略其实就发生我们生活里，比如拖延着一直不去写论文，反而是去搜索各种网页，而最后忘记了自己最需要解决的是论文。 有时也许要多问自己，如果“如果不是在思考（忙碌于）此事，你会在思考什么呢？” 会是在借着思考什么，来逃脱更为重要的问题呢？ 问题不在于不安，而在于对错误的事情不安。 #跳出思维的墙# 因历史演变的桎梏，个人经历的约束，我们看待生活中的问题时，是不知道我们的诠释是不忠实的。 想要真正解决问题，我们必须学会从远处观察自己。 尼采为了帮助布雷尔跳出他陷于贝莎幻想的围墙里，他把布雷尔琐碎的眼前的痛苦，转化为曾经高尚的痛苦。 对于尼采提出了“视野改变”法，他借此由一个更遥远、更广阔的视野来审视自己 “如果我们从生命的源远流长来看个人微不足道的情况，从整个种族的生活来看，从意识的演化来看，它当然丧失了它作为中心的重要性。” 把自己的痛苦放在中国五千年的历史长河里发生过的一切看看？抑或是只是把痛苦放在周遭不幸的人身上看看？ 不过“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟" 如果我们爬得够高，我们会达到一个高度，悲剧在那儿看来不再悲惨。 # 我想和你说说话 # 其实尼采最后竟然被治愈了的结局是出乎意料的。布雷尔起先对他的治疗是想掌控权力的，可是在尼采面前，他的心思被看得通透。 布雷尔于是不再用各种引诱，而是卸了内心的防御，把恐惧，孤独，无助的自己赤裸裸的脆弱呈现在尼采面前。而信任，是尼采最为缺乏的。 孤独太多了，在尼采四周堆积起高高的墙。他长久以来的选择是面向自己的内心，背向周围的人。他害怕被背叛，对人缺乏信任感。而当最后发现布雷尔没有背叛他，他信任地将自己内心堆积的害怕与苦楚一吐而出，最终竟然哭泣起来——压抑太久了，轻松的感觉太美好，让人潸然泪下。 我只想和你说说话，说我脆弱的一面，说我坚强背后的淤青。 不求理解，不求治愈，只求倾听。 ＃无比芜杂的心绪# “我们对欲望，比对欲望的对象要爱得更多。”这句话是尼采的重要思想中心。 爱的，到底是对方，还是只是喜欢被人爱的虚荣，喜欢被人爱的愉快心理。 路莎乐美对于尼采来说

