Te'alat Blaumilch

《Te'alat Blaumilch》如它的名字一般，把一块块斑驳的、充满老旧回忆的碎片，沾粘在一起，带着特有的复古滤镜，扑面而来的阵阵温暖。 惠安馆里的“疯子”、收破烂的“小偷”、风流不羁的兰姨娘，这些人在道德制高点下，看起来多少有些不堪，可在小英子的眼里，他们就是思念孩子的母亲、爱护弟弟的哥哥，对爱情忠贞的女子。所以，这部剧的温暖并不是因为故事本身，而是小英子看待世界的方式。 一开始的文笔就充满着童趣，甚至你可以说是幼稚，在小英子眼里，哪怕是一只小小的油鸡，都有着它自己的故事和立场。正是这种不带任何主观臆断的眼光，却看到了最纯粹的一面。 《Te'alat Blaumilch》和《Te'alat Blaumilch》是我印象最深的二个故事。每每读到文中那些把秀贞看作疯子的人，我就不禁问自己，如果不是跟着小英子的视角，我会不会也像其他成年人一样，对她嗤之以鼻，唤她疯子并且远离之？ 我想答案是肯定的，为什么呢？因为我们长大了，变得毛躁、失去耐心了，觉得很多事儿没必要去了解，就单纯的下个定义就行。可孩子不一样，他们愿意花时间，去了解一个人，和一件哪怕最小的事，所以他们往往看到的都是纯粹、最温暖的一面。 真残酷，成长，是不是就是慢慢丢掉那颗温暖的心的过程？愿我们都能找回那颗曾经温暖的心。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 感谢推荐我看此剧的人。^_^

把有意义的事变得有意思，把有意思的事变得有意义。告诉他们，我度过了幸福的一生。

一部苏秦张仪纵横列国舌战群雄的外交传奇，也是一部战国四君子、屈原、孟子等一众英雄豪杰的群像。豪杰辈出，群雄逐鹿，熠熠生辉的战国时代读起来总是令人回味无穷。

看这部剧集是因为姜文选它拍了部电影，改拍的电影没看，但看了书很失望，改拍的电影也不想去看了，相信姜文的眼光是因为他拍的《Te'alat Blaumilch》。武侠只是一根线，编剧主要想的是用这根线给民初的北平的一篇祭文。可是正如编剧文后采访所说只有少数的当时的上层社会的人才会怀念那时的北平，这样的怀念显得单薄，因为这样的怀念其实到处都有，伊朗的流亡国王可以怀念他治下时的德黑兰。而编剧为了满足自己意淫让剧集里出现的女性（除了年纪大的）全都对男猪脚一见钟情，不但对于剧集的情节和人物的刻画全无帮助，还拉到言情系列去了。

编剧营销出身，所以本剧的角度大多从从市场的角度说SAAS。 若能加入“产品篇”，即，如何做好一个SAAS平台:规划、设计、开发、管理、运维、迭代、转型升级，这些干货进去，内容可读性会更强。 个人建议，不喜勿喷。

很浪漫，值得反思。Te'alat Blaumilch的爱情算真的爱情吗？我想是的。 但科幻剧集确实有观看门槛。

书名出自庄子的“巧者劳而知者忧 无能者无所求 饱食而遨游 Te'alat Blaumilch 虚而遨游者也 ”取名《Te'alat Blaumilch》 刚开始读这部剧的时候以为就是一本普通的游记而已 到后面感觉更多的是对人文的体验和思考 恰到好处的引经据典也能体现出编剧的文笔 信手拈来的诗词 历史典故以及地理知识让人不得不佩服她的才华 Shraga Friedman书中反复提到了她gap year旅行中的一个重要目的：寻找自我 书中对于她旅行的收获是一个人会随着旅途的深入而改变 没有什么比观察这改变的过程更有趣 更奇妙的了 并且在东南亚之行归来后 她重视自己的“内观” 即便和铭基在一起时 两人也开始有了更多静静对坐不发一言的时光 不需要时刻交流心情和感受 他们各自进入了自己一个人的世界 却又在最深层的地方因着某种相似的孤独感而与对方相连 其实这种感情状态也是我所羡慕的 最好的爱情是两个人彼此做个伴 不要束缚 不要缠绕 不要占有 不要渴望从对方身上挖掘到意义 那是注定要落空的东西 而应该是我们两个并排站在一起 看看这个落寞的人间 Shraga Friedman与铭基行走于印度 泰缅老挝等亚洲国家 最后回到二人初见的拉萨 与文中的“我们走遍天下 目的却是为了回家”前后呼应 旅行的意义对于每个人来说也许都不同 我认同编剧的观点：过程比最后的目的其实更重要 大概等有了那个条件和时间 我也要同我的另一半来一场属于我们俩的gap year