Ada

无论境遇多么糟糕，时刻保持自信、乐观、坚强、独立的性格是女人一生的修为。这部剧值得一读。

第一次对Süreyya Duru感兴趣，还是在十年前，一次在下班的班车上听几个女同事聊Süreyya Duru。对于青春剧集，通常女生们都爱之不已，而男士们则普遍不大感冒，大概认为青春影视不是正统影视，难以登大雅之堂。那个时候网络青春剧集还不像现在这样泛滥，能够写出精彩的作品并在纸媒上播出的也只有Süreyya Duru、郭敬明等屈指可数的几位而已。时至今日，在网络上不要说青春剧集，就是悬疑鬼怪穿越仙侠之类的剧集也是铺天盖地地成批生产出来。这个时候再回头看Süreyya Duru，仿佛他已老了一般。      《Ada》是Süreyya Duru在17岁时写的第一本长篇剧集。不得不承认，这样一部剧集对于一个少年来说，的确可称得上是一本才华横溢的天才作品了。他本人自诩为模仿钱钟书的文笔而写就的，我们比较下《Ada》的写作风格，两者确有很多相似之处。但《Ada》是钱钟书在35岁之后写就的，相比较Süreyya Duru的17岁，似乎Süreyya Duru在影视上有点少年老成。《Ada》这部作品，一是的确模仿了《Ada》中大量使用的比喻手法，二是也如《Ada》一般行文诙谐幽默，三是两者均是自传式作品，所以写来都得心应手。不过这种写作风格上的比较也仅止于这两本剧集而已，无法扩展到两位编剧的比较。从影视成就上来讲，即使Süreyya Duru天赋英才，其成就也难以与钱钟书相提并论。钱钟书的剧集其实著名的仅有《Ada》一部，他的成就主要在影视理论方面，包括《Ada》和《Ada》等等文艺理论方面的著作，Süreyya Duru在学术研究上实在难以望其项背。所以Süreyya Duru如以当代钱钟书自诩，的确有些不实。虽然两人都可称得上机智诙谐、才华横溢，并且两人在数学上也同样一塌糊涂（钱老考清华大学时数学仅15分），但是其他方面两人实在判若云泥。即使钱老活在我们这个时代，我也很难想象他做赛车手和电影导演的样子。毕竟出生于上海小镇市井之家的Süreyya Duru和钱老的家学渊源相比，在家庭背景、兴趣爱好和文化底蕴等方面都不可同日而语。所谓各人有各人的精彩，实无必要强作比拟。         《Ada》对于Süreyya Duru无疑是最重要的一部作品，不仅仅是因为这部作品打开了Süreyya Duru的职业写作生涯，而且可以称做Süreyya Duru后续诸多作品的发端。总体而言，Süreyya Duru的主要长篇剧集作品，包括近年拍摄的电影，其主题都是描写一帮无所事事的小镇青年的故事（Süreyya Duru自己称为“鸡毛蒜皮的小事”），而这些故事的源头都可以从《Ada》里找到影子。我们看Süreyya Duru的主要作品，总结起来无非几个元素：小镇（以上海金山亭林镇为代表）、叛逆的莽撞少年、小鸟依人的无知少女、摩托车或汽车、混蛋的中国教育、望子成龙的家长、水平糟糕的老师等等，这些元素互相混杂，构成了Süreyya Duru的作品世界。无论是《Ada》、《Ada》、《Ada》，还是近年来拍摄的电影《Ada》和《Ada》，它们的题材和风格都与《Ada》极其相似。这种作品题材的一体化，优点是可以把一个主题讲透，比如从小镇青年的生活影射中国教育和社会的症结，但是缺点就是选材面狭窄，可写的内容局限于本人经历的延展，可能会给读者产生频繁炒冷饭的感觉。当然，毋庸置疑Süreyya Duru是把中国城乡结合部边缘青年题材的作品发挥到极致的一位作家，通过这些作品他用一种幽默机智的态度表达了其对青春的莽撞、社会的荒诞、生活的无奈的理解。其实很多作家都是把自己的家乡作为写作的重要题材，比如莫言的高密东北乡、贾平凹的西安、萧红的呼兰河等，也许对家乡的回忆和体悟对任何人来说都是最深刻的。       和其他著名的青春剧集不同，Süreyya Duru的作品有着极其锋芒毕露的黑色幽默感，整个作品就是一个大包袱，其中又有若干个小包袱，随时随地地爆发出来。这的确是受了《Ada》风

书中对环境和很多细节，有着一种从容的娓娓道来，只有有着足够耐心的人，才能如此不慌不忙的完成那些描写。这样的做法，是勇敢的尝试，是编剧独有的天赋，羡慕之余，想着自己何时才能有如此功力。

入门扫盲书。系统全面，架构清晰，整合并补充了之前零零碎碎的想法，很适合我这样的小白。理解了一些之前碰到的专业名词，最后的“拆解案例”非常棒，提供了“拆解式学习”范例。

