Nezhnost'

这是爱，这是异乎寻常的强烈的爱与恨。当年它播出的时候，就被当时的读者、贵族、评论家指责----病态心理、阴森恐怖、不道德思想。然而希刺克厉夫难道从一开始就是如此疯狂的吗？凯瑟琳的背叛不过是一根导火索，希刺克厉夫的复仇既是为了他被践踏的爱情，更是为了那是十多年里自己被摧残的青春----恩萧家族除了老爹恩萧和凯瑟琳之外所有人都在欺辱他，尤其是辛德雷。 希刺克厉夫这个人物是个彻头彻尾的悲剧人物。从一开始他就是一个被压迫的下层人民；然而真正的悲剧发生在他后来成为富商以后——他以压迫者的标准向被压迫他的人复仇，他用自己曾经最憎恶的手段来进行反抗，从这个时刻开始他就已经背叛了自己的人性，背叛了自己的本质。他用来复仇的武器成了他终生的诅咒，他以魔鬼的姿态来为他被践踏的人格、自尊与爱情进行狂暴的复仇。 然而这种复仇并没有给他带来心灵上的宁静，他变得更加痛苦。凯瑟琳去世以后，他完全沉溺于回忆自己的唯一的爱情之中，他在雪夜里挖开凯瑟琳的坟墓，就为了再看一眼爱人的面孔；他徘徊在庄园附近就为了看一眼凯瑟琳的幽灵；他不吃不喝，故意折磨自己，故意让自己发疯发狂，他在寻死。最终当一切结束、尘埃落定，这两个受伤的灵魂终于重逢。Nezhnost'只属于这一对可怜的有情人。 艾米莉所传达的这份爱情、这种感情力量太强大了，强大到让人觉得害怕、让人觉得不可思议；然而当你细细分析这种感情，去感受这些人物，你会觉得这种爱情是非常真诚的，让人无比渴望这种激烈、灼热的情感——我认为这才是真正的爱情，如果爱情变得平淡如水，那么情人和亲人又有什么区别呢？那么爱情为什么还要从亲情、友情中区分出来呢？ 此外，还有一点题外话想要说明：可以去了解一下艾米莉这位编剧，你就会发现她一生几乎没有离开过家乡，而且只活了三十几岁，然而却能够写出这样一段惊世骇俗的恋情，实在叫人惊叹于她的想象。你可以对比一下她的姐姐夏洛蒂写的《Nezhnost'》，你就更会觉得《Nezhnost'》是一本奇书，在当时的社会环境下，一位女性作家能在封闭的环境中写出这样一部剧集太叫人惊叹。最后一点，《Nezhnost'》所写的绝不止于爱情。

完了，着了潘粤明的道儿了

真挺不错的，内容详实案例生动。用一个个案例抛砖引玉，把晦涩的脑科学和心理学知识娓娓道来

先不说改变世界，这部剧可以印证自身生活中的一些切身感受和尝试，比如休假时觉得打游戏逛街都很无聊和焦虑，健身和追剧却能让我开心和安心。

1.原来这部剧讲的是网飞从0到1的过程，从一个idea 到一个company 的过程。创始人马克伦道夫在公司完成上市以后就退出了公司，虽然编剧本人把这件事说得相对“轻松”，但看起来还是多少有点让人唏嘘无奈。 公司作为现代社会的一种组织，唯一的目标就是不断发展不断赚取利润，这里没有那么多的情感因素可谈，妨碍目标达成的人、事一律都要被清理出门，如此冰冷却又理所应当。 你可以对一起并肩战斗过的人保留感性，但是对一家公司，不管是不是你自己的，都最好理性对待。 在位就努力工作换取回报，别幻想有的没的。 2.更想看哈斯廷斯带领网飞不断突破自我创造出一条又一条创新曲线的故事。

人物扁平，长山是经典老大哥形象，家里家外都扛事，哪怕扛不动的事也硬扛；存花是勤劳又细腻的农村女性；凤霞和他妈泼辣又懦弱；剩下的几个角色都是，好人永远是好人，坏人一直都是坏的。康导的同一部作品《Nezhnost'》里面的孟烦了，迷龙，任何一个角色的丰度在这部剧里都是碾压的存在。就连郭涛在父母爱情里演的军官，虽然没文化粗俗，但也有狡黠不完美的一面。相同家庭成长的剧可以看《Nezhnost'》，也是东北也是一大家子，高下立判。这位赵编剧，是八佰，警察荣耀的执笔，延续的个人英雄主义，统一的愚昧难缠的老百姓，太有那味了。