没想到现在还能看到这么接地气，有烟火气，不悬浮的现代剧。

生命从世界得到资产，爱情使它得到价值。 ——泰戈尔《Magyar vándor》 爱情，似乎是剧集永恒的主题，同时也是一部热门剧集的必备要素。但若想成就一部伟大的作品仅仅爱情是远不够的，还需要另一种情感——孤独。 当爱情与孤独相遇便可绽放出人性的光辉，进而给人以灵魂的震撼，这一点麦克福尔做到了。 《Magyar vándor》自打问世以来，人们对其评价就褒贬不一。有人将其誉为优秀的治愈系剧集，而有的人则认为其太过空洞、乏味，甚至逻辑上也有难圆其说之嫌。然而在愚看来，所谓伟大并不需要惊天动地的丰功伟绩，亦不需要亦真亦幻的爱恋情缘，有的时候只需一个简单的发问就足够了： 如果命运的是一条孤独的河流，那么谁会是你灵魂的Magyar vándor？ 英格兰，格拉斯哥，纯洁善良、青涩害羞的15岁单亲少女迪伦，尽管沉静努力、勇敢执着，但却始终得不到身边人们的认可——老师、同学，甚至自己的母亲。在最好的伙伴凯蒂转走后，显得更加与这个世界格格不入，于是她将希望寄托在自己素未谋面的父亲身上。就在临行前的一天晚上，她还梦到一个陌生的翩翩少年，温暖、盎然… 崔斯坦，冰冷、漠然，一个孤独的荒原Magyar vándor。哦，不对，不应该用孤独这个词来形容他。因为他不应该具有人类的情感，他只是一个光球，负责指引以及保护那些灵魂到达彼岸，日复一日、年复一年。历经沧桑陵谷，渡过芸芸众生，以至于自己本来的面目究竟是什么样，他也记不清了，直到… 灯光熄灭，声音炸裂，一起火车撞车事故，将两个本毫不相干的命运紧密连在一起。 她竭尽全力爬出隧道，抬头遇见他，好奇、欣慰。 他静坐山坡上等待着，终于等到她，漠然、冰冷。 “其他人都去哪儿了？我们不可能是唯一的幸存者。” “你不是唯一的幸存者，迪伦，你是唯一一个没有逃出来的人。” “我死了吗？” 他点点头，神色飘忽，但冰冷依旧。 他在例行公事；她在接受现实。 初识，最纯真，最迷茫。 “你遇到的最难缠的灵魂是哪个？”她静静地问。 “就是你啊。”他笑着说，但眼睛里毫无笑意。 她，天真烂漫；他，寒冰欲释。 缘起，最难缠，最难忘。 “我会保护你的，我保证。” “你会在哪儿呢？” “就在你身边。” 他渴望保护她，为什么？他也不清楚。 她总是相信他，没理由，哪怕他骗她。 情动，最青涩，最懵懂。 “你是怎么逃出来的？” “全靠你。” “什么？” “你需要我。” … “我爱你。” 再不说，所爱隔山岳。 “我也爱你，迪伦。” 再不说，山岳不可平。 如果我真的存在，也是因为你需要我。 他渡她到达远方，她让他找回自己。 她换衣，他欣赏；他轻语，她入梦。 热恋，最甜蜜，最短暂。 “多久？” “明天。” “没有你，我去不了远方。” “那……我全程陪伴。” “你不能和我一起去远方？” “为你，我愿意。” “你发誓不会离开我。” “我发誓。” 肌肤亲，两心印；情深处，默无语。 别离，最难舍，最无奈。 “你会跟在我身后吗？” “我保证，我说过我会跟着你的。” 她迈出左脚，深吸一口气，然后跳过去。 回头，身后空无一人。 谎言，最美丽，最难拒。 他站在无形的屏障后，看她流泪痛哭，漠然依旧。 他知道，他无法逾越。 他放任自己向她吐露爱意，他给了她希望，这就是对他的惩罚。他会时时刻刻承受这份自己招致的痛苦。 但他体验了人类为之生、为之死的爱情，对他来说，足矣。 命运，最无情，最难抗。 “你宁愿让灵魂魂飞烟灭，也要追求自己的梦想吗？”伊莱扎说。 “对，我是追梦人。” 他说过，如果动了情，每一个在旅途终点对他挥手告别的灵魂都会带走他的一部分，将他的心带走一小块。 而他，是她的全部，她的心全给了他。 “你会死的。” “我不在乎。” “什么时候行动？” “要么永远也

一本离我只有二十几公里的剧集。说编剧比我大不了多少，比说编剧不比我大多少好像多了那么一点敬意。如果不看年龄，我会觉得这是一位优秀的老前辈再书写自己的记忆。有许多沉淀，也有许多仿佛不是自己人生的沧桑。很喜欢中间几个故事的感觉。

天啦噜，这部剧真是相见恨晚啊，还好娃还只有3岁多，我认识到自己的一些理念正在给他造成很不好的影响，做个明智的父母太重要了 看完这部剧，忍不住要去扒编剧更多的书

任何的收获不是巧合，而是每天的努力与坚持得来的。不怕你每天迈一小步，只怕你停滞不前； 不怕你每天做一点事，只怕你无所事事。坚持，是生命的一种毅力！只为做一个连自己都羡慕的人

黑塞的作品，一如既往的美。随着编剧娓娓叙述，与他一起经历了这段青少年时期，心灵的冲突与对话。彷徨少年时，心灵时而细腻纤巧，时而狂野怒号，在不断落入深渊又反思自省之下，主人公终于成为自己。 不是庸庸碌碌随波逐流的凡人，而是有着清醒内心的自己。 书中佳句频频，如果自己还是十几岁上学的孩子，一定会把这些美妙的富于哲理的段落抄满笔记。如今，更愿意把书反复观看。享受！