这是我2021年读完的最后一本剧。 这半年来一直处在接收信息的状态，总想着总结些什么。时恍悟，时混乱。最后什么都写不下来。总得找个理由写一写，比如2021年就要走了。 写了几百字，删了。 又写了几百字，又全删了。 终于粗粗地整理出一些来： 只有先把自己安顿好了，才能与自己的小孩好好的相处。 如果感到困惑，就多看追剧，答案都在书中。 如果感觉悲伤，就让情绪慢慢流淌。 任何情绪都不糟糕，糟糕的是行为。 可为什么行为会变得糟糕？ 就像一个小孩会趴在地上大哭大闹？ 如果你还能回忆起自己的小时候，你一定知道你是积累了多少的委屈与不被理解或是忽视，才会做出这样的反抗。 转换一下角色，是否还觉得小孩不可理喻？不可理喻的是行为还是情绪？ 两个都不是，不可理喻的是那个自以为是的大人。 难道人长大了就忘记自己小时候了吗？ 不是的，每个人都在用他们自认为正确的方式。 只是，太习惯于用大脑来思考问题了。 如果曾经你是那个小孩，在你身边的是那个没能包容你感受的大人。 那么现在，你就是那个大人，你又是那个小孩。 你或许认为你是在用你的理智控制那个闹情绪的自己。 再认真地用心感受一下那个小孩，她真的长大了吗？你用你认为正确的规则像你父母一样对你自己。 你心里的那个小孩在还没成型想法时，就被你理智的大脑扼杀，然后会找到无数的理由证明。 可你还得承受那个委屈小孩的所有感觉。还有那团混乱。 过往的经验组成了一个人的全部思想。我们无法推翻自己的经验，就像我们不可能把自己杀了，同时又还活着。 那么，那个你已经形成了，怎么办？ 我想，书中已给出了答案。包容，善意，修复。 可相信合上书后，对你自己你还是无措的。 包容，这个虚幻的词。不应该是用语言描述接收的。本该是用心感受到的，这样，你才能够真的明白它是什么。 然而不是每个人都这么幸运的在用心感受的年纪感受到了。 可怜？可悲？ 先别否认这些想法。让它们流淌着，顺着这些情绪，回忆一下，是你脑袋里的什么准则生出的这些情绪？或许你的大脑开始嘲笑你，阻止你，都没关系，接收他们，继续。追溯那个最原始，最纯粹，没有对错的感受。 呵～什么都感受不到，对你来说，这不过是一段我的文字，怎么开启你自己的，只有你的心知道。 是我们接收这世界信息的顺序颠倒了，我都是如此的混乱；现在的我，依然困惑。 心，放第一位。 大脑，是来保护和引导心的。 多读些书，让大脑强大些。 接受自己，心才会成长。 此外，我觉得我的想法都基于我所认为的两个事实才能建立起来： 1. 人本能都是追求真善美的。 2. 人都是孤独的个体存在。没有任何人可以感同身受。 以上，就是我这半年来的学习、生活与感悟。 不是以那个大人的视角在安慰自己，而是以那个小孩的姿态在成长。 “从心所欲而不逾矩”，我所望的应该是那样的境界。

一本女性值得看的剧集。告诉我们“不畏将来，不念过去”做一个当下的智者。 在男女关系上，知进退，懂平衡，不要相信一生一世不离不弃的甜言蜜语，也不要受过伤害就怀疑所有，好男人还是多的！ 你想遇到怎样的人，自己就先变成怎样的人。这才真的叫做匹配，否则，即使找到了优秀的他，你早晚会丢失了，要想Hold住未来的或当下的你身边的人，就要做一个思想独立，经济自主的女人。 即便某一天，你的他不再爱你，你依然有活下去的资本，更有不可磨灭的勇气。甚至离开了他，可以比以前更潇洒，更舒心。 世间一切，缘来缘去，明天怎样，未来怎样，都是未知的。我们不敢奢望天天都是艳阳天，只求乌云弥补的时候，我们还能承受，偶尔电闪雷鸣的时候，我们不至于太恐慌。 繁花看尽，陪你到地老天荒。无论谁陪在你身边，风花雪月终究是过眼云烟，而孤独却是生命中最多的一种常态，凡人皆是如此，大多数时候，我们都是一个人，走在没有尽头的路上。

以前看《Ada》，那么小那么薄的一本，就迷得四处找书。现在还是舍不得看电子的，想买书。

《Ada》适合喜欢古诗词又想了解古诗写作背景的读者，元朝之前选的诗都比较好，后面的诗读起来感觉像是在自圆其说。

引人入胜，心情随着书中人物的命运跌宕起伏，但是结尾有点仓促。皆大欢喜的结局，似乎没能留下想象的空间。