Knife Shift

枪病钢创作的个人以为最佳，崩溃次之，这部剧有部分内容有点意思。

“江氏一族，素来耕读传家，与人无怨，与世无争！然则日寇犯境，杀我亲眷，毁我稼樯！此等深仇……不共戴天！”在伟大的卫国战争中挺起不屈的脊梁！

街头有一家网吧。店长是个很普通的中年男人，有点衰衰的，天天为房租发愁。老板娘是个日本女人，很漂亮，年过四十，却还像二十岁的姑娘。只可惜是个哑巴，不会说话，永远只能用纸笔和人交流。她天生害羞，永远躲在老板的身后，和老板窝在主机那一寸小小的天地里，一起看各种各样的动漫。她有时也会安静的看老板打星际，用水性笔在本子上写下大大的加油。

这部剧是医生Jim Hudson记录她在一家精神病院工作时遭遇的人和事。书中有真有假。剧评写的很乱，写完就发了(~_~;)，想说的本来挺多，但后面又不知道如何说了，就先这样吧。 看这部剧前期感觉还很真实，到了后面部分，就有点不真实了，主角渲染的比较重，但我觉得这部剧拍成电视剧应该不错！ 书中记录的了——双相情感障碍、妄想症、双重人格、狂躁症、钟情妄想、恋物癖……每个故事的真相又跟原生家庭阴影、校园霸凌、家庭依恋传递等有关。 在这部剧里，记录了17个精彩的故事，17个不同的人生。尝试着看看这部剧吧，了解一下这些人在想什么，他们经历了什么，他们获得了什么.... 书中记录的每一个病人，都是踏进深渊的求救者，他们也想正常的生活。每个故事的主角，都是有血有肉的普通人呀，他们只是暂时陷进了深渊。 书中说了很多关于原生家庭和校园暴力、网络暴力，舆论压力等一些社会现象。 书中齐素的故事，就是一条暗线，很多都由他展开.... 看完这部剧太想说点啥了！ 看到最后一章既气愤也很压抑。最让人气愤的就是谢必的死去，最让我落泪的是齐素的离开....我的泪点比较低，看着齐素坚持了这么多年，最后终于坚持不住了，选择了跳下去。真的太让我哭了😭😭😭 先说最后吧，这部剧让我印象最深的就是谢必的案子和齐素的离开。看最后一章总是不太忍心看下去，感觉很压抑，反反复复的看了看，终于把书看完了。 以下可能包含剧透！ 谢必是快乐王子，谢行是痛苦王子。本来周茂自杀的案子和他俩无关，他们实施了援救，没有成功。但因为快乐王子他是杀人犯的孩子，一切都变了，事情开始和他有关，周茂的母亲不能接受孩子的自杀，把遗书毁掉了，只有她知道的遗书，然后开始向快乐王子进行攻击，就是因为他是杀人犯的孩子，所以认为他和他的父亲一样，舆论也认为他不正常，真的杀人了...快乐王子一直很快乐，但大家觉得他不该这么快乐，他们想着凭什么杀人犯的孩子可以这么快乐...众人最先震惊发酵的不是这儿子也成了嫌犯，而是，一个连环杀人犯的儿子，怎么可能活得积极乐观？他怎么敢？我只想说为什么人家要不快乐呢？父亲犯罪，和孩子有什么关系呢，当时他也才五岁，但就是因为他是杀人犯的孩子，就这么觉得孩子跟他父亲一样吗？就要剥夺他的快乐，他的笑容吗？人们觉得他们站在道德的最高点上开始了狂欢，开始了对他的伤害。 “他有没有病，甚至比他是不是凶手这点更重要了，人们急于要消灭这种快乐的道德，消灭这种快乐的正常” “他们可以放过一个有病的杀人犯之子，但不能放过一个快乐的罪人。” 大多数人就是接受不了他快乐的活着...也是嫉妒吧，如果他不是杀人犯的孩子，舆论会不会又再次指向痛苦王子呢？ 只有齐素认为快乐王子是正常的，本身就没有病，齐素追求的是事实，但只有他一个人在对抗着舆论… 谢必二次受伤害，也是因为舆论，因为他们自认为站在道德制高点上，带着面具发表着那些错误的语言，开始又一次的狂欢。 “这次人们抱着必胜的姿态，热忱地，狂烈地，要把他彻底踩下去。” 这次谢必真的离开了，网络上的人开始摆脱自己的关系，不再发表舆论，生怕谢必的自杀和他们有关系，实则就是因为他们，谢必才承受不住。 “这件事的结束就和它的兴起一样快而荒诞，人们舒坦了，他们达成了内心的正义和平衡。” 他们作恶，他们忘记。事情过去后没有人记得，他们只会去下一场派对继续狂欢... “狂欢过后，谁也不记得谢必，人们马不停蹄地扑进了下一场狂欢。” 谢必的离开导致了齐素的想法改变。 “齐素的精神干细胞计划彻底变了，他的治疗对象不再是患者，而是那些口若悬河的“正常人”。” 齐素捍卫的不止是谢必的人权，还是之后，每一个可能罹患精神病又

我们一直在追求Knife Shift，从来没有停止过，其实简单生活是幸福，和家人团聚是幸福，当小朋友吃上最爱吃的棒棒糖🍭这是幸福

对于涉世未深的年轻人来说应该还是有些干货的，点明了很多职场优秀人士的共同特质，有借鉴和可取之处。不过对于“老鸟🐤”来说就简单了些，而且看得出编剧比较随性，想到哪儿就写到哪儿了，“Knife Shift”说白了就是多多关注自己的感受，尽可能在符合社会规则的情况下让自己过得开心和理想的随心所欲的状态（恰恰社畜们难的就是这点啊）。有底气的前提还是首先得有经济做支撑，如果这个月的房租和饭钱都成问题，“想做的”只能先靠边站，优先考虑“必须做的”，有的时候没得选，哎……

