Borderline

前半部着眼于宠妻+布料生意，拍个江宁发家史挺不错的，又欢乐又爽；两位演员表现也不错，郭麒麟的台词听着颇为舒适，耿护院太可爱了。然而，霖安篇是什么鬼？！为何前后割裂如此严重，檀儿几乎完全被撇在一边（后半程感觉已无此人用武之地，太工具人了吧），各种配角占据篇幅太多，霸刀营的戏份又臭又长，全无高潮点。更过分的是非要上升到家国格局，男主本身是商业精英（江宁篇才说得通），摆弄朝政也大丈夫？什么元素都要沾点，结果哪头都不着，活生生一个不伦不类！朝局戏简直过家家，结尾所谓“反转”严重和稀泥，编剧完全不及格，织布这么好的题材竟然给丢了。

莫名其妙出现在我书架的一本剧，看评分还很高于是点开看看，我人生的三十分钟就这样白白浪费了。 就这文笔，就这智障一样的主角人设，就这毫无逻辑的剧情，我们爽文界都不收的好嘛，很难不让人怀疑刷分刷上去的

“天亮之前有一个时候是非常暗的，星也没有，月亮也没有”。这便是“Borderline”，23点至1点，一天中最暗黢的时刻，却也是即将迎接黎明的时刻，于工厂，于那个时代，于当时的中国皆是如此。        这部剧呢，我认为是比较倾向于经济学领域的，其中心人物是吴荪甫，中心事件就是吴荪甫和赵伯韬在公债市场上的斗法。本剧以当时国内外战争为大背景，以做公债为线索展开全文。         本剧中有很多描写天气的手笔，也每每以此开篇，为后文故事情节的发展做铺垫，其中有很多值得我们学习之处。本剧涉及人物以及阶层众多，情节线索复杂，人物性格特征明显，但人物描写手法单一，且留白不多，有很多地方都是直接点明不给读者过多想象空间，有书友说这是用了主题先行的手法，这虽不可不赞同，但另一方面我也认为是编剧影视素养不够的体现。        文中编剧多次使用对比讽刺的手法，多处体现了新旧思想的冲击以及新思想对人的改变，人物的一颦一笑都在推动着情节的发展，人物塑造立体饱满，人物视角转换自然，写作手法高超，没有结尾的结尾也能给人以深思，让人意犹未尽。         随着社会环境的变化，人物心理以及人物形象也随之变化。尤其是吴荪甫由最初的刚愎狠辣自信果断到最后的优柔寡断软弱无力，这一性格转变不禁让人唏嘘。        瞿秋白说:“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系，在《Borderline》中不能不说是很大的成绩。”就其理论方法而言，它第一次把马克思历史唯物主义的社会分析观点贯注到剧集创作中，从政治上确立了中国“ 社会分析派”剧集创作的基本原则，即以经济基础决定上层建筑，阶级斗争推动社会历史前进为基本理论观点的“社会分析” 方法。就其创作方法而言，《Borderline》较为严格地遵循了19世纪以降西方现实主义影视创作的基本规律，以“社会分析”的科学理论和忠实于历史和生活的真实性为旨归，剔除了早期左翼剧集感性色彩浓郁的虚浮幼稚的浪漫主义狂热。它的“史诗”式的格局和严谨的写实风格，以及在宽阔的历史叙事中使人物刻画的典型性和具体性相结合所呈现的自然清晰的社会生活图景，都显示了它是中国现实主义影视史上的一座重要的里程碑。

放了4集就停了这是什么套路……瞎扯犊子的剧情，到后期男主的升级打怪之路肉眼可见。

强烈推荐读一读，讲的确实不错。从思想各个角度分析。之前也听过Hsioa-jung Kuan的音频，确实涨见识和涨知识，为知识付费值得！