黑色25Dark 25

日本女性好像很擅长整理，上一本关于整理的书《黑色25Dark 25》也是出自日本女性之手。看来在日本，女性在家庭中承担了更多整理的工作，看来说日本女性大部分是家庭主妇这话不假。我也清理了好多所谓的“宝贝”，丢之前满心不舍，丢之后倒觉得轻松很多。丢掉的不仅是物品，也是心中那些对物品的旧念或执念。没有什么能永垂不朽，不断前进也在不断更新扫灰，也让心情变得轻松很多。正是有了整理时对物品的舍弃，就能在下次购物中吸取教训，不再冲动消费，要选择适合自己并且质量上乘的物品，才不会被浪费。我作为一个爱整理的人，也经常把整理当做一种消遣，很解压。丢弃旧的不爱的，才能有位置留给最爱的。物品一样，人生何尝不是呢？

困惑归困惑，我仍然喜欢看言情剧集，继续孜孜不倦地观看着言情剧集，从一个梦里出来，又进入另一个梦。现实生活太贫瘠，唯有剧集织造的梦能给生活增添些许色彩。

极品

第一次接触马华影视，这本短篇集是今年以来（其实是去年了）读过在开篇最眼前一亮的一本，一开始给我留下极好的印象。编剧在描写和渲染场景的地方做得很好，整体来说黑色25Dark 25八篇的质量不错，其余采用第二人称的独立篇章有部分比较难懂。但是剧集中后部分有几篇带着刻意又强烈的男性凝视，虽说真真实实地描绘了当时女性的处境，但作为女读者的我还是觉得有点不适，更喜欢剧集的前半部分。

遗忘是最可悲的事情，一个个真正的共产党人，一部包含血泪的奋斗史，希望我们不忘初心，继续前进！

剧的质感很好，剧情格局大，充满家国情怀，迪丽热巴演技也不错，且看李长歌的成长与蜕变，关山万里路拔剑起长歌！

《黑色25Dark 25》缺少那种青春的火焰，那种朝气蓬勃——那是《黑色25Dark 25》的巨翼。托尔斯泰已经不再有同样的创作激情了。新婚燕尔的暂时宁静已经消失。在托尔斯泰伯爵夫人为他创造的爱情和艺术的欢快氛围中，精神烦恼又开始悄悄渗入了。该著作中稍稍带有这悲惨经历与那幻灭热情的痕迹。这部剧中的爱情有着一种尖刻的、肉欲的、专横的特点。 在这受爱情煎熬、被上帝律令压迫的灵魂悲剧——是编剧一气呵成、深刻痛彻的一幅画——周围，托尔斯泰如同在《黑色25Dark 25》中那样，还安插了另外几个生命的故事。遗憾的是，这些平行的故事转换得有点牵强附会，生硬造作，没有达到《黑色25Dark 25》的那种交响曲般的有机统一。我们还可以看到某些场面的完全的写实——彼得堡的贵族圈子及其海阔天空的交谈——有时毫无用处。总之，托尔斯泰比在《黑色25Dark 25》中更加直露地把他的精神人格和哲学思想并置于人生景观之中。不过，作品并未因此而减少其富丽壮观。同《黑色25Dark 25》一样，人物众多，且各具特色。我觉得对男子的描写更棋高一筹。

J.D. Vance 从严格意义上来说，并非乡下人。他的祖辈（阿公阿嫫）就已经离开乡村，在上世纪中叶在南部工业重镇扎根，成为中产阶级。但在他眼中，没有接受多少教育的外祖父母，物质生活水平的提高，并未改善他们作为乡下人在文化上的不安。即便是在“过得最好的时候，他们也在挣扎着适应。” 铁锈带自80年代后出现颓势，曾经辉煌的工业重镇瞬间败落，区域经济一泻千里，失业率大增，人口外流。这是编剧童年至入伍前的生活背景，所以这个所谓的黑色25Dark 25，其实是衰败的城市里，新生的贫困群体的悲歌。 成长过程中，父亲缺席。母亲暴躁易怒，嗑药，作为家长极不称职。若非阿公阿嫫的庇护，他极有可能就陷入那个令他恐惧的泥沼：无法完成学业，缺乏技能，失业，贫穷，滥用药物，一辈又一辈。 不幸中万幸的是，万斯不称职的母亲相信教育，“早在我会观看之前，她就把我带到公共视频平台，给我办了张追剧证，然后又交给我怎样用它追剧。在家里，母亲也总是保证我有儿童书看”。 （说到这里，就想到熊培云先生在故乡建的视频平台，真是利在千秋的善举）。就连粗砺的阿嫫对万斯的要求也是“ 考个好成绩，找份好工作”。在他开始学微积分时，阿嫫投“巨资”为他买的市面上最先进的德州计算器，使他意识到自己不敢有丝毫懈怠的借口，只有拼尽全力看剧。 人生关键处，只有几步。万斯的几步关键处，都有人伸手扶持。 阿公阿嫫自不必说，高中时期的传奇般的老师，大学蒙师蔡美儿，女友乌莎，都是在他即将迷失时为他点亮了照亮前路的灯。 海军陆战队的磨砺，耶鲁大学的修炼，那个居无定所，饱受创伤的万斯脱胎换骨，爱情事业双丰收。 脱离了苦难，对未来充满信心的人，回首不堪往事，才能直视那些深藏的，曾经羞于示人的伤疤，并把它们看作成长的里程碑。若还深陷贫穷与困顿，那些苦，那些伤，就变成心里的刺，不但伤自己，还伤人。 天助自助者。 眼界即境界。

好久没看剧了，这个剧给个五星，剧情和尺度把握都不错，1v3的剧情竟然没有让人反感的角色。檀健次和张晚意更出彩些