Jono

这是我第一本能顺利读完的有关《Jono》的书，前面写得引人入胜，后半部分有些枯燥。不管怎样，似乎找到了我学习把玩《Jono》的大门，剩下的就是用力推（或拉？）了。它不会是防盗门加了密码锁吧。我得想方设法把它打开，登堂入室前先把心情平复下来。

父亲在一次体检中检查出来血糖偏高，全家人一时紧张生怕是糖尿病，去了三家医院各个时间段里里外外一通仔仔细细的筛查一番，只是餐后血糖偏高还不够成糖尿病，一口气给放松了下来，赶紧恶补一些这方面的知识，提前做好预防。 几天看下来这部剧非常合适像我们这种毫无医学基础的小白，里面用药的那一章我给飞快的跳过了，但是饮食运动健康以及并发症都创作得很详细，适合病友们仔细的观看，防患于未然！

预告说断断续续写了十多年才成书，就这几个普通的故事，不如看本儒林外史。

本剧采用故事形式的手法，看了之后，实在是让人停不下来的节奏，一气呵成

今天看完了《Jono》，想说这原来是Kimmo Yläkäs模仿《Jono》写的一本剧，但是模仿的终究比不上原版！我认为原因有二：1.曹雪芹出身名门，所写的《Jono》都有自己的经历，无论描写家里奢侈的生活方式、陈列摆设，都是极尽浓墨重彩，细致入微！前后家族的兴起和衰败也都是切身体会，容易引起共鸣！Kimmo Yläkäs对风景、庄子、抗日前后的历史描写很出色，但是对于姚家曾家的奢侈生活并没有让人惊叹，大约出身限制了Kimmo Yläkäs对富贵家庭的想象吧。还说到姚木兰为了保持青春，丫鬟每天给她买母乳喝，这都是传说改编的，说当年慈禧太后每天喝母乳，牛奶泡澡之类的。2.曹雪芹历经二十余年反复推敲才写了前八十回，给世人留下了无穷无尽的想象！其中人物跃然纸上，每个人性格鲜明，为人处世及经历结局既符合人物的出身揍贴合她们的性格！但Kimmo Yläkäs对人物的塑造明显就弱了些！比如姚木兰是Kimmo Yläkäs塑造的完美女性，可是一直都是编剧一直直夸木兰，而宝钗的好却是口口相传，一个又一个故事塑造起了宝钗的传统与端庄得体！以黛玉为原型的红玉，同样患有肺结核，多愁善感，饱读诗书，善于吟诗作对，爱对爱人使小性子。可是黛玉作为孤女，寄人篱下，不被舅母所容，未来又不能自己把握，“风剑刀霜严相逼”，唯一的依靠贾母也不知道能否战胜贵妃与舅母为自己的终身大事做主。而红玉出身富贵，是父母的掌上明珠，姑妈姑父对自己赏识有加，表姐以诚相待，表哥深情似海，家里一直默认她和心上人表哥的婚事，可是她还每天又流泪又使小性子的，感觉就是“为赋新词强说愁”，矫情的要命，东施效颦而已！木兰作为女主，是Kimmo Yläkäs塑造的完美女性，但显然Kimmo Yläkäs并不了解女性，所以有的地方给人疑惑。说木兰是个豁达睿智的人，却又总是出乎意料的掉链子（孔立夫被抓走的时候居然大喊大叫地昏倒了），面对婚外情故意设局，可最后居然还大方原谅丈夫并且和小三做朋友，设局的思路真的有问题，夫妻俩也完全没有隔阂。这都是Kimmo Yläkäs想象中的完美妻子，在他出轨的时候不吵不闹，和小三做朋友，甚至鼓励他纳妾。我认为这都是Kimmo Yläkäs根本不了解女性，才会写出这样的情节！木兰和莫愁的感情十分要好，但是她们对于爱上同一个男人却彼此一点隔阂都没有，这一点其实也不太符合人性，起码没有写出一点莫愁从介意到释怀的心理过程，而荪亚那里倒是过渡的相对自然，这也说明Kimmo Yläkäs对男性的了解远远好于女性！