秦制的两大基本特征是： 1．以官僚集团而非封建贵族作为政权的统治基础。追求普天之下“莫非王土”和“莫非王臣”；官僚集团既是秦制政权的统治基础，又是秦制政权时时防范压制的对象。2．施政的核心诉求是尽可能提升人力与物力的汲取强度与总量。为此，必然致力于消灭一切有影响力的人与组织，消灭对象不但包括民间组织，也包括官僚集团的“朋党化”，简言之就是追求一种散沙化与原子化的扁平社会结构，为此不惜牺牲社会活力。

整理步骤： 1 丢弃 2 每个物品找到自己的位置，使用完归位。 目的：被喜欢的物品包围。 理论篇很棒，看实践篇的时候还是觉得《Knife Shift》会更实用。

剧集是让人能快速沉浸的存在。 “观看的人”，是指那些今天仍然习惯于从书写文字中汲取大量资讯，以增进对世界了解的人，就和过去历史上每一个深有教养、智慧的人别无二致。 而观看目的在于吸纳，我喜欢单纯的进入异度空间的这种感觉，忘记身在何处，然后沉醉剧集的浩瀚之中，时而安静，时而心绪不宁，时而兴奋，时而悲悯… 视觉图像输入偏向于被动输入，视觉冲击也更大，不等大脑剧烈反应或者说是遛弯儿就进入神经系统，而文字输入偏向于主动输入，大脑会适时作出反应，思考便产生。 >> 而观看是一个复杂的活动，就跟写作一样，包含了大量不同的活动。要达成良好的观看，这些活动都是不可或缺的。一个人越能运作这些活动，观看的效果就越好。观看时的一种脑力活动，也是更高的观看技巧。这种观看就是让一本剧向你既有的理解力做挑战。 蒙田说：“初学者的无知在于未学，而学者的无知在于学后。” 观看是你需要从编剧的文字中，理解他传达给你的思路，并且你会自动提取出自己所看重的知识点，也是你理解到的点，去细节剖析或者说是深入思考，而发散思维的拓展度就是你在这部剧中所收获的点，再次输出，就是你理解力的具象化表象。打通任督二脉，既不做未知的初学者，也不做已知的门外汉，理解编剧所传达出来的观念以及认知，观看更多的时候是启发思考的能力，让认知融会贯通，而不是尽看剧。 编剧写作和读者观看也是双向奔赴，编剧讲得累死了，读者却囫囵吞枣的读，然后说这部剧很一般嘛。好剧也要哭晕在厕所，理解力搭配习惯性主动观看的能力才是启发式观看。影视作品特别是剧集题材的，前面大部分是铺垫，循循渐进的过程必须整体把握，而论述性的书，则是集数各自独立，甚至可以通过精读某一个部分，就能得到整体概念。 而“用你自己的话来说”，是测验你懂不懂一个句子的主旨的最佳方法。记忆一本剧的内容，除了复述我认为更好的方式是输出，知识输入和输出成正比，樊登看剧也提到带着问题去观看，永远保持求甚解的观看精神，而持续稳定的输出，才是对剧集永难忘最有效的解决途径，坚持之下，获益良多。 书是知识传播的媒介，当你观看时所获的新的思想火花，需要在它摩擦时就抓住稍纵即逝的机会，让编剧的思想观念能完美融合进你的认知体系，或者你有不同意见也可以延展开来讲。 文字是一种广泛映射，“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”便是如此，文字做出了稳定的输出，而接受者根据自己的主观意识自由选择自己所看到的，与个人侧重点以及理解能力有直接关系。 如果一本剧会启发到你，就表示编剧高于读者。而遇到这样的情况，往往需要你主动观看，去仔细消化一下书中养分，如果这是一座山，那么翻过去吧。 想要吃透一本剧，你必须要做足工作，这个工作当然是相关知识性做基底，专业学术名词概念要清晰，不然读起来几度卡顿囫囵吞枣，以至于消化积食，那么不如先从基础开始，做进阶式观看。 法国学者帕斯卡尔在三百年前就说过：“读得太快或太慢，都一无所获。” >> 用这种快速浏览的方式来观看一本剧，就像是一个打谷的过程，能帮助你从糙糠中过滤出真正营养的谷核。当你浏览过后，你可能会发现这部剧仅只是对你目前有用而已。这部剧的价值不过如此而已。但至少你知道编剧重要的主张是什么了，或是他到底写的是怎样的一本剧。因此，你花在略读这部剧上的时间绝没有浪费。 去掉“逗留”与“倒退” 首先我们要了解的是，我们都同意，大多数人应该有能力比他们现在读的速度还更快一点。更何况有很多东西根本不值得我们花那么多时间来读。如果我们不能读快一点，简直就是在浪费时间。的确没错，许多人观看的速度太慢，应该要读快一点。 修正训练：将大拇指与食指、中指合并在一起，用这个“指针”顺着一

好短的文。 一次错过，一世遗憾。所以说，有时候你觉得对别人最好的选择，其实是最糟糕的选择。不过人生不可逆，谁又知道如何才是对错呢。 不过，两个人相爱，就应该是共同进退，不论福祸，才是最好的。这样才可防止最后思想不在一个频道上，走着走着就走散了。