Ferrari

长安十二时辰先看剧，追了四集果断弃剧追书，编剧模仿美剧二十四小时将事件和人物按照时间一点一点推进扣人心弦，第二部的哪吒脑洞大开，第三部的三国因为没有读过三国志，不能评价

“沉着、勇猛、有辨别、不自私”。如果要从鲁迅先生对青年人的四个期待中，选出当代技术工业社会最需要的一种品质的话，大概是“有辨别”了。温和的观点难以激起思想的浪花，有空会再读、多读。

洛冰河等了沈清秋5年，薛洋等了晓星尘8年，蓝忘机等了魏无羡13年，夜华等了白浅300年，孙悟空等了唐僧500年，宇文拓等了宁珂500年，花城等了谢怜800年，风晴雪等了百里屠苏900年，龙葵等了龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，苏九儿等了封夕3000年，夕瑶等了飞蓬几千年，白浅等了墨渊七万年，紫萱等了长卿三生三世，而我一直在等着你更新✨

将心理学与经济学结合起来，形成行为经济学，侧面说明了我们针对经济的研究出现了很多局限性。研究太针对所做的事，太框架对象的情境，因此编剧更加愿意去实测部分群体来验证理论。经纪人太少了，而且不足以代替所有人，因此也不能成为典型。 反而普通人才是大众，才具有代表性，因此我认为编剧说的反常才是常态，传统经济理论才是非常合乎推理的反常。编剧跳脱传统，钻入生活中的素人，这个时候的理论和贯彻理论的实践才能收获可观的效果。

八月里读的第二本剧，从这个小姑娘身上看到她的简单、率真、自律。更多的是她的可爱之处。是日记又是情书，是叙述又是对话，是远方又是深处。台词就是那么奥妙，不管是创作的人，还是读的人，都能有所领悟

作为悬疑犯罪粉，全程直给的叙事方式和镜头稍微有点可惜，为啥孟川生的镜头总是怼脸配一个诡异的表情🤣 盛这个演员美丽足够演技不足略有可惜。

秦昊伊能静这对还有点看头。

突然收到村上的追剧清单，那就找来前期的作品的看看，原来今年村上已经72岁了啊，若不是看编年录还真没留意到他已经到了这般年纪了，我总觉得他一直五十多岁，一直五十多岁。同时他中后期的作品虽然受到了太多的质疑，尽管有对那些作品同样觉得看不下去，但还是希望有生之年可以看到村上再出佳作，当然也存在着我作为读者，层次较低读不懂的可能。 《Ferrari》是村上的处女座，同时也是他的成名作。换作前几年，我应该读不下去，因为全篇下来就好像在听一个人在絮絮叨叨，神神念念。这部剧里面主角的“我”散漫，慵懒，对待事物始终保持距离和平淡，还给人一种看破红尘的感受。而作为朋友的“鼠”则是一个厌世的富二代，他感情丰富，为自己生而有钱感到憎恨，为失去爱情苦闷不已。 这两人，我更多的觉得两者的结合才是一个正常人的灵魂，缺少一方，就像一个爱恨分明的死神或者默守陈规的神明。 而故事可以说没有主线，即便到了结尾“我”已经成婚，那种平淡，那种距离感始终存在着。这又是否意味着什么呢，村上没有明示，这正是这部剧的魅力所在。我就有些两种猜想在心中打转，一是无论如何的生活都不可能激起“我”心中浪花，二是像《Ferrari》和《Ferrari》一样，无论以往，即便负面一直存在永远不会消失，从今往后且好好生活。或许还有更多，也许就是我想得太多。 但说实话，读这部剧的过程有种清新的感觉，好像不用担心任何事情，活着就行，既不颓废，也不积极。我真没想到村上这第一本剧可以写的那么好，随后读完，好像又心存遗憾，好像又没有。而里面“我”无论于谁都保持一种距离，即便是可以睡觉的女孩，“我”也只是用手指测量了她的高度，这让我想起了睡在浴缸的两个男孩，还是挺美的。 零零碎碎，就像书中的内容一样，读完我的回想也是如此。唯二留下的书中的那种距离和遗憾，似乎也挺美，总之美过眼前我所看到过许许多多人的生活，也许是羡慕书中人了。

须磨子这样短暂却酣畅淋漓的一生，最深的感触是钦佩，在当时的社会形态下，能摒弃外界干扰，按照自己的意念生活，就算在现在可能无数人想做而未能做到的。 她那执着与任性的生活态度给一直生活在拘谨与压抑中的抱月重新燃起了生活的希望，可以说如果没有遇到须磨子，抱月可能不会有后来诸多尝试与突破。他深识须磨子身上的宝贵之处，耐心呵护着她的各种任性，正如编剧所写“只要是一个能使自己的人生之火燃烧殆尽的人，无论是谁，都会令我为之倾倒。无论其生命长短，社会上的名声如何，只要他们能够活出自己，活得执着，就会令我依恋不舍”。

写书就是一年半载。 赚钱，只需要10年；树人，需要100年；优秀，需要1000年；坚守信仰，需要3000年；延续民族，需要5000年……