阿修罗Asura

即便高中时数学成绩几乎总是满分，这部剧的内容还是刷新了我对数学的理解和认识。内容真的牛逼！！

阿修罗Asura，这部剧有时看着生涩难懂、昏昏欲睡，有时又捧腹不已、大呼过瘾，皆是心境使然。      马洛，一个孤独的存在，以一己之力，挑战司法和警察的欲盖弥彰，黑道还有富人的威逼利诱，为的是一场告别，与其说是想还特里一个清白，更是内心对正义的执着，好难好难，但他做到了。       马洛，一个“屌丝”的存在，一副玩世不恭的形象，却对生死置之度外，对感情或女人有着自己的见解和坚守，与其说是时代背景下的烙印，更是编剧本人的缩影。   阿修罗Asura，一场是对旧时特里这个朋友感情的告别，最终给了他清白；最后一场是面对新的特里“穿高级时装，抹高级香水，优雅得像个五十块一次的妓女”的告别，都是那么的决绝和孤独。“说一声再见，死去一点点”，那人的形象死去了，而自己却如孤胆英雄一样始终存在着。    想起马洛，会心一笑，钱德勒成功了………   剧评很浅薄，但有些话想说一说。这部剧还需要再看。

真好啊，林徽因，从小听到大的名字。可以感受到编剧字里行间的才起或多或少受其对于林小姐的敬慕之影响。文字不是一板一眼，而是充满了生机。 当初在选择林徽因传记的时候，看了很多本的评价，最终从六本缩小到这一本，非常非常幸运，很全面地了解到了林徽因的成长，最幸运的就是终于了解到她对于祖国做的一切贡献。而不仅仅是停留在她的“中国第一才女”的名号上。 她的身上有很多值得当代女性学习的精神，对我来说，就是她的坚韧不拔，乐观顽强。这个品质，足以伴随她度过人生中最大的磨难。

这是我第二遍看这个系列的书，也是我超级认真品味的为数不多的书目之一。它是我心理学的启蒙之书。第一次读是在大学，那个时候对于心理学懵懵懂懂，因为无意间读了一些心理学的书因此打开了全新的人生副本。某种程度上改变了我的人生轨迹和心态。第二次再读，是更成熟的灵魂和更强大的脑力遇到了老朋友的欣喜。其实对于书中的内容我已毫无印象，但是很多心理学的知识都在潜移默化中融入我的骨血为我所用。再次在栗栗薯看到明道的书一下勾起我大学时代在视频平台废寝忘食读心理学剧集的时光。那是发自内心真的快乐！值得一提的是，本剧编剧身患抑郁症，倍受折磨。因此这部书这么优秀是否也是人生对编剧另一方面的馈赠？身体饱受病痛，智慧闪烁光芒！这么优秀的心理学科普剧集应该被更多人看到。欢迎进入心理学的神奇世界。你将定不虚此行！💗

生命的主题是繁衍和延续，为了这一点，大多数的生物会放弃生命以求后代延续。 而生物的本质是什么？是变化。生物在一代代中选择更适合环境的状态，而非最强大的状态。单一来看，猎手与猎物在不断的博弈中，互为主题的进化着。但是整体来看，每一种生物都在不断的向未来奔跑。进而化为一条有序且无序进化的河流，成为变化的一个体现。 生命即使再绚丽，也只是“变化”在有机上的体现。无机自然即使再雄阔，也在“变化”的承载之中。 人类只是自然的一部分，也只是自然的宠儿的一个，有太多的生命比人类更伟大，更奇特，更高超。人类或许如今已经独上高楼，但是在某些生物眼中，我们只是一个繁盛的时期的不相关动物。不需要提微生物和病毒，即使是我们所见的蟑螂和蚂蚁，它们也不会在意我们的科技和生活。就发现我们发现了一个庞大的蚁巢一般，蚂蚁也是这样看待我们。而我们的杀虫剂和毒药，对蟑螂而言，只是一种更高效的攻击方式，它们看不到我们的武器中蕴含的智慧。 人类只是在处于同一世界的生物层中动物眼中，具有威慑力。当然，人类如果一意孤行，自然有手段威胁其他生物层。但是，肆意污染生物组成的进化之河，必然不会有好的结果。

人类的虚荣是天生的，虚荣产生了人性所有的特点。人性最大的特点就是控制欲和优越感，人类的所有行为都围绕着它们。

阿修罗Asura 公元1989，平成元年，阿修罗Asura出生，黑户，取名青，人称阿修罗Asura。 平成五年，母援交，结遇杏美。母遇拓哉，结伴近十年，经济每况愈下，拓哉性情大变，施暴母子。某夜，拓哉大醉，欲施暴，失手摔倒，磕脑壳，血流不止。见状，母欲使子杀拓哉，子承，弃尸，遂逃。 平成十四年，圣诞前夜，母贫，伸手要钱，双亲拒。母指使，杀母全家，后母自杀。史称青梅惨案。警政勾结，指母为凶。只身逃，投杏美。 平成三十年，一夫妻惨死，手法同青梅，查真相，抓阿修罗Asura。逃，遇车祸，死。 平成大结局。 阿修罗Asura一生都活在母亲的指责声和对亲手杀害表弟的愧疚中，杀死年轻夫妻的原因，也是发现他们二人在虐待自己的孩子。他选择了自己认知里最直接的方式，拯救这两个孩子。 阿修罗Asura对于自己人生的觉醒，从他最初无意识地单纯以妈妈的命令为主，到后期他开始有自己的思想，以自己的角度去处理一些事情，做出了立意积极却手法极端的事情。阿修罗Asura的上半场，是“好像丢了魂”的一代，在日本即将到来的大萧条中，必然在现实生活的重压之下，与人性“解离”，书写了平成年代的中场；在平成年代的终场，吴磊将有限的悲剧无限地抻长，将他们在原生家庭遭遇而发生的不幸转嫁给下一代：房价暴跌的社区成了无人鬼城，鬼城里被杀的是童年时遭到父亲痛打、成年后遭到“3.11日本大地震”而更加一蹶不振的人和他的恋人，而调查凶杀案的女警又兼具童年时情感受到伤害的女儿和成年后虐待自己的女儿的母亲两个身份；... 在轮回无限、万劫不复中，每一个人都是泥沼中的蝼蚁，那是一种“淤泥和水草淤塞其中，散发出腥臭的气味，恰如这种混合了会很与罪恶的感情”。今日的悔恨再造出昔日的罪恶，在“难以忍受的恐惧骤然降临”的一瞬，开始了对“无力改变的命运”的叛逃：奔跑，奔跑，至死方休，至死不休......