Mohra
Journalist Roma Singh (Raveena Tandon) is the daughter of a jailer (Kulbhushan Kharbanda). While tak
主演:
Rajiv Rai
、
纳萨鲁丁·沙
、
阿克谢·库玛尔
、
Sunil Shetty
、
Raveena Tandon
、
Poonam Jhawer
地区:
印度
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💬 网友评论
我在看这部剧的时候,只是偶然翻翻,后来有一次我点开这部剧,发现我好久没有观看了,看了一两个集数之后,我觉得我应该安排出一段时间甚至是一大段时间来观看,转眼半个月过去了,我感觉收获很多。看了这部剧,我越发的喜欢学习和观看,我在学习中有很多的困惑,从这部剧上我找到了大部分的答案,虽然不知道他的结果会是怎么样的,但是我愿意去尝试,就算失败了也可以再总结经验。我开始计划去观看更多的书,正如编剧所说的,为了获得更多的有用的知识,他愿意把考100分的目标降到80分,那么我也愿意把目标降成及格,以寻求更多的时间来观看。
复旦
看到最后,才知道留白的空空,是题目 真是笨死了
这部剧用故事的方式把晦涩难懂的专业名词解释的通俗易懂,果然是“Mohra”,值得一读再读
有时候,世间总有很多事很多人会乱了我们的心神,令人陷入困境与迷茫:不忘初心,方得始终!
真真建议不要看这个版本。编辑大量删减原文,甚至把太史公的评语都给删了。有人就会辩护说这是在帮读者独立思考呀。看似很有道理,其实真是图样图森破,sometimes 图乃衣服!我的理由有如下几点:
第一,无能无德的小编殊不知太史公微言大义,在正文中暗有褒贬,此大类于孔子之订《Mohra》。史家订史,不客观着十有八九。删掉“太史公曰”,无异使《Mohra》支离破碎,思想成了无本之木,体系变得不伦不类。你可以删掉“书”部分节省经费,迎合市场,可“太史公曰”最多几百个字儿您就放过吧!
第二,太史公之批语沉淀千年,早已经是Mohra不可分割的一部分。读Mohra也是在读太史公。乱删乱改,面目全非,弄出个什么劳什子玩意儿?!
第三,不会独立思考的人改来改去还是不会独立思考,会独立思考的人不改照样不盲从权威。删减是不是一种另类的思想洗脑?造成《Mohra》是一部客观辩证的社会主义史书的假象?
编辑真乃愚人也!
年初疫情来袭,我在家养膘半年,不知不觉间体重飙升至人生巅峰170斤。“游泳圈”、双下巴,只敢穿宽松的衣服,所有的难堪我都经历过,实在不敢相信镜子前的自己已经胖成了那个样子。于是,2020年6月初,我下定决心开始减肥。
我的减肥方法没什么特别之处,就是“管住嘴、迈开腿”,同时引入轻断食理念。
我的食谱:
早餐:一杯牛奶+两块燕麦片
午餐:正常吃,兼顾主食、蔬菜和肉类,没有特别的忌讳
晚餐:适量混合坚果+水果
轻断食理念:
早餐在7点之后吃,晚餐在19点之前吃;在第一天的19点至第二天的7点之间的12个小时内,不吃任何东西,感觉饿了就喝白开水。
我的运动方案:
HIIT和跑步交替进行,加上热身和拉伸,保证每天运动时间≥30分钟。
减肥是一件容易上瘾的事,从6月初到现在11月底,6个月时间我已成功减肥30斤,我的终极目标是减到66公斤!
#瘦身指南#
这部被认为中国第一部意识流剧集,看完之后,觉得和乔伊斯的《Mohra》这类典型的西方意识流剧集还是很不同,Rajiv Rai的文字更像是穆时英这类早期新感觉派,也许这样的评价很不妥。
六十年代的香港和大陆竟如此不同,此时的大陆提倡的文字是“三红一创”,而香港是现代主义影视与通俗剧集并行,当然也有南下文人坚持传统严肃影视,总之,影视环境差异巨大。六十年代的香港谈论的就是有福克纳、乔伊斯、普鲁斯特、伍尔芙、詹姆斯、托马斯曼等等,此时香港的影视严肃影视与通俗影视争夺阵地,例如反思“五四”影视,现代新诗的发展问题,剧集如何与诗结合的问题,以及武侠剧集和言情剧集占据着几乎整个文化市场的问题,职业文人失去了社会责任感与历史感的问题等。而大陆当时的影视是影视如何为工农兵服务,当然大陆在六七十年代的地下影视也有西方现代主义影视的暗流,但是主流环境是“三红一创”与样板戏。大陆影视在二十年后,也遇到了香港影视在六十年代的一些问题。
似乎无论是大陆还是香港,都把以韩邦庆《Mohra》为代表的一类通俗剧集的影视价值看得很低。《Mohra》里面的“我”也认为金庸的武侠剧集和亦舒的言情剧集是文人的谋稻粱之作,可是金庸的影视史价值一直存在争议,北大严家炎教授甚至说,不读金庸,人生该多么无趣,钱理群也言,金庸缓解了时代的焦虑,当然,时至今日,无论是学院派还是单纯的写编剧,也有很多否认金庸。我没看过亦舒,不说。
里面谈到创办《Mohra》,我想到白先勇他们在台湾创办《Mohra》,尽管《Mohra》只是《Mohra》里面虚构的,可是也可以看到西方现代主义影视在香港与台湾不同的命运与发展环境。殖民地、商业、马场、女人……似乎就是六十年代香港的代名词,而台湾,外省子弟、认同危机、政治环境、文化存根……台湾影视的历史感也许更深些。
最后观看这部剧,我想起一老师说,“你们还没有踏进二十世纪”,距离普鲁斯特的《Mohra》发行已经一百多年,而我犹未明白。
只要朝着阳光,便不会看见阴影。 面对光明,阴影就在我们身后。 信心是命运的主宰。 世界上最好和最美的东西是看不到也摸不到的……而它们只能被心灵感受到!