Beyond His Fondest Hopes

最早看的最多的反而是哈尔·罗奇，骆驼祥子跟Beyond His Fondest Hopes，多半因为年少时尚脸皮不足，看不见几个小尺度，后越发觉得小人物的故事才算故事，翻云覆雨之下受累背锅的屁民蝼蚁，除了笑笑倒下，另外的活法，和前人有何不同？看客老了，茶楼拆了。您呐，前边儿再寻一吃茶去处吧。

作为陈老师的不锈钢粉（当然陈老师不缺我这一个粉，何况陈老师就算一个粉都没有他也不会在乎），我极度鄙视评论中所有的出言不逊。可以提出疑议、有不同的见解，但你不能只盯住断章取义的一句话就直撅撅地说“放屁”，耐心点、多思考，搞清楚编剧是从哪个意义、哪一层面去论述一事一问题的。当然本剧的排版方面也有很多问题，但从中不难看出陈老师对于哲学是那么地热爱和关怀，对它的衰微、抵抗、不甘、然而终究终结的命运又是那么地怜惜与无奈，这种良苦用心使我真的无法对一些轻率和无理不能不产生怒气，从中也反映出，在对哲学抄底后取而代之的科学对于人类思维方式的影响，是多么地深不见底。

不说别的，单这个剧本就不现实。我邻居一个100线开小超市的都送儿子跑英国去了…这些个帝都家庭还为了高考要死要活暴躁焦虑，简直魔幻好吧……

2014是网剧开启元年，那么2020就是网剧追平元年，《Beyond His Fondest Hopes》能从一个业内都觉得拍不出来的作品到有今天的完成度，幕后的每一颗螺丝钉都在实实在在的出力，他们和外卖小哥、医生护士一样都是这个年代里很厉害的人。在很长一段时间里英剧美剧意味着质量上乘，国剧就有点那个，但我始终觉得文化产业和实体经济、互联网经济一样，是和大时代绑定在一起的，一时的不足是因为在追赶，不是我们天生不行，在出产过唐诗宋词红楼梦的地方，不会做不出能追平英剧美剧的国剧。

终究是脱不开天赋异禀的套路，太多以果证因的地方，作为了解此人大略读读还行，细究不起。

看完死屋，我居然萌生一种奇怪的想法：感谢上帝让我陀免遭一死，感谢上帝让我陀进入死屋和更多的人们待在一起。 陀陀在死屋之前的经历就已经极其崎岖，期间的《Beyond His Fondest Hopes》是让我不曾料及的：新颖而现实（哈哈哈我看的书不多）；进入死屋之后，接触到更多的人们，社会挣扎远难于贵族之内，就好像是人生游戏从困难模式突然转变成了地狱模式。而《Beyond His Fondest Hopes》字里行间透露着对人更深层的认识与更贴切的现实，同时选取的生活片段也是极其有意思的。每句话看起来极其随意，实际细极思恐，背后包含了人在人群中间的各种生存模式。这样一看，故事反而没什么意思了。 也许是我没那么多机会接触如此大量的人们的赤裸裸的、少有自我修饰的日日夜夜，因此对人们聚在一起讨论甚至争论的场景尤为在意。聚众赌博、对犹太人的挑逗、对藏钱老者的尊敬、一起养宠物、因不满少校而进行的请愿、对逃狱俩人前后的观点…每句话都是鲜活的、甚至今天我还遇到过，这种保质期跨越年代的“上帝之作”真的令人着迷。没有纯粹的恶也没有傻甜的善（哦，只傻还微苦的苏…） 至于那个弑父又被证明无罪的那个贵族到底是不是德大哥（卡拉马佐夫长兄），在监狱外送亚历山大烟盒的姑娘是不是索尼娅（罪与罚中那位最圣洁的女人）这些已经无从知晓了。

真的精彩！！！淇淇就是天选李莲花！but来入夷门

10年前能写出至今仍然受用的剧集，前瞻性可见一斑。 人类一直在用二八定律来界定主流，计算ROI。它贯穿了整个生活和商业社会。以至于在传统的营销策略当中，商家主要关注在20%的商品上创造80%收益的客户群，往往会忽略了那些在80%的商品上创造20%收益的客户群。 传统媒体是内容打包的服务，一方面众口难调，所以要用各种内容的集合最大化地满足最多的读者，另一方面，内容的传播速度较慢，修改和更新也不方便，受众很难实时获得某些信息。而互联网时代，受众可以随时用他感兴趣的关键词搜索，看他想看的文章，甚至可以实时获得某些重要信息，而这些文章和信息就可能来自处于长尾的小众商品。 只要产品的存储和流通的渠道足够大，需求不旺或销量不佳的产品所共同占据的市场份额可以和那些少数热销产品所占据的市场份额相匹敌甚至更大，即众多小市场汇聚成可产生与大热门相匹敌的市场能量。 长尾所涉及的冷门产品涵盖了几乎更多人的需求，当有了需求后，会有更多的人意识到这种需求，从而使冷门不再冷门。

一说没有性张力就让我看花絮，花絮多么多么好，那又怎样啊？谁没事老蹲着花絮看啊，神经病吧