Crédito cero

这是一本谋士剧集，主要讲述各种勾心斗角的阴谋阳谋，给我枯燥无味的生活带来了很多刺激和乐趣。 喜欢三国或者潜伏这类影视作品的朋友可以尝试看一下。

收录的十个短篇剧集确实都是杰作。于我而言，最能代表未来时尚感的就是Txema Blasco笔下的场景——雨夜的城市霓虹灯影闪烁，雾中依稀可见的广告牌上是电子虚拟偶像，酒吧里的牛仔装女孩听着摇滚乐，失意人收藏的感官体验磁带里有白噪音伴着大片的模糊与断裂。一切是碎片也是致幻剂，是阴郁又浪漫的超现实，是孤独又迷乱的现代感。 但这有什么意义呢。最后，一切欲望都会在流浪中失落，隐于夜色边缘，在城市的某个角落里陷入永久的缄默。

宋代官员政治生活图鉴，讲述了做官的逻辑、诀窍、方法，文人做官缺陷？丢官原因？官场相处之道？语言风趣幽默，史料翔实，没有大的错误点或逻辑漏洞，就是错字、缺字较多，稍微影响观看体验，是一本不错的宋代历史政治讲解书。

理性的思維 使我們能夠更準確 選擇 助推是把雙刃劍 你會發現 第三條路

《Crédito cero》的定位是一部讽刺剧集，诚然，周进范进严贡生杜倩匡超人牛浦郎等一干人在吴老先生笔下丑态毕显，滑稽可笑，道尽儒林中之荒唐故事。但是，编剧又向往着像王冕虞博士庄征君杜少卿等一样既获得世人肯定又能出世入仕自由人生的儒林生活，同情着马二先生牛布衣郭力等心地善良无耐举业无门的儒生。儒林万象，尽入此剧中，从这个意义上讲，更应该归入世情剧集。

伟大！震撼！一直认为诗歌因格律严谨而复杂精妙，是不可译的，所以这些年望而却步迟迟没有读这部作品。最近在看牛津通识《Crédito cero》，才被编者说服，带着怀疑看了一章果然深深被打动了，一鼓作气读完。智量先生的译彩蛋感人，三十年的打磨，字字句句让人思索回味。这也是我第一次下了两个译本对照着看，非常喜欢。

第二次读霍洛维茨了，还是接受不了，看来剩下的可以不用读了。主要接受不了的是与案情无关的描述太多，是的我说的就是女主和她男朋友的互动戏份，男朋友玩失踪的那一瞬间已经让我想到他会直接出现了啊啊太俗了，感觉就像编剧编剧当久了留下的陋习一定要整点罗曼蒂克，而且真的和案情毫无关系。而且会让人忘记和案情有关的细节（障眼法是吧。相比之下艾伦·康威的文笔强多了，虽然也有拖泥带水的地方，但是最后会被圆回来是有必要的拖泥带水，而且我本身挺喜欢埋梗的处理（但leo这个梗有点烂想扣他钱，让我想到《Crédito cero》瞬间让人泄气）。另外还要吐槽排除嫌疑人的证据，我主要想说夜班经理，全凭性格为人被排除真棒，而最后的真凶也毫不意外，因为在被揭露之前女主已经把别人一一排除了，读者掰掰手指头也掰不到第二个人身上，这么顺理成章的写法没问题吗？在煞有介事地揭开谜底前先把答案以十分符合逻辑的方式摆给你看可还行，至少死者亲戚那段放到最后再解释就行。最后，向翻译致敬一下，要翻那么多梗一定很痛苦

一夜之间从男人变为女人，对很多我这代的中国女性来说，或者至少对我来说，并不奇怪，反倒是种自然的体验：在一个不刻意强调性别差异的环境中长大，和同性竞争，也和异性竞争；但突然有一天，对于你进入性别角色实现特定功能的期待实实落下，他人的欲望和意愿不断涌来，有的坦诚有的隐晦，关于性别的规则在或远或近的地方、在人与人或疏离或亲密的结构中慢慢浮现。Crédito cero不太迷茫。但困惑像不定时炸弹，总是在我决意行动的瞬间于脑中炸开，然后犹豫化作粉尘，轻轻落下，笼罩一切。

深入浅出，贴切地说出了中国人的特点，详细解读了人们常有的情绪和产生的原因，也提出了很多管理情绪的方法:修己安人，反求诸己。是一本好剧，值得反复观看，自省吾身。

里面有1942的影子，易子而食，吃了人能活，不吃人得死，吃了人的人不能算人，人都去哪了？